总结：本文主要介绍了五款游戏，从日式RPG，到国产名作，再到近年来大火到比较有争议的作品。这些作品当然不能代表所有回合制游戏，但它们已经足够能说明，即便是回合制游戏，只要用心，也可以在那些看似陈旧的设定中，找出创新点，并围绕着这个创新点，打造出一款足够耐玩，好玩的游戏。

不过，这款游戏目前还处于EA阶段，关系系统也并非尽善尽美，后续制作组也承诺了将进行更新与优化。最后它能呈现出什么样的系统，还需要等待“正式版”的发售。

小总结：《暗黑地牢2》对“阵型”的运用，“生死”的设定，以及对人物第二血条“压力”的处理，使得这款游戏成为了非常独特的存在，这使得这些原本应该像机器一样被玩家驱使的角色，变得更加鲜活生动，也更容易将玩家气出“高血压”。

三国类的回合制网页游戏

若是全体队员炸裂，互喷垃圾话，行动互相掣肘。那么压力则会不可控的进一步增高三国网页游戏名字霸气英文，使彼此之间的关系变得越来越差，生命值也将维持在一个较低的水准……如此，便将进入一个恐怖的恶性循环。

在《暗黑地牢2》中，人物之间的“关系”至关重要。如果角色之间的关系良好，那么往往会在战斗中出现互相鼓励减少压力，为队友恢复血量，抵挡攻击等正面效果。

人物的压力不会在战斗结束后自动消除，而是会随着旅途一直积累变化。如果在整个旅行中，没有能够缓解“压力”的角色或者消耗品，那么当压力爆发时，角色就会陷入绝望，使生命值大幅度下降，且大幅度降低与同行队友的“关系值”。

压力系统相当于每个角色的“精神承受能力”，这个系统是《暗黑地牢》游戏系列的特色，它不仅仅与“战斗系统”紧密联系，战斗时每个人物采取的行动，攻击或受到攻击，队伍乱序，角色无法行动，人物的正负面怪癖，希望（光源）的明暗，都与压力的增减息息相关。

你看，《八方旅人》的“破防系统”以及“BP能力”是仅仅玩家方拥有的。《空之轨迹》系列的S技爆发能力，也是专属于玩家。大多数RPG的不对称设计，都是将优势给了玩家。

为了迎合这种死亡的紧迫感，游戏中的“恢复技能”数量少，其使用限制也颇多，而消耗品更是每个角色只能在战斗前装备一种，轮到那名角色行动时，才能使用。

即当人物的生命值降到0时，人物会进入濒死状态，被动得到大量压力，并获得衰弱×2的debuff。而在进入死门之后，再承受攻击，能否活下来，那就要听天由命了。

仅仅通过“位置”以及“技能”的设计，《暗黑地牢2》就做出了不错的战术深度，为了在旅途中活下来，它迫使玩家不得不思考，如何构建出在攻击防御端都极为出色，且在乱序时能够尽快调整回正轨的“队伍配置”。

像“强盗 迪斯马”这种对位置不甚敏感的角色，即使被丢到后排，往往也可以通过更改作战方式发挥出一定的能力。但如果我方的绝对后排“疫医”被敌人拉到前排，非但她脆弱的身板承受不了强力的前排技能，她用来为队友保命的“战地医疗”，往往也变成了“不可用技能”，眼睁睁看着队伍陷入崩溃。

然而，当敌人的技能也具备改变我方“位置”的能力时，比如将第一位的强盗，直接打到最后一排，这就极有可能将“抵近射击”变成无用技能。而被改变了位置的其它角色，也将受到极大的影响。

所以，在实际作战时，玩家需要规划好每个角色的位置，选择他在这个位置能够发挥出能力的技能。并要均衡所有角色对“敌方不同位置”的打击能力，避免出现“攻击盲区”，导致需要优先解决的敌人，我们不能第一时间出手将其击杀。

如上图所示，我方位置的标黄区域，是该角色使用技能的“位置条件”，以第一个技能邪恶切割为例，强盗在123号位，可以使用该技能，但如果到了4号位，邪恶切割将进入“不可用”状态。

