失之毫厘，可以差之千里；一个小小的改动，或许又会带来巨大的收益。上述的开发者们，因为偶然的灵光一现、细致的观察，抑或是缜密的测试，发现了许多存在反馈偏差的游戏细节设计。

小懒后来回想起这个改动越发觉得好。之前所有的兵种是互不相干、相互独立的，改完之后，有了若干条成长线，结果这是目前游戏里玩家最热衷研究和攻略的元素。升级成长正是国内游戏玩家最大的乐趣之一。

那时他们的想法是，不如把这些作为进一步开发的素材，于是有了后来的转职玩法——玩家可以用低级兵种搭配升级素材转职成为更高阶的兵种。小懒告诉触乐：“后面低级兵种太多了权力的游戏第六季电影盒子，摆着也没啥用，所以也没大动干戈，需求一提出来就直接改了。”

2014年9月，在《地下城堡》即将登陆App Store的时候，小懒发现，给玩家的低级兵种太多了。在当时的版本中，每一个兵种都是独立设计出来的，互相之间没有关联，但越玩到后面越会发现，低级兵种太多了，摆着也没啥用，丢掉又浪费。

单机三国志2卡牌游戏推荐

没想到这后来成了玩家收集的主要乐趣之一，促使团队为每个武将都至少做了一个专属武器，还有全部位都有专属武器的武将。由此带来的意外收获是，有些武将如果太弱，还能通过改动专属武器的方式来调整平衡性。

然而，最开始的时候专属武器只是一个附属功能。当初童寅山的设想是，三国里一些知名的武将都有自己的特有的装备，比如吕布的赤兔、关羽的青龙偃月刀……这比起人手都有的装备要有趣许多，但为了平衡又不能设计得太强，所以后来想到给专用武器增加一个技能点，有了武器的武将会多一个技能。

专属武器是《单机三国志2》中一个比较特别的功能模块，是许多玩家刷游戏的主要动力。童寅山观察到，玩家都有自己喜爱的武将，为了让这些武将更强大，他们会去反复挑战，试图获得这些专属武器。有一些玩家为了追求完美，虽然有些专属武器用不上，但他们也要全部得到。最后这个功能成了玩家的一种收集的乐趣，只有收集到所有的武将和专属，才会被玩家称之为“毕业”。

由于手机屏幕很小，而《圆的国》的场景类似于《俄罗斯方块》，就只有屏幕那么大，而不像很多物理解谜游戏那样场景广阔（比如《黏黏世界》），可以缩放和拖动。这就导致一个场景里往往只能放置几个阻挡，并且阻挡的体积相对于游戏场景来说太大了，结果这些阻挡反而非常影响游戏体验。最后，不同关卡不同的地形的概念只能被抛弃了。

《圆的国》最初的设计时是有不同的地形的，每一关还有各种物理特性不同的阻挡，用以增加策略性。当时团队为此还专门编写了地图编辑器。但是在实际实现了以后，发现一个严重的问题。

然而正是因为做得太舒服了，实际测试中发现，多数玩家完全没能注意到这个星球是可以点的，还以为只是一种UI装饰。刘哲告诉触乐：“你的UI想要做到更好的体验或者更有情景化，当然很不错，但如果表达得不够好，玩家其实是很难接受的。”接下来，他们打算把这个星球改成一个更直观的图标。

刘哲是魂世界的创始人，前段时间他们推出了一款名叫《萌面星球》的连线消除类游戏。这款游戏有一个UI交互做得非常用心，游戏右上角的主UI放在一个悬浮的星球上。如果玩家点击之后，会平滑自然地转下来，进入新的菜单页。按理说，这是一种让人很舒服的UI设计，不像在主界面摆满图标那么简单粗暴。

最近米特又参与设计了一个单机小游戏《神兽别任性》，它是一款纵向的、可爱风格的单机游戏，受制于资源的限制，并不能把表现力做得很好。后来，米特在设计其中一个角色时，为了弥补角色本身表现力的缺失，设计了释放技能后，屏幕边框会发生变化的效果。

米特告诉触乐，当时他感到有些无奈，因为这是一种技术实力不行的妥协，“也算是面对特定用户群体的一种（骗钱）技巧”，但其实效果不错，还能降低服务器端的压力。

然而因为服务端Bug太多，无法实现这样的算法，于是测试的时候游戏只上了前端部分，伤害也改成了直接从可能造成的总伤害的区间中（比如140～160）随机取一个数告诉玩家。如果玩家没有仔细算，其实看不出与原设计有多大区别。

那时米特还是一位策划新人，在做一款体育题材的游戏。游戏中双方选手在球场上对战，本来应该设计成球员之间可以使用不同技能，实时释放技能效果——好比玩家A打电脑B时用左拳扣1点血，右拳扣2点血，玩家打100拳之后应该实时计算一下一共扣多少血，然后告诉玩家。

