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开发者挖宝示例：从家乡汲取灵感的城堡塔防游戏《灾厄堡垒》

对于这家在2018年凭借一款以商店经营为主题的动作角色扮演游戏《夜勤人》（Moonlighter）大获成功的工作室来说，这是一次值得注意的类型转变。根据创意总监Vicent Ramirez和首席执行官哈Javi Giménez的说法三国网页游戏2022，类型和玩法的转变来自团队中的开发人员，他们希望超越自上而下的RPG格式。

Digital Sun Games的《Cataclismo》（灾厄堡垒）看起来将是一款华丽的游戏。这是一款混合城市建设/即时战略的游戏，玩法灵感来自乐高积木、《魔兽争霸 III》和《帝国时代 II》。在游戏中，玩家的任务是在奇幻世界中建造多层城堡，让士兵们挥舞着一系列超凡武器抵御成群结队的怪物。

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众人对同一件事意见不一的场景，不由得令读者感叹人性的复杂多样和思想的两面性，也体现了卡夫卡对于现代社会下人际关系的思考：脆弱、虚伪、善于被利用、不堪一击，因而他对这种人际关系充满厌倦、冷漠，感到孤独绝望。

在这种权谋相倾之下，由原生欲望产生的爱情，被冷酷的理性所取代，但K依旧保持自己对弗丽达的意见，认为她不过是被多人操控的工具，人们利用她模糊的错觉，利用她虚幻如鬼怪般的记忆，利用她孱弱的善意，将她转换为对付自己的武器，而她却陷入这种被利用中不自知。

佩琵则认为，弗丽达本身丑陋不起眼，却善于利用各种猜测和流言，将自己塑造为克拉姆的情妇，以此抬高自己的身价，颇有种母鸡变凤凰的伎俩。可是当这种伎俩逐渐失去众人焦点时，她又盯上K，借助K达到炒作自己，利用完K后又摆手甩开他，再次将众人的目光吸引到自己身上，达到某种待价而沽的目的。

奥尔珈认为，自己一家人陷入困局，正是因为弗丽达散播了阿玛莉娅侮辱了信使的事情，使得村里人开始敌视他们，而弗丽达之所以散播这件事，是为了达到她某种不可告人的目的。

然而弗丽达也并非一番痴情地跟准K，在奥尔珈、佩琵等人口中，对弗丽达也持贬义评价，认为她是个散布谣言的长舌妇，一个在酒吧长袖善舞的交际花。

K对此做出辩解，但是当他放下身段与男孩汉斯交往，试图通过汉斯的母亲找到通往城堡的道路时，弗丽达冷眼旁观，不由得想起老板娘对她的告诫，她开始怀疑K的真实意图。

卡夫卡将K与弗丽达的情感，剖析为某种冷漠的、功利性的、相互利用的社会关系，这是因为作者自身受到成长家庭、情感经历，卡夫卡在亲情、爱情、事业、理想上都遭受到失败，一生都活在父亲的阴影下、几度失败的婚姻、限制自由的保险职员工作，使得他对情感的思考，更为敏感犀利，在这种思考中，不自主地流露出冷漠、厌倦、阴暗的情绪。

这其中，令我体会颇深的是人性思考的多面性，同一件事情，站在不同的角度思考，往往会得出不同的结论，其中牵涉到权谋、交涉、情感等，典型者如弗丽达与K的交往，看似简单热烈，可落在不同的人眼里，却是不同的猜测。

比如，两名助手的隐喻代表什么？老板娘的服饰是什么意思？K象征什么人？弗丽达的本性是什么？奥尔珈和阿玛莉娅是否二元对立的存在？真正的克拉姆是否出现过？

《城堡》尖刻地批判官僚主义的腐朽，犀利地揭露专制统治下的病态社会，但延伸出的主题却不仅于此，小说中充满隐喻的角色刻画、闪烁的对白、K的思想转变、人与人之间思考的差异等，因为探讨的东西太复杂，令读者有种无从下手、如坠云雾的错乱感。

