《三国演义》作为中国古典四大名著之一，其小说结构复杂而巧妙，蕴含丰富的文学、历史、哲学以及人物心理等多方面的内容。以下是对《三国演义》结构的几个主要方面的赏析：

1. 叙事结构与时间跨度：《三国演义》以东汉末年到西晋初年这一历史时期为背景，跨越约两百年的时间，展现了从汉末黄巾起义开始，直至三国鼎立直至晋朝统一的整个历史过程。这种时间跨度的设定，使得小说能够全面覆盖三国时期的各个关键事件，从黄巾起义到赤壁之战，再到三国鼎立，直至晋朝统一，构建了一幅宏大的历史画卷。

2. 情节结构与故事线：《三国演义》采用了多线并进的叙事手法，将不同人物的故事线交织在一起，形成了错综复杂的情节结构。主线围绕三国的形成、发展与解体，同时穿插了各个重要人物的个人命运、心理变化、战略决策等内容。这种结构不仅增加了故事的深度和广度，也使得人物形象更加立体丰富。

3. 人物塑造与心理描写：《三国演义》对人物的描绘极其细腻，既展现了历史人物的才华与智慧，也描绘了他们在政治、军事决策中的心路历程。如刘备的仁德、曹操的权谋、诸葛亮的智慧等，这些人物形象不仅具有历史的厚重感，也具有文学的魅力。同时，书中对人物性格的微妙变化和心理活动的描写，使得角色更加鲜活，增加了读者的代入感。

4. 主题与价值观：《三国演义》不仅是一部历史小说，也蕴含了丰富的主题和价值观。其中，忠诚、智慧、勇气等传统美德得到了充分的展示，同时也探讨了权力、人性、道德等复杂议题，对后世产生了深远的影响。

5. 文学手法与语言风格：《三国演义》运用了丰富的文学手法，包括寓言、比喻、象征等，使得故事富有文学性。语言风格上，既有文言文的典雅，也有口头禅的通俗易懂，使得作品既有古典文学的韵味，又易于大众接受。

总体而言，《三国演义》的结构不仅体现在其宏大的时间跨度和复杂的情节结构上，更在于其丰富的人物形象、深刻的主题探讨以及独特的文学手法，这些共同构成了这部作品独特的艺术魅力和历史价值。

《红楼梦》《三国演义》《水浒》的构文特色

一张蛛蛛网线条千丝万缕，纵横交错，但张挂在那里又何等醒目！《红楼梦》构文有一个明确的中心，在围绕这个中心八面辐射，有如蜘蛛网一样，一环一环织网，一层一层展开。它的中心就是那蜘蛛稳坐的地方。具体说来，那就是“贾府”；那就是中心人物；那就是前五回。在那里，我们看到了甄士隐家庭败落，贾雨村官运亨通，懂得了《红楼梦》是一部“你方唱罢我登场”的人生表演剧；在那里，我看到冷子兴演说着贾府关系网，明白了四大家族“一荣俱荣，一损俱损”的世事道理；在那里，我通过林黛玉初进贾府的眼光，对贾府的建筑物的方位布局以及人物起居饮食习惯等，有一个大致的了解，知道后来贾府发生的一些大大小小的事情是在什么地方；在那里，我预知了《红楼梦》中主要人物命运都将会以悲剧而告终。为什么很多人看了《红楼梦》以后能够看出《红楼梦》前八十回是一个人写的，后四十回又是另外一个人写的 ，因为后四十回的作者改变了前作者的“蜘蛛网式”的结构。比如我举个人物例子，《红楼梦》前五回交代探春的判词:“才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥。”这判词前两句告诉我们探春是一个很有才华的聪明女孩，只不过是生不逢时。前八十回写她代理凤姐管理家务，对贾府内务进行了一次“兴利除弊”的改革，才一个小小的举措就为贾府节约了四百多两银子！这四百多两银子你别小看，在当时二十两银子足够让一户庄稼人生活一年。王熙凤不是施舍了二十两银子给刘姥姥吗？这二十银子却能让一个即将面临崩溃的家庭生计复苏起来。这真是个了不起的举措！开个玩笑，如果说我国八十年代初实行家庭联产承包制给国民经济带来了翻天覆地的变化，那么这种经营模式的发明专利还得要归贾探春所有呢！为了挽回贾家败局，进行权利联姻，探春被迫远嫁边关。这判词的后两句告诉我们，探春远嫁边关后始终不得回娘家，她娘家“家消人亡”后，清明时节，她只能远远的在边关江边一把鼻涕一把泪的遥望、哭泣、祭奠。然而，后四十回里却写出她娘家“家道复苏”了，她也将荣归故里了，这显然前后不一致。再举一个次要人物香菱的例子，《红楼梦》前五回交代她的判词是:“根并荷花一茎香，平生遭际堪伤。自从两地生枯木，致使香魂返故乡。”前八十回写她的命运实在是多灾多难。这个宝贝独生女儿才五岁就被拐子抱走，十三岁时本来要被卖到一户好人家，可命运偏偏不济，她被薛蟠强抢去做了小妾，那薛蟠长期在外浪荡，香菱跟薛宝钗过了几年好日子，她还可以跟林黛玉学学诗艺，可后来好景不长，自从薛蟠娶了夏金桂后，香菱就没好日子过了。夏金桂本来忌恨薛宝钗，但她不敢直接向薛宝钗发作，只有向香菱泄愤。对香菱，今天骂明天打的。把薛宝钗为香菱取的名改为“秋菱”，按判词交代，香菱后来被夏金桂活活折磨死了。后两句“两地生枯木”不是一个“桂”字吗？可是后四十回死了的不是香菱，而是夏金桂，后作者打破了前作者“蜘蛛网式”的结构，夏金桂死后还让香菱升格做了“第一夫人”，还为薛蟠生了个儿子延续香火，这样的结果反差太大了。所以后四十回的作者遭到了很多人的非议。