在《暗黑地牢2》中，我方的每名角色最终都拥有11个技能。与其它回合制游戏不同的是，在《暗黑地牢2》中，这些技能不会静静躺在你的指令列表中，等待你去选择使用。而是需要在战斗前，就装备好其中的五个技能。

此前我接触的回合制游戏中，也有将“位置”作为设计要素的。例如《幻想三国志》的小方阵，《幽城幻剑录》中的前后排，这些与位置相关的设计，大多止步于前排更容易受到敌人攻击，个别技能无法直接打击对方后排，这个层面。

想要讲清楚这款特立独行的游戏，究竟采用了什么样的游戏机制。我想我们应该从两个方面开始讲起，那就是它独特的“位置设计”与“健康系统设计”。

其它RPG是为了让你玩的爽，而《暗黑地牢2》这款游戏，显然更需要你关心角色们的身体健康以及心理健康。因为在其它游戏中，人物的死亡还可以通过各种魔法与道具“救回来”，而在《暗黑地牢2》中，死亡意味着在这次冒险旅途中，你并不讨喜的队友，再也不会出现在你的队伍之中。

目前《八方旅人2》展示的宣传片中，人物的昼夜地图技能都会发生变化，战斗期间不同角色也有了区别于职业外的专属“觉醒指令”，希望在新作中，每个角色的特殊性，能够得到进一步的强化。

比如在后期游戏中，猎人、药师的角色技能举足轻重。而学者、剑士这类纯“攻击型”角色，则随着“上位职业”的解锁，渐渐失去了光辉。

小总结：单单从战斗系统来说，《八方旅人》是本文介绍的多款游戏中，职业能力最为特化，也最需要职业之间互相配合的游戏。围绕着“破防系统”与“高倍率增伤”的技能，使游戏有着相当强烈的爽感。

在将敌人打出破防状态之后，再由我方特定职业给对应敌人加上debuff（例如降低魔防、物防），为我方主攻角色添加上各种增伤Buff，最后再完成石破天惊的一击。

让我们回归数值，拿隐藏职业魔法师举例，3次增幅的特大火焰魔法，每一段可以造成1.06+0.9×3=3.76倍的魔法伤害。结合敌人的破防状态，则是7.52倍伤害。

比起毫无感情的介绍性文字，我想你更应该看一看在使用BP时的这张动图。人物在消耗BP值为自己增幅时，颇有一种消耗了几百年功力，口中喃喃着“不得不使用那个了吗……”的中二感。

BP系统，是改造简化了同制作组《勇气默示录》的设置。在《八方旅人》刚刚发售时，还是个颇为新鲜的系统。BP是每个人物，除去HP（体力）与SP（魔法）外，最为重要的一种点数。也是《八方旅人》游戏中的特色与亮点。

破防系统鼓励玩家在敌人的行动前，击破它们的弱点，打断它们的行动，然后用更高的伤害，将这些敌人一并摧毁。比起《空之轨迹》的S技能，这显然是个更加激进暴力的系统。它完美地诠释了“攻击，就是最好的防御”。

与先前介绍的所有游戏都不相同，敌人可能产生的弱点，囊括了全部六种物理武器，与全部六种魔法属性。物理系弱点，被加入到了游戏当中。

八方旅人的行动顺序颇为古典，就是标准回合制一人动一次模式。只不过，它会将下一回合的行动顺序，也提前告知于你。而如此做得目的，实际上是与游戏的核心破防系统息息相关的。

这是因为，《八方旅人》的作战系统，是一款极致的“利益驱动型”游戏，它的所有战斗设计，都围绕着“破防系统”以及如何制造出“更高的伤害”。

虽然在技能演绎上，远不及上面提及的《天之痕》与《空之轨迹》，但它在系统的爽快感，音画运用上，却远远超越了本文介绍的其它所有游戏。

但在“棋盘”设计方面，轨迹有着明显的缺点。它的战棋地形过于单一，又将移动与攻击整合到一起，虽然使战斗时的操作变得相当丝滑。但近战无法决定自己落脚位置，远程无法调整距离再发动攻击，这些小缺点，都或多或少地降低了游戏的策略性。