但他也意识到这种让步，是一种迷惑性的引诱，旨在让他飘飘然于小成果、沉溺于阶段性的自由中，如果不时时保持警惕，他最终会被同化，被剥夺自由。

而他却是为自己，为某些与自己一致的人奋斗，他的奋斗目标是可见的，也获得过阶段性的小胜利，使得当局为他做出让步，使他在村子里自由漫步。

在K的眼里，主管部门的组织无论多么完善，都是在为遥远的、看不见的权贵们维护遥远的、看不见的事情，这也就决定了他们的措施都是飘渺无意义的，无论他们的办事是高效还是迟缓，无论他们的态度是和蔼还是冷漠，他们的出发点从一开始就没有根源。

这种渴望的情绪如此强烈，以至于城堡老爷的只言片语就足以影响整个村子的价值取向、舆论导向，他们对村里的人招之则来呼之则去，假如这种行为遭到反抗，如阿玛莉娅，老爷们甚至不需要任何动作，村子里就会自发性地抵制反抗者，驱赶他们，隔绝他们。

而普通人想要进入体制内，只能绞尽心机，一步步往上爬，在完成基本要求后苦等苦捱，等待结果，有些人可能苦等一辈子仍然无法进入其中。

综而言之，体制内的人，熟悉城堡的办事体系，死板地遵从它，秉持着不办实事、不打破常规、迂回拖沓，惧怕担责的原则，维护自己的利益，维护这一套腐朽死寂的统治规则。

至于再下一层的，介于体制内外之间的跟班、教师、信使，他们是实际的办事人，跑腿、教书、送信等，但他们所做的事情并没有个人的情感和思想，在城堡里他们的行动都受到法规的限制，所有很安静、庄重，但是回到村子后他们不再受到约束，于是变成了一帮恣意妄为、言行粗野的家伙，为本能的欲望所驱使。

但实际上他们做的东西都是飘渺不定的，就如同巴纳巴斯在城堡中看见的一样，到村子*受申诉时，他们也大部分时间躺在客房里睡觉，睡醒就回到城堡忙碌他们的工作，村民与他们的面谈概率极低。

在村长的描述中，各个办事部门之间相互牵连，即便是任命土地测量员这类小事，也需要经过多个部门执行，但即便办事处的关系如此错综复杂，他们依旧坚信一个原则：当局永远不会出错。

首先是村长对K担任土地测量员的推诿，他坚称这一任命早已久远不可寻，且因为任命毫无必要，当局已经取*该任命，只是取*任命的文书在多个部门的迂回和堆砌如山的材料中遗失了。

可就这么一个破败、腐朽的权力机构，却营造出某种神秘、不可企及的气氛，使得人人为之挤破脑袋，K也为此奔走不*，这种以旁观者角度察觉到的不相匹配，散发出笼罩住城堡和村子的诡异、异化氛围。

据奥尔珈的描述，城堡中有多个办事处，各个办事处之间相互用挡板隔离，可是你不知道哪里是挡板的终结点，挡板后面可能又是一个办事处，在里面人随时受到监视。

这是城堡的外在形象，已经体现了与其他城堡不同的特点，但它却比其他城堡更加神秘、遥不可及，K只能从别人的口中获取到城堡内部的信*。

这里山上唯一可见的塔楼，现在看出是一所住宅的，也许是城堡主建筑物的塔楼，它是一座单调的圆形建筑，有些地方被大发慈悲的常春藤覆盖着，窗户很小，在阳光下闪闪发光——像是有点精神错乱，塔顶有点像阳台，雉堞很不坚固，毫无规则，破碎不堪，像是由哆哆嗦嗦或漫不经心的小孩堆起来的，呈锯齿形映衬在蓝天下。这仿佛是一个患了忧郁症的人，本来理应关在这屋子的最僻静的房间里的，但他却捅破屋顶，蹿了出来，向众人显示。

它既不是一座古老的骑士堡，也不是新的豪华建筑，而是一个巨大的建筑群，有几座两层楼房和许多紧紧挨在一起的低矮的小房子，要不知道这是一座城堡，真会以为它是一座小城呢。

