如果是一群人合作来拍摄《三国演义》的影视作品，这将是一个复杂而富有挑战性的项目。《三国演义》是中国古典四大名著之一，讲述了东汉末年到西晋初年的历史故事，特别是魏、蜀、吴三国之间的政治和*事斗争。这样的题材不仅需要庞大的预算、精细的剧本创作、专业的导演和演员团队，还需要精心设计的历史场景和服装道具等。

1.前期准备：首先需要组建一个核心团队，包括但不限于制片人、导演、编剧、美术指导等。这个阶段还包括确定项目的规模（如是电影还是电视剧）、风格（如是正剧还是带有奇幻色彩）以及目标观众等。

2.剧本创作：基于罗贯中的原著《三国演义》，编剧需要进行大量的研究工作，以确保故事内容既忠实于原著又能够吸引现代观众。同时，可能还需要对一些情节进行适当改编或创新，以便更好地适应影视表达方式。

4.拍摄与制作：由于《三国演义》涉及大量战争场面和历史场景，因此在拍摄过程中可能会用到特效技术来增强视觉效果。同时，也需要重视实地取景，尽可能地还原那个时代的风貌。

5.后期制作与宣传：完成拍摄后，还需经过剪辑、配音、配乐等一系列后期处理工作。之后，通过各种渠道进行有效的市场推广，以吸引更多的观众关注和支持。

总之，拍摄这样一部大型历史题材的作品是一项系统工程，需要各方面的紧密配合和不懈努力。希望这群人的项目能够顺利实施，并最终呈现出高质量的艺术作品。

“如果今天让我重新筹备《三国演义》，我会把最近影响观众的电视剧看一遍，也要研究透如今影视文化的氛围，不是说光用技术或者光忠实原著就可以，还得用今天观众喜闻乐见的手法重新去诠释当年罗贯中写出来的人物。”(采写/新京报记者 张赫 刘玮 徐美琳 武芝 周慧晓婉)

谈及年轻演员如雨后春笋般崛起的如今，若重启《三国演义》是否会起用小鲜肉，沈好放直言，“小鲜肉”是市场操纵下的全民审美问题，“那个时代我们塑造了曹操，敢作敢为，群雄逐鹿，一代英雄，浑身上下通透的英雄气概。如果现在再拍《三国演义》，我不排斥年轻演员，但原则是不选没有硬汉气质的。现在不是导演不愿意抒发英雄气，而是市场不投资。”

一群人拍三国演义的小说

不仅如此，沈好放在拍摄时也大胆秉承着忠于原著，但灵活运用的创作原则，绝不死板地照本宣科。在《三国演义》原著第三十三回“官渡之战”后，罗贯中曾一笔带过“操既定冀州，亲往袁绍墓下设祭，再拜而哭甚衰”的情节，但这却引起了沈好放的思考：为何胜者要去祭拜自己的手下败将？于是沈好放亲自修改剧本，在《三国演义》的第23集中重点突出了曹操祭拜袁绍，且许攸高傲无礼，被许褚杀死的剧情。“这样的细节可以引发观众对于曹操复杂性的思考。94版《三国演义》之所以可圈可点，并非制作多么精良，而是我们忠实于原著，忠实于历史，而且塑造的人物能让今天的电视观众也喜闻乐见。” 沈好放坦言。

当时剧组中有些人认为鲍国安形象与曹操有差距，演不像，“但我看过鲍国安演的话剧《麦克白》，我当时认为，只有鲍国安能够演出曹操那股子英雄气概。”而鲍国安在剧中的表现佐证了沈好放的建议是对的。

沈好放带领团队拍摄了八个月。“虽然按照现在拍戏的速度，三个组拍八个月的时间都是难以想象的905 盒子游戏刷机包，但当时这么大一个戏交给我，我心里想的是，我们一定还可以做得更好，不能太任性。”

沈好放参与拍摄《三国演义》时39岁。他在剧组翻烂了两套《三国演义》，其中重要的战争戏份、人物性格、可挖掘的细节，全部用红色、蓝色的钢笔批注，“哪像现在恨不得今天通知你拍，明天就开机。越好的越能流传的作品，一定是从细的功夫里磨的。”

“写古装剧、爱情剧本身都没问题，你可以写诚信，写良心，写道义，写人性……但由于我们的浮躁，由于我们缺少理论框架，就站不到高点上来看问题。能不能把我们民族的主流文化建构成一个比较明确的体系，能不能把我们中国的故事讲到世界上去，我觉得是个大问题。”

在张中一看来，我们其实也可以用中国文化把中国故事讲好。像前一段时间的《我不是药神》《无名之辈》，张中一都觉得挺好看。相反地，张中一很不喜欢现在的宫廷剧，“古人写《山海经》，写《夸父追日》《精卫填海》《愚公移山》，里面的人物都是有担当精神的，是我们民族应该传承下来的精神。而不是像现在的宫廷剧，总是讲一群女人围绕着一个男人争风吃醋、互相斗殴的故事。”

张中一还提到，他发现现在大量的网络剧都在胡诌八扯。根本原因还是很多影视创作者都心态浮躁、急功近利，为了追逐资本，或是觉得有些题材不容易通过，就写了大量不痛不痒的，或者自以为搞笑的剧本，形成了现在“烂剧多”的现象。张中一打了个比方，“就像是一块地，豆子长得不旺盛，草就旺盛。不是说观众想看烂剧，是因为观众没别的看。”

