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金秀英与表兄陈宰庭青梅竹马，自幼订婚。后来三国12单机游戏手机版，陈宰庭家道中落，金秀英的父亲欲就此赖婚。金秀英趁父母清明上坟之际，赶去探访寄居在庵堂的表兄陈宰庭。路经小桥时怯而止步，适邂逅宰庭。因阔别多年，彼此已不相识，乃央其搀桥、引路。途中语及往事，两人暗自惊疑，及至在庵堂盘问清楚，夫妻方始相认，金秀英并约陈宰庭于端午节到金家花园，以便赠银赶考。不料此事被金父知道，逼妻拷问婢女红云，红云故意把约会地说成看龙舟江畔。金父明*中计后急返宅邸，逼陈宰庭退婚。金秀英以死相抗，于是其母暗地放走了他俩。金父追至陈家，俩人早已拜堂成亲。

陆雅臣出身富家却懒散成性，整天浪迹赌场，甚至在人贩子的唆使下把妻子卖了，终将家产输尽。深夜回家，人去财空，悔恨交加，便悬梁自尽。邻居蔡伯伯发现后将其救活，相劝重新做人。最后，陆雅臣得到了岳母和妻子的原谅，重营生路。

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由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这片土地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。

门庭高贵的湘兰夫人，因其夫不幸身亡，终日郁郁寡欢。她热爱生活，渴望自由，追求幸福。小叔王立群的闯入，使之重燃恋情，并怀有身孕。然而受封建礼教和名誉地位的束缚，湘兰夫人想出了移花接木之计，将肺病晚期的贫家女钱阿絮接进王府“许配”给王立群。于是三人陷入愁肠百结的三角恋……

近年来随着现代化进程的加速，沪剧艺术面临着越来越严重的生存危机，演出市场日益萎缩，观众减少，沪剧从业人员收入偏低，出现人才流失和断层现象，江南地区原有的数十个沪剧演出团体现在仅剩3个，以有力措施抢救和保护沪剧艺术已刻不容缓，势在必行。

与许多戏剧相比，沪剧初创期的一些名戏题材可以延续保留至今，如反映江南乡村爱情生活、来自民间表演艺术“对子戏”的《卖红菱》；三、四人“同场戏”的《阿必大》，表现底层社会农民艰辛生活或爱情故事的《借黄糠》、《庵堂相会》，劝善的《陆雅臣》，反映沪上民俗的《小分离》（药茶鸟文化）、《女看灯》、《看龙舟》（岁时节俗文化）、《绣荷包》（丝绣文化），还有传统名剧《*兔记》、《孟丽君》等。

沪剧是以表演现代生活为主的戏曲，其表演首先接受了戏曲传统表演特*，即唱、做、念、舞。在此基础上加强对现实生活的深人体会，又广泛吸收新歌剧、电影、话剧以及其他剧种可以借鉴的表演方法，并与音乐、布景、灯光、服饰融为一体，塑造现代的典型环境中的典型人物，具有浓郁时代气息和真情实感的艺术美。

建国后，有的剧团在民乐基础上吸收了西洋乐器的弦乐、木管乐（有时还有铜管），组成中西混合乐队；有的还设置电声乐器，应用复调、和声以管弦乐技法配器，向新歌剧及电影音乐借鉴，戏剧配乐和剧情紧密配合。与此同时，发展了前奏曲、幕间曲及贯穿全剧的主题音乐的运用。

沪剧的表演艺术，没有那种配合虚拟夸张的程式动作及伴奏念*的各种锣鼓点子的运用，打击乐很简单，并有在静场及某些情节中奏一段民间乐曲作为气氛音乐的做法。

不同时期沪剧的脚*行当各有不同。对子戏时期一生一旦居多，同场戏时期有了生行、丑行的分别。生行包括小生、老生，小生又分正场小生、风流小生。旦行又名包头，分正场包头、娘娘包头、花包头、老包头、邋遢包头等。当时由于班社人手少，演员往往需要串扮。随着沪剧表演向文明戏、话剧靠拢，其脚*行当的分类日渐淡化，动作、念*均未形成行当程式，演唱也都使用真声。

沪剧音乐委婉柔和，曲调优美动听，唱腔主要分为板腔体和曲牌体两大类。板腔体唱腔包括以长腔长板为主的一些板式变化体唱腔，辅以迂回、三送、懒画眉等短曲和夜夜游、紫竹调、月月红等江南民间小调。曲牌体唱腔多数是明清俗曲、民间说唱的曲牌和江浙俚曲，也有从其他剧种吸收的曲牌及山歌、杂曲等