综上，异化分两种场景：自然人处于异化的社会中、异化人处于正常的社会中，更多时候，这两种场景结合在一起难以区分，却表现出某些更具批判性的观点，引发更深刻的思考：何为异化，何为标准。

《摩登时代》所表现的资本主义下人被异化，以及《大独裁者》表现的反犹风潮下的专制统治，都与《城堡》的部分主题相契合，不同的是，卓别林以荒诞的喜剧风格展现现实社会的悲剧色彩，也以乐观的态度为现实画个结尾。而《城堡》的荒诞并不以喜剧风格表现出来，而是透露出绝望、孤独、厌倦的悲观情绪，故事也虎头蛇尾，无法定论。

巧的是，读《城堡》时，我正巧在重温卓别林系列电影，两者所处的年代相差无几，尽管所处的地位和环境不同，艺术表现形式也不一致，但却巧合地都用荒诞的手法表现了自然人在社会中被异化，或者异化人在所谓正常社会中格格不入的主题。

但卡夫卡旨在讨论的内容，绝不仅限于揭露封建主义，须知，倘若艺术作品被视为表现某种哲学、神学等理念的工具，那它的艺术价值便趋于平淡，对于卡夫卡这类内心世界极其复杂敏感的作家而言，想表现的内容往往是多样化的，但这种多样化却可以提炼为一个主题：异化。

在彼时整个欧洲的反犹风潮中，处处出体现犹太人外来者的尴尬地位，而卡夫卡本身的犹太血统，使他不可避免受到这种外来者、无法融入社会集体的民族意识影响，在艺术创作中，他也把这种意识代入到《城堡》中。

卡夫卡借助K的形象引发的思考，也是他在现实生活的某种投射：卡夫卡生活的十九世纪与二十世纪交*时代，是奥匈帝国末期，这个由哈布斯堡王朝统治的帝国对外实施扩张掠夺政策，对内则依靠森严的等级制度和一套官僚机构来实施家长统治。早在一八四八年恩格斯就指出：“家长大棒保护下的封建主义、宗法制度和奴颜婢膝的庸俗气味在任何国家里都不如奥地利这般完整无损。”

作为外乡人的K，所有行为都被视为是对城堡威严的挑衅，他的反抗从一开始就受到所有人的抵抗。卡夫卡正是借助K这一形象，从旁观者、局外人的角度观察城堡以及城堡的居民，在这种敌外情绪下更客观、更深入地探讨专制统治下出现的各种问题。

这个异化的社会制度，荒诞又无比现实，卡夫卡以荒谬的表现手法揭露了最现实的专制社会，在这种卑奴思想下，任何对权贵的反抗，都会被视为全村的敌人，就如阿玛莉娅。

这个简单又拖沓的剧情故事遍布荒诞、神秘气*，从缥缈的城堡到村子，自上而下形成一种等级极其森严的社会体系，在这个体系中，高高在上的老爷们碌碌无为，神龙见首不见尾，仅能从酒吧小孔中瞥见尊荣；掌控实权的秘书、村长等各部门办事迂回拖沓，尸位素餐；再下一级的教师、跟班们溜须拍马、狐假虎威；最底层的村民愚昧地*受压迫统治，却也分化成不同的社会地位，人人都阿谀奉承，试图往上攀爬。

到此，他的多次奔走全部告败，未婚妻离去，没有朋友，陷入阴谋与被利用中，只能与重被贬为侍女的佩琵为伴，留下一番不知所云的，对老板娘服饰的评论。

K赶忙回到客店等待传唤，在等待的过程中他独自跑上老爷们的住所通道，闯入另一位秘书毕格尔的房间，也看到侍从和秘书是如何工作的，然而当他最后与传唤他的秘书艾朗格见面时，得到的却是居高临下的命令。

交谈一晚后，他的助手耶雷米阿斯前来找他，告知他弗丽达已经回到客店，决定与他分手，K察觉到耶雷米阿斯是怀着某种使命勾引了弗丽达，在两人对峙时，巴纳巴斯带来**，城堡的某位老爷秘书，将在客店与他面谈。