三国演义小说结构赏析

我读过这三部书后，常常会这样想:这些小说写了那么多人物。据统计《红楼梦》写了983个人物，《三国演义》写了980个人物，《水浒》写了725个人物，而且这些人物大多数还有名有姓。我就想，人物这么多，为什么我们读起来一点也不觉得繁乱，相反还会历历在目，清晰可数，这名著到底是名著啊！为什么会这样？我觉得写书人一定有很多的绝招，这诸多的绝招中，我只想从书作的框架结构特色方面说几点粗浅的认识。

深度剖析《三国演义》中的人物架构

首先，从政治角度来看，由于朝廷腐败、灾害频发，百姓流离失所如何看懂网页代码游戏下载，导致各地豪强割据，形成了军阀混战的局面。这为小说中各方势力的崛起提供了土壤。其次，社会动荡导致人才匮乏，各方势力都在寻找有能力的人才以增强自己的实力。在这样的背景下，小说中的众多英雄人物纷纷崭露头角，为统一大业贡献力量。

《三国演义》的整体视野：结构，应强化严密性

城与地，为诸侯利之所系，命之所系，失了城与地的诸侯，便不复为诸侯。即便苟活，也只是寄人篱下，仰人鼻息，因此，即便刘备将徐州视为私产，失徐州之后说“得何足喜，失何足忧”，也不靠谱。诸侯争来杀去，不就是为了争城夺地么？刘备东冲西杀是为了什么？如果是为兴汉，怎会看着汉家城池被夺反而说“得何足喜，失何足忧”？如果不为兴汉，那是为谁？徐州失了是大事，刘备此时竟说“得何足喜，失何足忧”，无论从哪个方面，都说不过去。

除了自相矛盾，《三国演义》还存在顾此失彼现象。得知徐州失了，“众皆失色。刘备叹曰：‘得何足喜，失何足忧！’”（见《三国演义》第76页），就存在顾此失彼现象。《三国演义》之所以如此写，估计意在彰显刘备的宽仁大度、重义轻利，但因顾此失彼，客观效果正好适得其反，严重损害了刘备形象。

简析《三国演义》

（3）、关羽：字云长，本字长生，河东郡解县（今山西省运城市盐湖区解州镇）人。东汉末年名将。汉末亡命涿郡，与张飞从刘备起兵。刘备得徐州后，使关羽行太守事。建安五年（200年），曹操东进，击破刘备，关羽被俘，遂随曹操于官渡迎击袁绍军，刺袁绍大将颜良于万众之中，封汉寿亭侯，不久辞归刘备。后随刘备依附荆州牧刘表。

四大名著《三国演义》作品介绍

元末明初，社会矛盾尖锐，农民起义此起彼伏，群雄割据。多年战乱后朱元璋剿灭群雄，推翻元王朝，建立明王朝。其间，人民流离失所。罗贯中作为一名杂剧和话本作者，生活在社会底层，了解和熟悉人民的疾苦，期望社会稳定，百姓安居乐业，由此就东汉末年的历史创作了《三国演义》这部历史小说。

《三国演义》的素材来源主要有两个途径：其一是三国史实的文献；其二是民间不断流传的三国故事和创作。一方面是上千年所积累和深化的史学家对三国历史的叙述和评价，另一方面是历朝历代民间三国传说的不断演化。它们为《三国演义》的创作提供了丰富的素材。