小总结：从《空之轨迹》这一系列的作品来看，你可以看见它的战斗系统是经过充分设计的，无论是行动条，还是CP值的得失，都加入了更多的“利益驱动”，使玩家为了获得战斗中的优势，自然就会去使用游戏中提供的那些作战方式。

在战术方面，那些“地点指定”，“人物指定”，大圆、小圆、直线，单体。释放战技时计算“移动力”，释放战技时“需原地释放”等特殊效果，也丰富了玩家作战时的选择。

轨迹的另一大创新，则是将原本站桩输出的敌我人马，放在了类似于战棋的格子中。（*注：我国更早的《金庸群侠传》以及之后的系列，其实都是用的这种类型的战斗方式，不过群侠传系列，战斗场次通常比较少）

这除了表现他性格刚烈如火外，也让他在导力器中，几乎必须插入提升攻击力的回路，使他的攻击力增高，防御力下降，链路过于分散，使他的魔攻十分低下，且掌握不了太多上位魔法，进一步强化他“菜刀系”角色的特性。

为了表现每个角色的“特性”，不同角色的导力器，除了链路多寡、长短不同外，导力器上还做了“一些属性限制”，比如阿加特的导力器就是2火焰限定。

在《空轨》系列中，连同核心回路贯穿一条线路，所有导力回路的属性堆叠，决定了一名角色能够喜得什么样的魔法。也就是说，一个角色的导力链越长，堆叠的属性越多，可使用的魔法属性就越多。

在属性生克关系上，《空之轨迹》的属性限制，远没有《天之痕》的五行生克那么“复杂”。游戏中所包含的“地水风土时空幻”七个属性（其中时空幻在前两作中不会产生生克现象），对于每个敌人来说，都是单独计量的。可能有的怪物抗水也抗火。有的怪物则是有着较高的水抗，却害怕火属性伤害。

其二，在我方吟唱魔法期间，要注意到是否会被对方的妨害打断，导致白白浪费了一次行动机会。而敌人吟唱魔法时，我们则要活用“打断技能”，使敌人的魔法终止吟唱。

这个小小的设计，也使得导力魔法有了正负面两面的作用，其一，延时释放在“轨迹”特殊的AT条作战模式中，可以有调整顺位，夺取“AT奖励”的作用。

由于导力魔法需要“引导、吟唱”，所以使用导力魔法之后，会跟据使用魔法的不同，为施展魔法的人物定下下一次的行动顺序。在该角色下一次行动时，将释放魔法。

这些技能除了作为单纯的“伤害手段”外，还有独特的功能性。比如用来打断敌人“吟唱、蓄力”的金刚击，用来延迟敌人行动的“魔眼”，用来为我方集体恢复生命值的“快乐激发”等。

另外，战技的威力计算与先前提及的大多数国产游戏不同，国产游戏往往采取“固定数值”计算，而轨迹中的“战技”则是与人物的主属性相绑定，依靠“倍率”计算伤害，使得技能的伤害永远不会随着数值的膨胀而过时。

聪明的小伙伴一定已经发现了，CP数值相当于从“战斗中”获取的，相当于以战养战。这就使得，这些“战技”就是不用白不用的资源，何况阵亡清零的机制，也诱导着玩家在死亡前即便保不住人物，也不能将CP值浪费掉啊！

既然前文提及了战技，我们就趁热打铁，讲讲《空之轨迹》中的战技，这些战技除了拥有出色的动画设计，不同战技往往也能够表现出人物的核心特色，比如东方功夫大师 不动金强化自身攻防的龙神功，公主科洛斯降低敌人攻防属性的宠物鸟 基库（这只鸟是利贝尔的国鸟），以及莽撞的艾斯蒂尔冲入敌阵不停旋转的旋风击。

这和《空之轨迹》中，这种立竿见影的，直接干预敌我双方移动顺序的手段，还是有所不同的。（*不过轨迹系列中，有对延时技能免疫的敌人）

虽然在《吞食天地2》，《天之痕》这类游戏中，就已经有了干预敌人行动的技能。但这些技能大多是“赋予状态”。譬如《吞食天地2》中的反间计、疑心计。《天之痕》中的睡眠、石化、麻痹状态等。