K久等信使巴纳巴斯无果，决定动身找他，在巴纳巴斯家中与奥尔珈的一番交谈，他知晓了阿玛莉娅因拒绝索蒂尼而被村人敌视的事情，也知晓这一家人为了恢复村内地位而做的努力。

多番寻求无果之下，他再次收到克拉姆的信件，使得他挫败的心里再次衍生一丝希望，带着这一丝希望，他携着弗丽达到学校住下。但在学校里K也不受欢迎，助手的捣乱使他备受指责，但他并不在意，只是他竭力找寻通往城堡的道路，以至于对孩子汉斯耍心机，试图拉拢汉斯的母亲作为助手。

尽管他临时*受了校役的工作，却没有放弃当土地测量员，他回到酒吧寻找克拉姆，遇见顶替弗丽达工作的侍女佩琵，佩琵告知他克拉姆将启程回城堡，让他在院子等候。他冒着大雪伫立在院子中苦候，久等无果，饥寒下，他潜入克拉姆的马车偷酒取暖，却被秘书莫摩斯逮住，被呼唤入客房审查，并告知他不可能见到克拉姆。

老板娘告诫他离开弗丽达，因为他与克拉姆的地位有天壤之别，只会阻碍弗丽达的幸福。K没有将老板娘的告诫当一回事，他回到客房，发现村子里的教师来拜访，转达了村长令他担任校役的任命，在弗丽达的劝告下，他*受了这份工作。

为了寻找新的工作和住所，K前往村长家等待工作安排，可村长却只是躺在床上跟他说上头指派土地测量员已经是陈年往事，现今早已撤销，并命令妻子从堆积的文件中翻找资料证明，无果。

在酒吧里他认识了他上司克拉姆的情人——酒吧招待女郎弗丽达，两人一见钟情，私订婚约。这一决定遭到老板娘的强烈反对，在干涉无果的情况下，老板娘将两人驱逐出客店。

他不由得反感这一家人，决意不在此留宿，而是让巴纳巴斯的姐姐奥尔珈带他到另一间专为城堡客人住宿的客店，但客店老板告知他无法留宿，只能让他去客店的酒吧暂住一宿。

于是他冒着雪夜让巴纳巴斯搀扶着带他上路，可巴纳巴斯并非把他带到城堡，而是带到自己家中。K在这一家人身上感受到与村子其他人不一样的态度——他们对K漠不关心弘劲无线蓝牙游戏手柄**盒子，但又似乎怀着某种目的。

待他返回酒店时，信使巴纳巴斯带来办公厅主任的信件，任命他为村长的下属，K还来不及思考要在村长手下担任什么职务，吸引力已经转移到巴纳巴斯身上，他隐约感受到这个信使身上有着某种与村子其他人不一样的气质，而且或许能从他身上找到前往城堡的道路。

翌日早，K启程拜访城堡准备落实任职，但到达简陋的城堡后，却不得其门而入，无奈返程的途中遇见制革匠拉塞曼一家、车夫格斯泰克、助手阿图尔和耶雷米阿斯等人，发现城堡每个人都对他怀有戒心，与每个人交流都充满诡异的气氛。

外乡人K流落到城堡下的村子中，准备在酒店借宿一晚的时候，被城堡一名副守卫的儿子施华茨叫醒排查身份，K胡诌了一个土地测量员的身份试图蒙混过关，不料正巧被阴差阳错地安排了土地测量员的身份。

《城堡》并非叙事化的小说，它的地点限制在缥缈不可见的城堡、酒店的客房通道、巴纳巴斯家、酒吧等少数几处地方，也没有特定时间，剧情的开展几乎不受时间限制，所有剧情几乎在五天内展开，而人物关系却错综复杂。

但卡夫卡并非如此，他以一种极其淡漠的态度思考人的情感，将之解析为某种社会力量，使人模糊了理性与感性的界限，陷入自我怀疑中。

这种感性交织在冷酷的现实中，给人带来力量，当它在苦难的打击下崩溃时，绽放出悲剧的色彩，摄人心灵，使人从感性的情感体验进入到理性的哲学思考中。