冰冻密室：3支队伍身处于冰房中，里面放置只有一根引线冰炸弹装置和上密码锁的工具箱。要想逃脱，需要完成3道7选5的配对题。只有完成第一题，下一题才会解锁。当每一次完成1题的配对，按下按钮。主持人会给出判断，若正确则解锁下一题；错误则给出错误个数，并且房顶喷出冷气以示惩罚。当完成所有题目，主持人将给出3位数密码，打开工具箱，取出钳子，剪短引线，逃离密室。率先完成的两支队伍则逃脱成功，最后一支队伍所在房间将会引爆冰炸弹，逃脱失败。

总规则：每期8位挑战者，2人一组（可以是家人或朋友），共4组。密室游戏共4关，前三关中每一关将有一组挑战者逃脱失败，其他人安全离开。最后留下的一组挑战者将挑战最后一关，逃脱成功可获得奖金10000美元，逃脱失败则空手而归。

于2013年版权输出给了美国NBC电视台旗下的Syfy频道，节目名为《EXIT》，节目只有1季，且只有6集。（平均收视人数60万）

KEYBOX CHALLENGE（钥匙盒挑战）：嘉宾需要透过一个特制的“手臂”取出钥匙，插入KEYBOX以后，通向安全区的大门会打开。但是，在30秒后，墙壁将会向中间挤压，若没有取出钥匙或取出钥匙并插入后没有来得及到达安全区，会被夹成肉泥挑战失败。同时，继续答题区的回答。逃出成功需要插入全部三把钥匙。 需要注意的是，若嘉宾取出了钥匙并插入了KEYBOX但是未能到达安全区，此嘉宾逃出失败，但是解锁成功一次。

keybox游戏盒子

由三个部分组成：答题区、通道区和安全区域。首先嘉宾进入答题区，嘉宾必须同时且全部答对二选一的选择题，5秒以后能看到同伴的答案0303传奇手游盒子，答题过程中墙壁向中间移动，若被墙壁夹住，挑战失败。全部答对可以得到一分，得到三分以后，墙壁暂时停止，此时决定一位嘉宾，进入通道进行KEYBOX CHALLENGE。

挑战嘉宾每人躺在一个底部由两块活动板组成的密室，连续3人/次回答对问题记为1分，累计3分才能要逃出密室。一旦有人回答错误，该人所在密室的活动板打开一点，且从下一人开始，重新进入连续3人/次回答正确的计数。基本上一人回答错误累计3次，活动板的间距会增大到嘉宾无法获得任何支撑，将会掉下深渊，随即逃脱失败，但偶尔有嘉宾能撑到第四阶段。

DUCT CHALLENGE（通风管挑战）：首先选择一把未知的钥匙打开其中一人的脚镣，然后由此人以最快的速度通过管道，会遇到假的蜘蛛网以及15度的斜坡，最后要向上推开一道涂满油的玻璃门，按下按钮，挑战成功。但是，如果天花板下降到临界值，则全员逃出失败。

2010年12月22日以前，当剩下两个嘉宾时，只要剪错一根线，两人全灭；以后，此规则消失，剩下一人时，一人的起爆装置中有两根线。

（新场景）每人分别进入旧场景中的第三个解除箱中，要在规定时间内将和“炸弹”相连的三个起爆装置解除，方式就是回答对三个问题（将正确答案所代表的颜色的电线切断），如果错误，错误的嘉宾的“小炸弹”就会爆炸，这位嘉宾挑战失败。人数一般为3人，但是既有6人参与的大规模企划，细节不同，大体上是一样的。

（旧场景）两个人进入左右两个小房间，房间里有3个带有数字的箱子。前两个箱子里各有2根线（两间房共4跟），最后一个箱子里是一个只能趴着进入的解除箱，有3跟线（两间房共6跟）。题目为排列题时嘉宾需要按顺序剪掉对应线，题目为选择题时则剪掉该选项对应线。

