评书大师单田芳的侠义公案类评书很棒，但《三国演义》这部书不行

袁阔成先生这部《封神演义》与原著也是有出入的，并且其中像“诛仙阵”、“万仙阵”这两出十分经典的故事都没有说，其实这正常因为这两段故事情节实在是太繁杂了，确实不太好说。并且其中也有一些小缺陷，因为最初“比干”已经死了，但是后来“比干”这一角色又出现了，这就是一个小缺陷。

《三国演义》伴流年

为了给关羽张飞报仇雪恨，刘备不听诸葛亮苦言相劝，执意讨伐东吴。浩浩荡荡带了70多万大军，发誓要把东吴夷为平地。虽然开始刘备战无不胜攻无不克，但是最后，还是因为报仇心切轻敌大话手游长安城怎么杀盒子，加上当时诸葛亮不在身边，刘备用兵不善，中了东吴无名小将陆逊的计谋，导致兵败将亡，全军覆没，刘备也差点命丧黄泉，刘备悔恨不已，自此一病不起，撒手人寰。

三国演义小说単田芳

从评书高度来说袁阔成是第一，而从宽度来说单田芳堪称魁首

单田芳著名的评书大师，他的评书兼取评书前辈赵玉峰的金戈铁马、声色剧烈的恢宏之气和杨田荣生动细腻、诙谐幽默之精华，从而形成独特的声情并茂、神形兼备的艺术风格。即说、表、评、述上自成一体，恰到好处。经他改编、创作的评书，更有其独到之处。其中干净利落的快节奏，融汇情理的知识，跌宕起伏的情节，通俗简练的语言，是单田芳评书的主要特点。

袁阔成三国和单田芳的三国

“青梅煮酒论英雄”一回，单田芳塑造的是曹操的狡诈阴险，而袁阔成塑造出曹操的雄才大略。都是曹操的笑，单田芳笑得像土匪头子，袁阔成的笑则像大政治家。人物对白，单田芳的更通俗，但是失去了文雅，袁阔成的则文雅跟通俗兼具，从他的念白上能看出袁阔成有很深的京剧对白功底，咬字清晰，抑扬顿挫。另外在场面描写时，即使是一些不重要的场合，单田芳都喜欢用拟声词，比如马奔跑马蹄声，鸾铃声炮声，人物焦急发出的呀呀声，兵器撞击声，总觉得夸张得不伦不类。

盘点十部传统评书中的袍带书，哪一部堪称王者？

北京老一辈的评书大家陈荫荣整理出版过洋洋洒洒一百四十万字的《兴唐传》，其书道源自于清末评书大王双厚坪的遗泽，蔚然大观，却与其他名家的传本有所不同。据说，陈荫荣整理的《兴唐传》文本虽然大卖，他本人的表演却并不火爆。想来，一定是表演风格如此。

《大隋唐》在评书界的传承，比之《三国演义》更为复杂和充分，几乎所有的评书艺人都能够表演这部书。其中比较卓越的是东北评书大家陈青远，这也是很多网友的一致公论；连阔如的传本也极为丰富，连丽如以及她的传人所用的就是连派的传本。

这部评书最精彩的地方，是云台二十八将的设定，而田连元的《刘秀传》由于特殊的时代要求，恰恰削弱了对云台二十八将的演绎。这不能不说是一种遗憾，但是在当年春风文艺出版社出版发行的十大传统评书中，田连元的《刘秀传》跻身其中。

袁阔成的《三国演义》，可以碾压单田芳的十几部优秀评书吗

尽管我们承认袁老的《三国》非常优秀，但也远没有网友说得那么玄乎。说一部《三国演义》可以横扫所有评书圈完全是危言耸听，甚至是哗众取宠了。不客气地说，如果你对袁老的其他评书不太感兴趣，那么对他的《三国演义》同样不会有太大的兴趣，因为袁老并没有在这部书中有太多的改变，只是按部就班地说这部书而已。

显然，单老对四大名著的兴趣不大，不是他讲不好，而是他根本没花精力在上面，说他是敷衍也不为过。因为单老需要录制的评书太多，所以要进行取舍。而袁老最卖座的评书就是《三国演义》，这也成为了他的代表作，而单老的代表作又何止一部？

从《西游记》《水浒传》《三国演义》来看，单老播讲得都不算成功。《西游记》也是播了几讲就很无聊，《水浒传》则是只讲到梁山聚义就结束了，好戏都没开始，而单老放着名著不讲，却讲起了《水浒外传》，完全是借用梁山的几个好汉人名去说其他的故事，情节老套且无聊。单老的《三国演义》也没给人留下太深的印象，而《红楼梦》更是很少有人能碰的，印象中只有连丽如讲过，但实话实说，听不进去。

所以《三国》这部书说得好，很大程度取决于这部著作本身就很伟大，而袁老只是成功的完成了播讲。换句话说，他只要把这本书讲完，就是一部好作品。当然，同样播讲一部评书，单老的水平确实不如袁老。并非单老的能力不行，而是他似乎不太擅长播讲这种史诗大作。

有人说《三国演义》人物塑造、情节设定和各个方面都登峰造极，这是自然而然的，要不然何谈名著呢？也就是说这部书本身就是超级优秀的一部书，中华文化上下五千年，有几本书敢跟四大名著相比呢？至于里面的人物和情节等方面那都是作者写好的，跟袁老似乎关系不大吧？