在普通战技方面，也有一些可以延缓敌人行动的技能，例如约修亚的“绝影”，阿加特的“螺旋之刃”。也有可以为全员拉升行动顺序的技能例如雪拉的“天堂之吻”。

其中最为直观、且亮眼的，就是在CP值≥100时，可以用来强制替换到“第一位”的S技能。这些S技能有全员恢复、复活、单体伤害、范围伤害、全体伤害等各种效果。

而这一套行动体系，也奠定了游戏的核心玩法，抢夺更多的AT奖励，将那些AT惩罚，留给对手，让我方一直处于拥有“额外优势”的战斗节奏中！

为了丰富战略性，AT条的右侧还有AT奖励，比如画面中的黄心10，就是这个人物在此时行动时，可以恢复最大生命值的10%。AT奖励有好有坏，譬如在空之轨迹3RD中就加入了本次行动，无法对人造成伤害的Debuff。

AT行动条，其实，这也是一种行动条系统，只不过它将“读条”的这个过程删减掉了，直接将行动顺序的“结果”呈现给了玩家。而玩家每次行动后，会跟据玩家的速度以及所采取的行动，决定玩家下次的行动顺序。

轨迹系列延续至今，战斗系统已经愈发复杂，我们不妨来看看《空之轨迹》这款颇为古早的游戏，在这部作品中，有什么简单的创新性设计。

这部作品，在广大JRPG爱好者的分类中，自然算不上什么神作。但对于我个人来说，这是一款打开了“新世界大门”的作品，有许多创意，我都是从这款游戏第一次见到的。

而可惜的是，这些生不逢时的制作组，终于在后续几年中，相继解散，离开了我们。而那些曾经的优秀作品，也已随着时间的流逝，渐渐被埋入尘沙之中，只在老玩家偶尔记起它们时，零星地发出仍然耀眼的光辉。

就像在《仙剑奇侠传四》中，慕容紫英的高阶剑术千方残光剑 上清破云剑，需要五灵归宗这样的防御剑法作为前置，这样的小设计，其实说明了国产游戏厂商，已经渐渐摸索到了“技能之间互相搭配”的重要性。

小总结：在那个年代诞生的RPG游戏之所以令人念念不忘，我想最重要的一点便是制作人们为其投入了大量的心力，将剧情战斗中的每个细节都打造得近乎完美。

怪物的活跃，还出现在战斗阶段，偶尔会有敌方妖物与我方角色演出的小剧场。跟据这些剧场中玩家的不同选择，可能收获不同的奖励，或者进行一场艰难的战斗。

譬如从最开始就跟随玩家的“符鬼”，它的成长就与玩家捉来的妖物如何给它投食有关（甚至还做了游戏外如同电子宠物的小游戏）。这只具备“属性”的符鬼，你为其投喂“食材”时，也要严格遵守“五行”的投喂规范。

在物理技能和奇术技能方面，《天之痕》是完全割裂开来的，或许天之痕的主创们，抱着一颗“童心”在制作游戏，只是将自己天马行空的点子，塞到了游戏里。

但过于“抽风”的战斗系统，在当年那个颇为硬核的时代，《幽城》都被玩家称作“变态难度”，这又使得不少玩家在听闻这款游戏的大名时，就望而却步了。

这些游戏中，只有《幽城幻剑录》的角色，他们的绝技招式各有独特计算方式，比如冰璃有的招式是跟据自己剩余血量计算伤害，有的招式则是贯穿防御，有的招式是主动消耗自己血量，技能之间可以搭配或跟据遭遇敌人的特点而使用。由于攻击手段不再完全依仗于法术，每个绝技也有自己的特点。算是将自己的每一招每一式都完美地呈现给了玩家。

那个年代，国产游戏走过了太多的弯路，《仙剑奇侠传3》触发超级困难，但却个个精巧的“合击”系统是如此。普通攻击动画变化多端的《仙剑奇侠传2》也是如此。

在后来出现的RPG中，已经出现了区分“斩击”、“钝击”、“刺击”等等物理属性伤害的设计。而从敌人的死亡形式这一点来看，至少在画面表现上，《天之痕》已经注意到了攻击形式的不同，造成的伤害效果也是不同的。况且，在招式厚度上，它也已经完成了它能完成的一切。唯独没有考虑到的是，用一套更完善的战斗系统，将自己的劳动成果更有效率地展现给玩家。