想要逃出密室的话，需要在身体陷入“流沙”80 cm之前根据所给的提示回答对4个问题。如果六个提示都给出，但嘉宾依然没有回答对问题，将会公布正确答案进入下一题，在这期间，身体仍会不断地下沉。人数一般为1人，但是2010年6月30日的SP为2人一起参与。身体大约每3秒下降1 cm，当下降80CM，逃出失败。此房间于2011年起从官网撤除，但没有任何正式的通知停止此房间。

LAST ANSWER QUIZ（最终问答）：答对三问过关，但如果答错或使用PASS，30秒内不会出现下一问。若水面达到界限水位则逃出失败。

第三扇门：要通过第三扇门，必须全部答对3问。第1、2问：用所给的所有平假名，拼出名人的名字。第3问：用所给的所有平假名，拼出名人的名字和一件符合题意的物品。此时石像移动的速度大约为每秒10 cm。

第二扇门：十字填空问题。用所给的平假名，排列出2个文字词语，使题目中上下左右的文字与它结合有意义。此时石像移动的速度大约为每秒8 cm。

第一扇门：相反词问题。用所给的平假名，排列出从左往右和从右往左都符合题目要求的3个文字词语。此时石像移动的速度大约为每秒6 cm。

在高度为150 cm、长度为1800 cm的地方有一个可怕的石像，全员被绑住脚限制行动。房间里有三扇门，参与人员需要分别答对每扇门对应的问题，门才会分别打开。但在这过程中，石像会不断前进，嘉宾可以通过按石像鼻子的按钮使石像倒退3 m，代价是牺牲一个人。人数一般为2人，也有3人参与的情况。若石像到达DEAD ZONE时，全员逃出失败。

第五种：名人名字四分割问题。名人名字的几个汉字会分别分成4部分，要重新组合成汉字。节目中不常见，一般是在1个人不断回答第四种问题后，最后一问才是这一种。（节目中期才有的题目，很少见）

第四种：积木块文字问题。会给出2个或3个由积木构成的文字，要求说出从正上方看显示出的假名。一般会一直持续到全队覆灭或逃出成功，但有些情况会见到第五种。

第二种：谜之画问题。在所给的图画中，有一个隐藏着的图案，需要换个角度看问题。一般由无数个相同的图案翻转构成。但也有一幅没有重复的画，需要舍弃其中一部分才可以看到。一般持续1轮，但有时也有2轮。

从2010年12月22日的SP开始，棒の间为所有队伍的对抗地点。由于只能有一支队伍逃出，所以在决出胜利队伍前提问不会停止。举例来说，如果A、B、C三队共同参加，在某一轮中，A队和B队全灭，那么C队只要答对一道题目就可以逃出。每一队只能使用一次PASS。从2011年开始，从棒の间逃出的队伍，每逃出一人得2分。

全员站在名为“生命棒”的棒子上，全部人需要回答对一定数量的题目。但在答题的过程中“生命棒”会不断地变短，全员共有两次使用PASS的机会以跳过当前问题。“生命棒”的总长为180 cm，缩短的速度大约1秒/2 cm。当“生命棒”长度变为0 cm时，意味着嘉宾会掉下深渊，逃脱失败。若所有的嘉宾掉下，全员逃出失败。另外，如果在答出题目的瞬间掉落将会算回答错误。

总共有八种关卡，2010年每次节目选其中的三个或四个关卡进行（放送分除外），视通过的人数，给予相应的奖金。2010年12月22日起开始改为团体对抗赛，除棒の間外，其它每间密室逃脱成功给予1分，再就是水の間，天井の間作为最后胜利队伍的挑战关卡（节目最后几期把壁の間也加入为最后的挑战关卡），与奖金有关（SP除外）。

每一期也会邀请很多美女艺人来参加节目，这正是应了那句话，男女搭配干活不累！每一个关卡基本上都是男女搭配的形式，这是不是为了激发男同胞的热情呢？不过从效果上讲，每次的功臣都是女嘉宾，男嘉宾除了吐槽，整理头发，添乱，以及搞笑之外，都不会对游戏有帮助，希望以后的节目，男嘉宾能脱掉无用的帽子，恢复男人的尊严。这也同样可以说是位置固定，人员不固定。