1898年，已有艺人流入上海，并固定在茶楼坐唱，称作本滩。1914年，本滩易名为申曲。1927年以后，申曲开始演出文明戏和时事剧。1941年上海沪剧社成立，申曲正式改称沪剧。沪剧是以表演现代生活为主的戏曲，其音乐委婉柔和，曲调优美动听，易于塑造现代的典型环境中的典型人物，具有浓郁时代气息和真情实感的艺术美。

沪剧，上海市地方传统戏剧，沪剧起源于浦江两岸的田头山歌和民间俚曲，在流传中受到弹词及其他民间说唱的影响，演变成说唱形式的滩簧。清代道光年间，浦江一带的滩簧发展为二人自奏自唱的“对子戏”和三人以上演员装扮人物、另设专人伴奏的“同场戏”。

毛时安认为，“红*三部曲”正是直面这一挑战，尝试了许多新的阐释方式、新的演绎、新的表现，“《永不消逝的电波》就是打破了传统线性叙事，在舞剧中尝试了故事叙事。杂技剧《战上海》则尝试了如何用杂技的动作肢体语言展开革命叙事，给了我们极大惊喜。今天首演的《一号机密》中，则可以看到早期共产党人如何用热血捍卫党的机密、实现入党的光荣誓词。我们希望这次《一号机密》也能不断打磨加工三国志9单机游戏网站，让‘红*三部曲’成为非常完整的上海文艺界对新中国成立70周年的献礼之作。“

近两年来，上海屡出经典红*题材舞台作品。第十二届中国艺术节上，开幕大戏、上海歌舞团的舞剧《永不消逝的电波》以舞叙事，创新性地将谍战题材搬上舞台，感动了无数观众，连摘文华大奖和“五个一工程奖”。而本届中国上海国际艺术节前所未有地选择了一部红*题材杂技剧《战上海》开幕，用杂技特有的形式和创新语言讲述了红*题材，也令人眼前一亮。以传统戏剧表现红*题材的沪剧《一号机密》，作为上海出品的红*三部曲之一，也登上了舞台，迎接观众的检验。

《红灯记》《芦荡火种》《星星之火》……上海沪剧院有一批“红*传家宝”，茅善玉认为，《一号机密》虽算不上颠覆，却在红*沪剧领域有所拓展，首次展现了谍战题材，“这部戏不是讲上前线打仗、出生入死，表面看是很平和的，但其实却是艰难困苦，地下工作者们在****中非常艰难，这是很新颖的题材。”她希望通过首演之后的继续打磨修改，让《一号机密》成为沪剧院常演常新的红*题材宝库中的又一部经典戏剧。

“这是一部很安静的戏，要让观众的心揪着，这需要节奏来把控。所以情绪、动作、语言，甚至连‘咳嗽声’都要控制。这是跟以往革命题材作品很不同的地方。”为恰当表现陈达炜这个人物，朱俭融合了沪剧“王派”和“谢派”之长，“王派”飘逸潇洒的唱作风格，表现了陈达炜儒雅的做派，同时，他还在唱腔中融入了“谢派”的铿锵有力，“这个人物心中有一团热火，通过融合，可以展现出这个人物的风格。”

上海沪剧院院长茅善玉将这部戏的特点归结于“情字当头、情字贯穿”，“红*题材不是口号式的，要用真情实感打动观众。”为表现地下工作者在****下克制中的真情，沪剧院的中青年演员为了表现人物，多次去革命展馆、烈士家属处走访，对那段历史有深刻的体验。

《一号机密》虽然是一部表现革命年代的红*戏，却没有战火纷飞的场景，没有壮怀激烈的战斗英雄，每个地下工作者都是英雄，却要在工作生活中掩盖自己的真实身份。朱俭在剧中饰演的陈达炜是一位表面看似文弱的“懦夫”，但实则内心强大而理性。在面对丧妻之痛，面对生活的清贫，面对韩慧苓的不理解，他始终坚守当初对组织的誓言，誓死守护“一号机密”。

沪剧《一号机密》是上海文化发展基金会市重大文艺创作资助项目，剧本获文化和旅游部2018年度剧本扶持工程创作扶持资助。由李莉、黄嬿编剧，王青执导，汝金山作曲，朱俭、王丽君等沪剧院优秀的中青年演员共同主演。除了男女主人公，小红的扮演者是沪语训练营的学员王子涵，天真纯净的她为戏增添了很多泪点。此外，丁叶波饰演的赵强、金世杰饰演的张卫、居峰饰演的贾宗、朱麟飞饰演的姜艳、吴嘉倩饰演的王太太和伊娃夫人都看点十足。

10月23日晚，作为上海出品的红*三部曲之一，第21届中国上海国际艺术节委约剧目原创大型沪剧《一号机密》，在上海大剧院正式首演。“人在文库在，守尽风雨唱凯旋”，紧张的开头，坚定的誓言，把满场观众拉回到那个没有硝烟的战场。