而敌人被我方不同招式击杀，也有着独特的画面表现，例如被张烈打死的怪物最后会被压扁，被陈靖仇斩杀则是一剑两断，被于小雪踢死的怪物会化为尘埃。

但在《天之痕》中，绝技的数值设计，也与奇术类似，新的总要比老的强。如果说奇术还会因为“读条长短”，“属性生克”，使老技能偶尔登场。那么，需要消耗一整条的绝技槽的“绝技”，自然就完全没有老技能登场的机会了……

可能是为了强调“奇术”的强大，《天之痕》中的物理攻击手段，颇为尴尬。虽然有着“普通攻击”和“绝技”两种“物理攻击”手段。但施展绝技的条件，需要绝技条攒满，并消耗掉所有绝技槽。而绝技条的积累，往往需要角色受到严重伤害。

比起效果单一的“攻击系”奇术，还是一些灵光一现的辅助系奇术更为有趣。比如“移花接木”这样的花活儿。它是一个可以完全反弹敌人物理伤害的技能。

获得新的奇术，意味着老旧的奇术被完全淘汰。这就使得人物的升级，更像是熊瞎子掰苞米，掰一穗丢一穗，很难有量变引起质变的乐趣。

但在具体奇术的功能性设计上，新的攻击奇术往往在数值上要比老的强许多，譬如，当你获得了水系大招无相如来（全体，3000伤害），那么莫说你不会再用流云刺（单体，250伤害），即便是中期获得的淫雨霏霏（全体，700伤害），也绝难再有出场的机会。

当然，《天之痕》的优点是，奇术在画面表现上有着一流水准，无论是淫雨霏霏，还是舞雪纷飞。基本随便挑选一个中后期奇术，都有着独特而流畅的动画效果。

而整个游戏中，为了拯救世界而前后奔波的“前代主角”宇文拓，使用的正是土系与金系道术，正是五行中，缺位的那个人。也就是说，宇文拓正是游戏中那位隐藏的主角。

陈靖仇（水木，主：木），张烈（金水，主：水），拓跋玉儿（木火，主：火），于小雪（火土，主：土）。四位主角分别占据了“木水火土”四个属性，唯独缺少了“金”属性。

不过在故事层面，人物的属性分配的确用了心。游戏里一共有四位可操纵主角，每个主角拥有两个属性的奇术，分别是自我代表的属性，和与自己相生的属性。

实际上这套机制十分浅显，死板，一来，生克系统全部用在了攻击系奇术上，譬如：水系攻击火系角色有伤害加成，如果是用木系奇术攻击火系角色，则可以给对方回血。

到了后期，进度条又都变成了飞速积攒，像《幽城幻剑录》这样的即时制游戏，在实际游玩时，变成了“拼按键速度”，“拼脑子的转速”。与“行动策略”倒是没多大关系了。

《幽城幻剑录》《寰神结》虽然也只显示了我方的进度条，但将要行动的敌人，在我方角色不在它们可打击的位置时，则会触发“准备攻击”的动作。在我方施展绝技、法术时，还会进入一个长短不一的读条状态，当释放技能结束后，会进入“回气”时间。等回气条读取结束后，才会结束本次行动。

《仙剑奇侠传3》则显示了敌我双方的速度进度。如果敌我双方施展“法术”时，还会进入额外的读条（紫条）时间，如果这时候攻击读紫条的单位，它的读条行动就会被打断。

那个时代的国产RPG作品，大多数都采用了这种机制，不过是在细节上有所不同。譬如：《天之痕》只显示了我方人物的进度条，而隐藏了怪物的进度条。我方施展奇术时，没有明确的读条时间，只能依靠感觉判断（奇术威力越大，读条越久）。

在《天之痕》这一代的作品中，为了追求更加真实的战斗效果，人物行动已经普遍抛弃了古旧的“回合制”战斗，而是为人物与怪物都加上了跟据速度增长的“进度条”，当进度条涨满时，人物即可采取行动。