基本上以搞笑艺人+美女艺人的形式组成。不过已经几乎成为搞笑艺人+AKB48成员+美女艺人的形式。每一期都会有一组搞笑艺人登场，多数作为队长存在。位置固定，人员不固定。从2010年5月5日开始，AKB48成员首次参与这个节目，到几乎是下期预告的重头戏，AKB48已经成为形式上的固定嘉宾了。

但是，主持人有区别对待嘉宾的嫌疑，证据就是称呼女艺人的时候那一声温柔的“XX酱~”，但对待其他男艺人却冷酷的“喂！XX，你个混蛋！”。

（声：山里亮太）虽然这个节目主要靠嘉宾的表现，不过综艺节目都需要一个主持人，这个主持人在节目中化名为管理人，配合一个电脑制作的图像，只能靠声音去和嘉宾互动。除了讲解规则之外，能在有限的时间内去带动嘉宾的情绪，引导嘉宾完成节目，还有给节目带来效果，从以上几点来说，主持人的贡献是功不可没的。

看过《电锯惊魂》么？看过《异次元杀阵》么？有没有想过假如自己身处那样的条件下会怎么办？有没有觉得电影太血腥但是还忍不住想看？有没有感觉电影已经不能满足你了？如果你有以上的问题，那么请看看这个名为『DERO!』的节目吧，它会满足你的。很多电影中才能出现的场景出现在综艺节目中，配合嘉宾“视死如归”的气魄，以及妙趣横生的过程，绝对会让你大呼过瘾的。

节目停播的原因是由于日本还存在不断发生的余震，在处于密室的环境下，一旦遇到强烈的余震可能会造成严重的后果，特别是在「天井の間」、「石像の間」、「壁の間」和「遗迹の間」，嘉宾的行动受到限制。还有一个原因是，「水の間」容易让人联想到海啸，引起人们不好的回忆。

受东日本大地震的影响，「DERO!」从2011年3月9日以后放送中止。最后一期为2011年3月9日放送的“関ジャニ∞和才ードリー”的对抗赛。从2011年7月6日起，放送新节目『宝探しアドベンチャー 谜解きバトルTORE!』。

『密室谜解きバラエティー 脱出ゲームDERO!』是一档由日本NTV电视台2010年4月21日开始播放的解密类娱乐节目。“DERO” 在日文中是 “出去” 的意思。节目内容正如其名，嘉宾必须通过重重关卡，每关限定人数，成功者给予奖金。谜题内容多为看图猜字，拼字游戏或脑筋急转弯。主持人为日本搞笑组合南海Candies的山里亮太。此节目目前已由后番组『宝探しアドベンチャー 谜解きバトルTORE!』替代。台湾地区国兴卫视开始了此番组的第二轮重播。

回顾罗技的发展历史，罗技以硬件起家，逐渐转型，将目光聚焦到“云”端——罗技现在正在逐渐地从 PC 外设厂商，转型成为“云周边设备厂商”——因为罗技坚信，未来很多的需求，无论是办公还是游戏都离不开互联网云服务，云将提供给罗技转型以重要的机遇。过去的转型使得罗技的股价翻了六倍（6 美元→44 美元），接下来的转型，罗技还会延续这样的故事吗？（本文首发钛媒体，作者/唐植潇）

在过去，市场上并没有千元级游戏鼠标。蒋志兴补充道，“其实并不是没有需求，而是没有产品去满足这些高端游戏玩家的需求——当我们的产品上市之后，这个价格段的需求一下子就被激活了。这也是我们未来将会继续加强尖端科技和顶级游戏装备研发的原因之一。”

“消费升级重要的标志是什么？用专业的态度做业余的爱好。当我们国人的收入水平越来越高的时候，我们要不要提倡玩也要玩得专业呢？”蒋志兴表示，“除了成为电竞首选品牌之外，罗技也致力于为更多入门级的游戏玩家提供更加专业的游戏装备。”