这种圆圈式的体系，给张竹坡关于世情小说「千百人总合一传」的网状结构理论提供了坚实的基础，这也是文学创作的发展给文学理论所带来的同步变化。

春梅是金莲房内的丫头，玳安儿是西门庆的贴身小厮。而这两个小人物到后来，一个是守备夫人，续完了金莲的故事；一个是西门庆家业的继承人，结束了全书的故事。

如西门庆正与潘金莲打得火热时，小说插叙西门庆贪财而娶寡妇孟玉楼，而让潘金莲担惊受怕，以为西门庆变了心，转托王婆、玳安去打听西门庆的消息；在家打迎儿出气；卜相思卦诉衷情，使西门庆娶潘金莲的故事变得文情生动。

《金瓶梅》中的陈敬济在失陷严州后便落入贫困交加的境地，流落街头，沦为乞丐，妻子死。而置陈敬济于死地的孟玉楼则因此赢得了丈夫李衙内的喜欢，致使李衙内不惜违抗父命与她终身结为伴侣。

由此可见，所谓「笔不到而意到者」法，指世情小说结束时，写一与主人公同类型的人物，使其说话、行为与前主人公一样，其结局虽不写出，而读者也自会明了。

「曰：张二官顶补西门千户之缺，而伯爵走动说娶娇儿，俨然又一西门，其受报亦必又有不可尽言者。则其不着笔处，又有无限烟波，直欲又藏一部大书于无笔处也，此所谓笔不到而意到者。」（〈读法〉23）

吴月娘是西门庆家中的主妇，即所谓的「贤内助」。而她的主要性格是老谋深算，巧于协调夫妻、妻妾、主仆、主客之间的复杂关系。整部小说对吴月娘的心计与才能作了生动的描写。

《金瓶梅》中第二十九回中的「冰鉴」和第四十六回中的「卜龟」，都是借人物之口来预示人物命运的结局。因此，「一番结束法」的含义，是指在一定情节中用人物的语言来暗示人物以后的遭遇，暂作「一番结束」。

《金瓶梅》中的玉皇庙是西门庆结拜兄弟的地方，也是西门庆为独生子求神赐福的地方；而永福寺既是潘金莲等死后安葬的地方，也是孝哥幻化的地方。

如小说中的侯林儿是个微不足道的小人物，但因作者最终要写西门庆一家家破人亡，所以作者用侯林儿的名字暗示这一最终结局，看似「掉手成趣」，实为作者用心良苦。

《金瓶梅》是部言世态炎凉、人情冷暖的奇书。小说中的西门庆的文书先生叫温秀才，寓有「热」的意思；而伙计姓韩，则寓有「寒」的意思；把这两个人的名字合起来看，就能知道此书的主旨。

「《金瓶》以冷热二字开讲，抑孰不知此二字为一部之密钥乎？然于前点睛处，则未之知也。夫点睛安在？曰：在温秀才、韩伙计。」（〈冷热金针〉）

「这春梅听见，要买他来家上灶，要打他嘴，以报平昔之仇」。而「孙雪娥到此地步，只得摘了髻儿，换了艳服，满脸悲恸，在厨下去了。」

谁知嫁给周守备后，由于春梅姿色非凡，兼之伶俐乖巧，又给周守备生子，其地位竟在大老婆之上。而孙雪娥此时因拐盗西门庆家金银被当官变卖。

潘金莲被娶进西门庆家后，第一个打击的对象是孙雪娥，第二个打击的对象是李瓶儿，最后把矛头对准了吴月娘。而庞春梅在这些争斗中虽然始终维护着潘金莲，但终因是丫头身份，低人一等，以至最后被吴月娘发卖给周守备。

西门护短，又是一番羞怒；此月娘淘气之由。而皮袄又是一番心事，合在其中发出，却不在此帐算也。」可见由渐而入法对于以写家庭琐事为主的世俗小说而言，更有其借鉴意义。

这种由渐而入法，在七十五回回评中分析吴月娘与潘金莲吵架原因时亦有具体论述：前文教众人到娇儿房中去，是一番羞怒；此回月娘说春梅而金莲护短，是一番羞怒；

至于此回写李瓶儿别有用心地给西门庆家送礼，写西门庆收用春梅，已经暗示金、瓶、梅三人已全归西门庆占有，西门庆与金、瓶、梅三人都将在「渐」字中展示他们的性格特点，了却其罪恶而肮脏的一生。

「且瓶儿处不致寂寞，西门步步留心，垂涎已久。而金莲得宠、惹潮、生事与气傲志放，以致私仆，一笔中将诸事皆尽，而又层层深意，能使芙蓉亭一会，如梁山之小合泊。金、瓶、梅三人，一现在，一旁待，一趁来，俱会一处，俨然六房婢妾全盛之时也。