单田芳的评书代表作有哪些？为什么说他是短打书的一座巅峰？

单田芳的评书探索不仅限于传统题材，他的原创作品《百年风云》和《乱世枭雄》将目光投向近代历史，以独特的视角勾勒出历史的沧桑变迁。然而，《百年风云》的播讲时间较早，导致很多人未曾聆听，而《乱世枭雄》则在延续前作的同时，或许稍显平淡。

回顾他的评书经典，其中以短打书为特色的作品最为引人注目。《白眉大侠》散发着江湖侠义的气息，每一个角色都拥有独特的性格和命运，使人难以忘怀。而《童林传》则通过少年英雄的成长，传递出坚持和勇气的力量。《三侠剑》则以剑客之间的恩怨情仇为线索，勾勒出一个令人陶醉的武侠世界。

走上舞台，继续用声音绘制出别样的华章。单田芳不仅是一位评书大师，更是一位艺术家，他用声音和情感将故事演绎得栩栩如生，让人仿佛置身其中。在他的评书世界中，每一个人物都有血肉之躯，每一段情节都充满张力，每一次音调的转变都在营造出恰到好处的氛围。

单田芳评书的功与过

《薛刚反唐》也是根据《薛丁山征西》等评书改编创作的新评书，人物是新的，但内容仍然是老套的，讲的是薛丁山的儿子讨伐武周的故事，故事梗概是没问题的，但内容完全是旧评书的套路。就连人物都是照搬《隋唐演义》，里面的最强人物薛魁完全复制了西府赵王李元霸，不仅说话一模一样，就连形象也是一模一样。

如果是第一次听这部评书，倒也觉得凑合，问题是把单老的评书听个遍再听这部评书，就会发现这部书完全是套壳制作而成。里面的人物除了名字是新的以外，其他内容全都是老套路，这种作品真的体现不出单老的对观众的真诚。

《风尘豪客》是最典型的代表，刚听第一回就觉得似曾相识，故事也都是老套路，无非男主人公又帅又正直，而自己的结拜大哥有一个红颜祸水，最后被害得倾家荡产。主人公自己也经历了各种变故，最后上演了一出爱恨情仇的故事。

公平地说，袁老的《三国演义》的确强于单老，但在整体评书的品质上是不如单老的。谁更好只需要看老百姓的反馈就知道了，每当电台重新播放新评书时，如果是单田芳继续播讲，听众就如释重负，如果换成其他艺人，听众往往会觉得失望，这是赤裸裸的事实。

而袁阔成在《三国演义》的演说上则强出单老好几个档次，老先生并没有对《三国演义》做太大的改编，这是很明智的，毕竟四大名著是难得的经典，故事和人物已经做到严丝合缝，很难再找出什么毛病来，不像那些传统评书，漏洞百出。

如果说这部书没有结局是因为单老年事已高，精力有限，那么《水浒传》的烂尾就是另一回事了。这部书只说到梁山好汉聚义，然后大家大碗喝酒，大口吃肉。虽然这是我们想要的结果，可原著的重点在后面的诏安，否则这本书将毫无价值。

其中最遗憾的评书是《栾蒲包和丰泽园》，这部书已经是单老后期的评书，这个时期的单老已经很难创作出高品质的新评书，多数都是套壳评书，而《栾蒲包和丰泽园》则是一部难得的佳作，故事清新脱俗，与以往单老的套路不一样能连接steam的游戏盒子，人物鲜活且不重复。但说着说着，又没有下文了。

既然叫《童林传》，弱化其他人物，只树立童林也不是不可以。问题在于这部书根本没有说完，只说到三月三亮镖会就戛然而止，本来童林渐入佳境，开创无极门，最后被雍正迫害，这些故事都是重中之重的，可精彩故事还没开始，这部书居然没有下文了。

袁阔成、单田芳、刘兰芳、田连元谁是你心目中的评书第一人

不过，若要从艺术成就的角度来评判，我认为袁阔成先生还是当之无愧的第一人。他在传统评书方面的造诣深厚，而在说新书方面，他更是一位里程碑式的人物。上世纪五十年代，他创作了许多现代评书，可以说是说新书的奠基人。像《肖飞买药》、《野火春风斗古城》等作品，都是现代题材评书中的经典之作，让人听了之后，仿佛又回到了那个激情燃烧的岁月。

在这四位大师中，袁阔成先生无疑是评书门的佼佼者。他的《三国演义》，那可真是评书中的经典之作。要知道，《三国演义》的故事家喻户晓，想要说出新意，评出新意，那可真是难上加难。但袁先生就是袁先生，他硬是把这部书说得有声有色，评得入木三分，让人听了之后，仿佛又重新认识了一遍《三国演义》。

再读《三国演义》

读书看剧的同时，我选择了听同名评书。首先选择的是单田芳版评书。单田芳是评书界老前辈，我是听着他和刘兰芳的评书长大的。大师们的评书也是对名著的演绎和再创造，往往可以借鉴。单版三国只有125回，基本上是止步于三国鼎立，小说的后面几十回仅仅草草交代了一下。其评书特点是幽默风趣听来令人发笑，可念错字有点多，严重影响了效果。倒是袁阔成版361回评书似乎更好一些，目前尚未听完。相声大师郭德纲跳出三国讲三国，自有不少粉丝，。在电视和评书均江河日下的今天，相声语言类节目的坚守已很是不易，但对前辈的超越很难，或许是不可能的，因为受众市场早已不在那里了！

读书尽量读原著，读不懂处慢慢去悟，多读几回。这是我一贯的主张，但在多读深悟的基础上，还可以多去看看别人是怎样读的，看看有否可借鉴之处。即所谓多管齐下齐头并进兼收并蓄。我此次结合读书进度，将84集连续剧依序认真看了一遍。