罗技内部将自己比作“电子消费品里的宝洁”，认为自己的使命不仅仅是满足消费者的需求，还应引导和创造需求，促进“电子消费品”的消费升级。

“罗技的产品不仅仅局限于键盘和鼠标，我们在各个品类都有布局”，蒋志兴表示，“以耳机为例，我们有为办公、教育领域设计的耳机，也有专为游戏玩家、电竞选手设计的专业级耳机；罗技旗下 Ultimate Ears 以舞台级专业监听耳机闻名，旗下也拥有无线蓝牙跑步耳机品牌 JAYBIRD。我们的研发能力和资金链，保证了我们具备生产、设计跨品类产品的能力。”

“罗技 G 从英雄联盟初期开始，就是它在中国乃至全球的合作伙伴。另一方面，赛事合作是罗技 G 在大中华区战略布局的重要一环，我们将通过赛事布局，全力推动电竞产业化和大众化进程。”蒋志兴补充道。

整个电竞行业的发展，对于罗技 G 的发展而言，也是相辅相成的。赞助大型电竞赛事，对于使用罗技产品的选手而言，是一种支持，对于观赏比赛的普通用户而言，也是一种回馈。不仅在中国大陆，罗技 G 在香港、台湾地区也致力于推动电竞赛事、战队合作，推出了一系列营销举措。

“电竞赛事是驱动电竞市场高速增长的第一驱动。我们非常愿意通过这样的赛事、活动和合作伙伴，和产业链的上下游的朋友们一起，把电竞产业推向更快发展的轨道，”蒋志兴如此说道，“2018 年是大中华区电竞产业发展黄金周期的元年，罗技 G 将全方位开拓与赛事、战队、游戏IP的深入合作。”

根据企鹅智酷公布的数据，中国电竞用户规模达到 2.5 亿，市场规模突破 50 亿，并首次出现了观赛人次突破 100 亿的赛事，打破了电竞史上所有已公布赛事数据纪录。电竞，将是未来高速发展的风口。

“推动产品走向无线化，是罗技产品在游戏品类发展的重要策略之一，”蒋志兴表示，“我们还有另一个策略是，争取成为职业电竞选手的第一选择。为此，我们专注高精尖产品的研发。在这个过程中，我们请来了世界级顶尖电竞战队选手和我们的研发团队进行深度合作，共同打造好的游戏外设，在中国，我们也邀请了不同游戏类型领域的顶尖战队深度参与产品的研发。未来，更将有越来越多的战队加入到我们的产品研发中来。”

这个鼠标垫不仅有充电功能，还辅助无线信号的传输，罗技 G 在鼠标垫里内置了信号接收器，鼠标垫上的KEYBOX接收到鼠标信号之后通过连接线传输到电脑。一个 USB 就能解决信号传输和无线充电两大功能，而且游戏性能表现更加稳定。

为了解决这一系列问题，罗技 G 在产品中运用了 LIGHTSPEED无线传输技术：基于鼠标的各个方面，比如主控 SoC 运算速度、信号传输效率，甚至是对各个部件相应的软件协议进行优化，这样就有效地降低了无线鼠标的延迟，使之能达到电竞水准。

为电竞行业打造专业的游戏外设装备，这是罗技一直在产品上的追求——罗技针对电竞市场推出了全新无线游戏鼠标。过去游戏鼠标市场都是有线鼠标的天下，但这并不意味着市场对于这方面就没有需求，只是因为在过去的无线鼠标有延时、掉帧、断电的问题。

“大家如果在百度搜索‘罗技’，直接跳出来的就是罗技 G502，”蒋志兴说道，“罗技 G502 是罗技产品里的一个传奇，它能代表罗技 G 系列产品的广泛特点。在性能、设计以及性价比上面，罗技产品都有一定的优势。对于电竞职业选手而言，鼠标的性能参数会决定一场比赛的胜负。”

2018 年 7 月初，英雄联盟洲际对抗赛在大连举办，罗技成为其在中国区的官方合作伙伴，并且也是中国区的唯一指定外设。这并不是罗技第一次与电竞职业赛事合作，去年，罗技也成为英雄联盟赛事全球总决赛唯一指定外设。对罗技而言，赞助英雄联盟职业赛事超级世界盒子百度游戏，并不仅仅是借势营销，其背后还有更深远的意义。此次，钛媒体记者有机会采访到了 罗技全球副总裁、大中华区董事总经理蒋志兴，深入解读罗技在大中华区电竞产业圈的策略布局。