后面又通过西门庆无耻地告诉潘金莲，说李瓶儿房中另一丫头迎春深得花子虚的宠爱，要潘金莲效仿李瓶儿，以此影射春梅日后也深得西门庆的宠爱。

春梅是《金瓶梅》中描写的女主角，但她又是潘金莲房中的丫头，又不能像金、瓶那样单文专叙，所以，作者让李瓶儿派丫头绣春给西门庆家送礼，借绣春的乖觉来影射春梅的伶俐。

「止是出瓶儿妙矣，不知作者又瞒了看官也。盖他是顺手要出春梅，却恐平平无生动趣，乃又借瓶儿处绣春一影，下又借迎春一影，使春梅得宠一事，便如水光镜影，绝非人意想象中，而又最入情理。」（十回回评）

通过小说第八回前回的这些描写，我们可以体会到文字淹没之法，即是在描写两件相关事情时，作者可以细写其一件而略写另二件，通过详写的部分来映衬简写的部分，给读者充分想象的余地。

而大量篇幅是写潘金莲「盼情郎佳人占鬼卦」，写她如何派王婆寻西门庆，如何叫迎儿前去打听西门庆的消息，如何用红绣鞋卜打相思卦，如何做蒸饺等西门庆来吃，如何求玳安给西门庆转递她的花笺，把潘金莲痴情西门庆的精神状态和言行细致地描绘出来了。

「写尽西门既娶新人，既难丢玉楼，又因娶玉楼，心中自惭不好去见金莲，又恐玉楼看出破绽，一时心事有许多，欲进不前，故金莲屡促而不至也。

小说先从月娘的眼里，描写了潘金莲的标致和吴月娘的内心活动，接着又从潘金莲的眼里，把吴月娘、李娇儿、孟玉楼、孙雪娥的身材与出身描写了一番，并暗示潘金莲工于心计，为后文潘金莲百般奉承吴月娘，唆使西门庆毒打孙雪娥作了铺垫，根据这种描写法，可知两边掩映法是指作者借助静观描写法，客观写出人物彼此间的相互观察及内心活动，遮掩住双方的语言及行为，映照出人物的性格及各自对对方所取的态度。

「内将月娘众人，俱在金莲眼中描出，而金莲又重新在月娘眼中描出，文字生色之妙，全在两边掩映，故下文武二文字中将李外传替死，自是必然之事。」（九回回评）

但作者又恐读者看出破绽来，于是又故作漾开之笔，写潘金莲每日早关门、武大暗自高兴，似乎武二的顾虑是多此一举。以此来反衬后文情节的合理性及艺术性。

「作者每于伏一线时，每恐为人看出，必用一笔遮盖之文，一部《金瓶》皆是如此。如这回内写妇人和他闹了几场，落后惯了，自此妇人约摸武大归来时分，先自去收帘子，关上大门，此谓后落帘打西门之由，所谓针线也。又云：武大心里，自也暗喜，寻思道：『恁的却不好？』是其用遮盖笔墨之笔，恐人看出也。」（二回回评）

小说开始便通过清河县知县向朱勔行贿，暗示出这位朝廷大员的贪婪本性快吧游戏盒子的csol，使人在后七十回与七十一回中看到西门庆向朱勔行贿时，不至于觉得突然。

《金瓶梅》中朱勔，是皇帝宠臣，身居光禄大夫、掌金吾卫事、太尉、太保兼太子太保之职。西门庆转为提刑正千户，全仰仗这个权奸的提拔。

「篇内知县，本为欲写武二出门，故写一知县。却又因知县要寄礼物，乃又写一朱勔文字。有十成补足法，此十成补足之法也，不知又为后文卫千户本官伏脉。」（二回回评）

两人正在借赔礼道歉调情时，却被王婆看见，并开玩笑说：「打的正好！」这句话不仅说出了西门庆内心里的话，而且使情景更为生动。因此，所谓旁击法即是从第三者的眼里来活现故事情节，使场面更具艺术趣味性。

潘金莲失手将叉竿打在西门庆头上，西门庆正待发作，见是一美貌妇人，「先自酥了半边，那怒气早已钻入爪洼国去了，变做笑吟吟脸儿。」

「看其帘下勾情处，正是金莲西门四目相射处，乃忽入王婆，且从王婆眼中照入唱喏，文情故尔紧凑的妙，而情景亦且旁击的活动也。」（二回回评）

在李瓶儿生子、官哥儿定亲、吴月娘持家等诸多事情上，一个是公开冷嘲热讽，一个则是背地里发牢骚；一个在前面放炮，一个是在背后装药。

「《金瓶》有板定大章法，如金莲有事生气，必用玉楼在旁，百遍皆然，一丝不易，是其章法老处。他如西门至人家饮酒，临出门时，必用一人或一官来拜、留坐，此又是生子加官后数十回大章法。」（〈读法〉7）

又如潘金莲开始与西门庆打得火热，也是只等花轿过门。谁知突然插进来了有钱的寡妇孟玉楼愿嫁西门庆，于是西门庆暂时丢开无钱的潘金莲，忙娶有钱的、并脸上有稀稀几点微麻的孟玉楼。