Jack告诉触乐，他还对跑酷游戏《Samurai Blitz》里的一个细节印象深刻。其他跑酷游戏在开跑前是一个Loading页面，《Samurai Blitz》却不是这样。实际上，你完全察觉不到《Samurai Blitz》在Loading，游戏在过场时用漫画展开一段小情节，最后的镜头里，角色起身蹬地，马上就流畅地切换到开跑的主界面。用蒙太奇剪辑来过渡，玩家完全注意不到游戏正在加载。

这就好比经典的《吃豆人》游戏中，当吃豆人吃下能量药丸后，游戏的动态立刻发生了变化，幽灵纷纷逃跑，强弱关系快速转化，捕猎者变为了被捕猎者，给玩家心理上带来相应的变化。在游戏里加入反色也会达到类似的效果，通过视觉的变化，促使玩家的心理状态也发生改变。

反色模式会持续一段时间，该状态下，小球的速度会变慢，相当于变相降低了操作难度，算是在紧张游戏中给了玩家一小段喘息时间。有些玩家还会把反色模式作为阶段性的目标来挑战，让游戏更为有趣耐玩。

为了避免游戏过程的单调，Jack在策划游戏的时候加入了谨慎选择、直冲云霄、自动弹射、快速反应等考验玩家快速进行情景转化的玩法。但似乎还不够。Jack觉得游戏的背景缺少变化，于是在其中加入了反色模式。Jack告诉触乐，“当时因为改动很简单，所以画了1个小时就加入了那个功能，没想到还有些人觉得改动很神奇”。

同一张照片，当你拿原片和用Instagram滤镜处理过的照片作对比，你可能会对其中的差异感到惊异。其实，游戏玩家也喜欢类似的变化。柠檬酱团队的成名作《Rotate》，是一款考验玩家快速反应的小游戏。游戏中的小球需要找准时机，从不断旋转的圆形平台跳起，跳到更高的地方。

游戏测试过程中，在查看后台统计数据时Necromanov发现，玩家使用“＋1”策略的总次数，是“随机换牌三选一”策略的4倍还多——“在做数值模拟的时候，发现理论牌效率和玩家实际体感的牌效率不一样。理论上，随机换牌的大概3次内70%出一个大牌，而且有几率出到很大的牌，但很多玩家反而觉得，不如我直接堆一个中牌来得爽，宁可一点点凑个两对出来。”

为了打破纯看脸的玩法，开发过程中加入了策略作弊，玩家在游戏中可以收集和使用不同的作弊策略，比如让一张牌数字+1，又或者随机抽3张牌，选一张和手牌替换——其中，现在玩家比较好评的“+1”策略，实际上是一个意外产物。Necromanov告诉触乐，当时团队最早做换牌计策的时候，只有一类换牌玩法，玩家可以选择一张不喜欢的牌随机换成一张临近数字的牌。实现出来的时候，他们感觉将这个策略改成给单牌数字进行“＋1”的策略会更实用一点，但那时还没有特别在意这个改动。

后来开发组在医师身上花费了很多努力，比如修改女医师的技能机制，紧接着又大幅度提高了医师生物的攻击和生命，但使用医师的玩家依然很少。即使是现在，开发组还在想一些机制，来弥补目前存在的平衡性上的缺憾。

这个规则在设计英雄中也类似，在一次《倩女官方夜谈》中，李印提到，“如果一个英雄技能和卡牌大家一瞬间就设计出来了，比如女甲士、女射手之类的，它往往就是好用又很厉害的，但如果开发组便秘了很久才弄出来一个东西，然后又反反复复修改了很多次，往往这玩意儿就不太行……”开发组可能需要后期费很大的力气，才能重新把平衡给调整回来。

又比如，当时他们比较随意地设计了名叫“鬼狼”的卡牌，5费3攻4血，技能是迅捷（类似《炉石》里的冲锋）和战功（在杀死一个敌方单位后，获得+1/+1和连击直到回合结束），当时他不是很在意。后来发现，玩家用这张卡的频率非常高。因为一进场利用迅捷可以先“吃掉”一张卡，然后连击又能吃掉一张卡，快速解场而且能够1换2，使用起来非常爽。

比如《倩女幽魂录》中的卡牌“神机天兵”，2费2攻2血，技能是获得+1/+1，描述特别简单，效果也非常直观，玩家用起来会有操作的爽快感。李印告诉触乐，在新手阶段这样的卡牌就特别受玩家欢迎。

《倩女幽魂录》是一款竞技卡牌对战游戏。在设计卡牌的过程中，李印发现，“那些描述比较长的，即使我们看着很好的卡牌，其实都不太行；反而那些描述比较简单明了的，玩家都很喜欢”。

最近，我又恰好在知乎上看到“有哪些外行人看来很蠢的设计实际上却是精妙无比？”的提问。于是我开始想到，一款游戏里是不是也有什么原本我们看来不以为意的细节，其实是十分精妙的设计；抑或反过来，在开发过程中，原本设计者煞费苦心的地方，玩家最终却并不买账？为此，我采访了一些游戏策划和制作人，来听听他们怎么说。