同样值得期待的还有配备更精准空间感知定位技术及更高算力的日常可穿戴设备，正如当下成为人类身心一部分的手机，MR技术亦终将悄然无声地融入大众生活，为文创元宇宙打开一道大门。（花晖）

第二条增强对话性的交互途径侧重于展演体验中，应用更低体力负荷与认知负荷的自然交互。一方面，着力于挖掘与落实体验者的媒体使用经验及日常游戏经验，例如装置环节常设置基于平板交互的多点触控界面、或是基于“扫一扫”的增强现实界面；又如GAMEBOX中体验者需要操控放大数倍的操控杆或轨迹球，来移动游戏中的人物及道具。另一方面，整合裸手手势、自然凝视及便捷语音的“多通道交互”，逐步取代笨重的VR头显或是数据手套，以实现低负荷的舒适体验。相对应的交互技术正加快速度由实验室走向市场，如运用颜色与深度数据实现手势分割、运用神经网络对人体姿态进行自主学喜、运用语音消除动作的交互二义性等，这一大批技术的成熟与落地，势必将MR展演空间的体验自由带入全新的阶段。

就内容生产与输出而言，每一个“情景盒子”都是一个不同类型艺术要素并置的传播综合体，其传播的最高目的在于：利用视觉、听觉、触觉乃至嗅觉来最大限度地调动观者的多重感官，打通其身心双重层面与设定情景的沉浸通道。在身心沉浸的状态下，观者或多或少发生意识退行，现实与幻想、真实与虚拟在心理层面呈现出难解难分的、类似“白日梦”的重叠状态，这一“白日梦”状态是促进观者融入情景、掌握信息，进而与虚拟现实连续体发起交互的重要基础。

值得一提的是：推出GAMEBOX（游戏盒子）的OUTPUT，亦衍生出TECHBOX（科技盒子）、EDUCBOX（教育盒子）、MUSICBOX（音乐盒子）等多条产品线。就空间构建与运营而言，这种可分可串的“盒子”设置，对过往系统繁杂的MR展演进行了情景分化与切割，将场地、技术、成本局限在某一可控制、可复制的标准之中，从而实现了类似卡拉OK亭、娃娃机的胶囊式SKU（库存控制最小可用单元）运营可能，其商业价值就此逐渐清晰，亦越来越多见艺术推广乃至时尚品牌活动以MR快闪空间的形式出现在街头。

例如上海天文馆将宏大的星空探索故事，拆解为家园、宇宙、征程、中华问天等多个子空间，对应展开由太阳系到银河系直至星空深处，以及由古人思考到近代天文革命直至当代空天探测的时空平行叙事。又如GAMEBOX沉浸式游戏展借助数个独立的情景空间，将多款手游由电子屏幕转制放大为可具身进入的立体空间，激发并串联起玩家的经典回忆。

首先不妨假借这一概念来理解MR视域下的展演空间，不难发现，通过巨幕、环幕、多机无缝投影、全息投影等多重手段呈现而出的主视觉要素，与声音、装置、表演、游戏等多元表达要素，并置、充盈在空间中形成立体的情节密度，从而组接、搭建起一个个具备独立叙事能力的“情景盒子”，而以“情景盒子”串联起的空间序列，成为主创者设计展演程序、观者体验展演行为的依归。

后现代哲学家福柯曾在其“异托邦”概念中提出：空间并非建立于抽象而同一的秩序之上，而是由多元且异质的关系构成。在现实中存在着这样的场所，它既属于现实的一部分、同时亦改写着现实。

MR（混合现实）技术发展至今，于文化艺术领域的应用已由单纯的数字资源保护与包装，向激活艺术要素的“展演性”更迭。如何在科艺融合视角下，探讨与实践MR空间内表达方式与叙事手段的演进三国类网页策略游戏吗，成为当下焦点。

专题： 手游趣盒子   雷鸣三国游戏盒子   盒子游戏bt版