如果拿出来一 一列举，这篇文章恐怕就很难完成了。所以，我们不妨拿出其中一款脍炙人口的代表作《天之痕》用作系统解析。并在机制相同的地方，拿出其它作品一并聊聊。

2000年左右，应当是国产单价堪称“黄金”的年份，那些年诞生了《轩辕剑》《仙剑奇侠传》《幽城幻剑录》《武林群侠传》等等一系列制作精良，影响深远的名作。

小总结：这虽然是一款比较古老的RPG游戏，但是“兵力”、“阵型”、“军师”乃至无心插柳的“延时指令”，都令它用简陋的画面呈现出了一场场有趣的军事对垒。

所以，在势均力敌的战斗中，玩家需要考虑到敌我行动先后顺序。否则可能就会造成高攻击角色攻击残血单位，我方单位未行动，被敌方击杀等一系列状况。

不同于现在的大多数RPG游戏，在《吞食天地2》中，我们给武将下达指令后，他们不会立刻行动，而是在我们给最后一名武将下达指示后，按照敌我双方各自的速度，交替行动，进行战斗。

每一个阵法，将给不同位置的角色提供攻击以及防御的buff或debuff。而五名队友列队的阵型，也很好地表现出了“阵”的形式与内容。（比如上图我方的阵型，就是重视速度的白马阵）

3，特殊的buff/debuff指令：阵法。在《吞食天地2》中，不同的谋士将喜得不同的阵法，例如“八卦阵”只有我方诸葛亮能够领悟。

2，我方军队如想使用计谋，需要设置军师，而武将们能够使用什么样的谋略，是跟据军师掌握的谋略内容决定的。智谋点（MP）的多寡，也与军师的智力正相关。

二来，兵力的多寡，也可以用来平衡那些前期武力值爆表的战神级武将们。避免关羽、张飞这些角色在开局时，就展现出远远超越队友的战斗力。同时也避免了为了游戏性，将名将设计成菜鸡的状况。

在《吞食天地2》这款游戏中，敌我双方造成的物理伤害与武力值和敌我装备挂钩，计谋伤害与智力和当前所处地形挂钩。这是一种相当常见，并沿用至今的设计。

《吞食天地2》的故事背景是中国的三国时期还有超多手游的游戏盒子，在那个武将谋士云集的战乱年代，如何用一款回合制游戏，诠释出古代军阵战争？表现出那些谋臣，武将的强大呢？

我猜这种类型游戏的产生，是由于一些制作人想要表达“多人对多人”的对战场面，但由于当初技术不足所导致的，这类游戏就像是中华美食中的“腊肉”，虽然最初是由于缺乏保留“鲜肉”的手段才制造的食物，但如今已经成为了一种特别的风味。

在比较古典派的回合制游戏中，速度快慢往往只影响出手快慢，而不影响攻击频率。所以，在一些制作的比较粗糙的古偶剧或是动画片中，也经常有观众发弹幕吐槽：“你们在这打回合制战斗呢？”

2，笔者所列举的这些游戏，都是笔者曾经或现在游玩的，并十分喜爱的游戏。这些游戏可能不包括某一系列的名作，某一种玩法也并非是它们的首创。我拿它举例子，只是因为我知道它。

1，我知道有的玩家就是不喜欢回合制的游戏，我以下列举的游戏，并非一定要阅读文章的你承认它是一款优秀的游戏。但是一款优秀的游戏，只要能够提供给“想要研究它的玩家”足够研究的内容，这就够了。

期待自己喜欢的游戏系列能够进步，获得与国外名作齐平的评价，似乎自己的脸上也有了光。但有没有可能，所谓的进步大掌门2bt游戏盒子，未必一定要从“回合制”转向“偏动作类”的游戏类型。回合制类型的游戏，本身就有着相当大的潜力呢？

前言：不知道你是否听过这样的言论，“都什么年代了？还在做回合制游戏？隔壁XX系列，都已经变成即时性战斗了，国产某某系列，怎么就不知道进步呀！”

专题： 游戏盒子加速   三国战神游戏盒子   bt手游戏盒子