在采访《英雄纹章》团队的时候，团队策划Julian曾对我说，“其实许多玩家平常感觉不到，感觉理所当然的小地方，我认为才是最考验游戏体验的地方，这也是很多日系游戏打动我的地方。”

把团队凝聚起来的是理想，拖垮团队的也是理想，先生存下来才有力气去实现理想。第一款产品并不适合做一款太过创新的产品，团队需要磨合也需要生存，在脱离了生存阶段后再做一款理想化的产品也许是个好选择。

美术可以换，但是玩法不能换。曾有团队从ARPG改成回合制，又从回合制改回来。而市场变化永远比研发进度快，立项花了那么久，就是为了之后少走弯路。

有些CP不了解行业，只是一心做产品，这固然很重要。但是当拿出产品后，发现一切只是开始。经常有CP朋友问我：怎么找发行商，哪些渠道更好，什么是厂商渠道，什么是运营商渠道，产业链怎么运作的。

也有很多CP拿着产品兴致冲冲的对我说：这个绝对创新，这个绝对好玩。但很显然，这是一个已有的玩法，充其量称得上微创新。CP同学们要多看看多玩玩榜内的产品，才能更好的确定自己的研发方向。

更多的资源，更多的资讯，对于CP来说是非常重要的。不愿和人交流，害怕被人偷走创意，而实际上创意并不意味着爆点，多沟通才能提升和验证自己的想法。

投资无需自己，如果你的想法足够打动人会有人来买单，包括孵化器也是可以考虑的。还有CP朋友想自己做运营，但那才是最大的深坑。不要为了利益而考虑过多，毕竟最终目的很单纯，把产品漂漂亮亮的做出来，产品好，很多人愿意为你提供帮助。

将投资款合理分配至研发各个环节，最好一款产品出来后仍能保持一段时间的稳定开发。有些CP同学会因为资金注入，而开始扩大团队、美术外包，提高最开始的制作标准。

虽说IP为王，但对中国人胃口的IP并不多，真正的金牌IP怎么会落到小CP手中呢。如果强行附加一个不温不火的IP，效果绝对没有三国、西游、刀塔或者自建世界观这种方式来的更好。

每年都有很多波同类产品，智龙迷城类、COC类、刀塔传奇类，3个和尚没水喝的例子实在太多。2015年，独特的产品、大制作的精品，会越来越多的出现在市场上，给同质化产品的空间会更小，以自己的擅长做好差异化。

毫无例外，这些CP的创始人都有过表示：目前公司的运营状况良好，他们可以更为从容的投入接下来的产品，无论是网游或单机、休闲或重度、创新或复古，他们将会逐渐尝试新的产品类型，不求一日暴富但求步步为营。

有意思的是，鼎指的产品虽然制作周期很短，比起很多游戏虽然制作并不精美，但也包含不少创意。例如一款飞机塔防游戏，乍一看像竖版的《植物大战僵尸》，但其建造的飞机可以拉起来拖动进行御敌，又拥有弹幕射击的乐趣。

鼎指游戏，创始人曾在芬兰从事游戏行业，后回国创立公司。产品类型以轻度休闲单机游戏为主dnf盒子改游戏技能，以短、平、快的模式迅速开发产品、进行迭代，其产品在大陆主要在运营商渠道发行，而国外区域则上线app store和googleplay。

目前有两款引进的产品，《猫咪指挥家》与《魔戒战记》。《猫咪指挥家》是一款特别的卡牌游戏，玩家会吹笛子来控制家猫和野猫战斗，通过变换阵型获取胜利。而其也有一款自研的休闲飞行射击游戏，拥有网剧《沙僧日记》的版权。

视佑科技，是一个专做韩国产品引进的小型CP。创始人非常熟悉韩国市场，精选一部分有特色的产品引入国内进行本地化，再寻找国内发行商进行合作，而自己则在零散的小国家自己上线。

《单机三国志》曾在IOS付费榜有不俗的表现，长线用户留存数据非常可观，周留存高达65%，月留存41%。目前团队在开发《单机三国志2》，在前作的基础上进行微创新，增加了玩法系统增强了表现力，相对前作更加丰富。

寅皓游戏，制作人及其他核心成员具有10年的游戏开发经验，目前开发团队拥有15名成员。主要产品叫做《单机三国志》，是一款单机的传统卡牌手游。虽说称不上多有亮点，但把卡牌游戏做成单机的思路较为独特。省略了弱联网交互，没有竞技、排名等玩法，玩家却相对更加忠实，将全部精力放在了收集和养成线上。

此次腾讯三国网页策略游戏，葡萄君与中手游、UCloud、Testin的朋友，在上海一同拜访CP过程中，有遇到很多名不见经传的小型CP，在此将其中几家的生存之道与大家分享一下。

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