曾经有人问过张中一，给《三国演义》打多少分？张中一说75分，“另外25分绝不是我们(指94版《三国》的主创人员)所得的，而是老百姓的功劳。是他们用双手把我们捧到了经典的位置上，我们只是尽力做好了本分而已。”而前一段时间有一些关于观众的言论，让张中一听了觉得非常“扎心”。

为什么要加这么一个构想呢？张中一感慨道：“因为《三国演义》84集的结尾在我这儿，我就希望能在最后把主题再点一下。这么长时间的战争，朝代的更替，其实都是为了江山和权力，为了这个传国玺。一将功成万骨枯，这片江山是用无数人的血浸泡出来的。”但是这个设想最终被无奈取消了，张中一惋惜道：“当时的条件不够，怎么也做不出红布像血瀑布一样流下来的状态。最后只能在司马炎登上受禅台之后，接一个夕阳的镜头就结束了，这个很遗憾。如果有现在的条件，用电脑特效就可以分分钟做完了。”

张中一拍了很经典的“卧龙吊孝”和“姜维战死”。最为遗憾的是第84集大结局：司马炎走上受禅台，准备接过曹奂手里的传国玺。按照汉代的礼节，传国玺下方的盘子上铺的应该是黑布，但张中一把它改成了一条半尺长的红布，“按我原本的设想，司马炎在登受禅台的时候，我拍一个他看向传国玺的主观镜头，然后推到红布上，红布在风中飘扬，突然间满盘子的鲜血‘哗’的一下流下来。司马炎一愣，定睛一看还是红布，意识到刚刚是幻觉，然后微微一笑，走上受禅台接过传国玺。”

所以有很多人对蔡晓晴的评价都是“厉害”，蔡晓晴则认为，“尽管他们说我厉害也好，或者是瞪眼爱训人也好，我没有恶意，都是为了戏好。”

在拍摄现场，蔡晓晴的风格是雷厉风行，说一不二，“我不会在现场和演员商量浪费时间，到了现场咱们说干就干，我说怎么干你就得怎么干，你要不同意事先你跟我沟通，我觉得行，我采纳，咱们就这么拍，你到了现场再给我闹别扭，没那可能，不允许，导演就是演员的镜子。”

作为《三国演义》5位导演中唯一的女将，蔡晓晴坦言，“我从来不拿我是一女的来跟人说事儿，也没觉得和别人有什么不一样，至于别人怎么看，我就不知道了。”

航拍的时候还是遇到了问题，由于火势太猛，黑烟滚滚，把景都遮住了，“幸好航拍的负责人特别有经验，在空中转了一下，掌握好了时间，觉得烟散得差不多的时候，来回飞了三次，变换镜头和景别，当时大火烧了差不多10分钟，大场面的拍摄就停了，局部都烧起来之后就抢拍局部的素材，因为素材多了好剪切。有一些建筑木头太结实，烧不倒，就让武术部门用钢绳把它拉倒，这样拍下来的画面很有说服力。”大家的工作状态都很到位，没有出任何事故，也没人受伤。晚上看回放的时候大家都很高兴。

因为当时其他组都停拍了，总导演把其他组的副导演都集中到火烧赤壁这场戏来，协助蔡晓晴完成2500人大场面的调度工作，给每个人划分相应负责的景*和对接人，此外，当时无锡的交通和公安都来维持秩序，消防车也随时待命，怕火烧起来没法控制，“这一系列方方面面的安排都要做好，要是拍砸了的话，说不上千古罪人，但也是不可想象，没法收拾的。”

《三国演义》开播后，蔡晓晴还在率领剧组的人攻克最后一场大戏——火烧赤壁。一共用了2500个群众演员，“都是解放*战士，要求他们都穿黑色鞋子，不能朝天看，不能嬉戏打闹等。”这场戏还用了航拍，“负责航拍的摄影师是我们从八一厂请来的，用的是中国通用航空公司的直升机，从邯郸分公司飞到无锡，飞机上有一个机长、一个飞行员，他们很有经验，因为我们的拍摄是一次性的，帐篷烧完就没了，只能成功不能失败，没有退路。”

蔡晓晴承担了《三国演义》最长的篇幅，共28集。《三国演义》的第一场戏，拍的是刘备、关羽、张飞桃园三结义。“谷建芬和王健两位老师，一个作曲一个作词，完成了《这一拜》，我们在拍摄现场放着音乐，兄弟三人跟着音乐的节奏，从张飞家的小茅屋走出来，到了桃园结拜，这一系列画面都是跟着歌走的。《这一拜》和桃园结义这场戏融合得特别好，一下子把这场戏抬起来了。”

“合”，即所有导演一起研究剧本、定演员、定服装。当时所有导演、编剧、摄像、美工、制片全部要提前参与剧本讨论，听取三国专家的意见和指导。84集的剧本讨论了10个月。而“分”，则是分集导演自己拍各自的部分，初剪完再统一交给王扶林。据悉最终提交上的镜头近十万个。在长达半年多的时间里，王扶林几乎一天到晚都埋头在剪辑室，对每一个镜头反复看、反复剪；若遇到不满意的镜头，王扶林便毫不犹豫地召集队伍重新补拍。

《三国演义》央视首次实行“总导演制”，任命王扶林担任总导演，相当于战役的总指挥，带领五位有作品、水平高的分集导演同时拍摄。“很多导演都是拿过奖的，我根本不知道总导演如何当，也怕干扰他们创作。”于是王扶林便想到拿《三国演义》开篇的两句话作为指导准则，“天下大势，合久必分，分久必合。”

接到拍摄《三国演义》邀约时，王扶林已经计划退休，但由于该剧人物多、武戏重，当年后期制作水平有限，不少导演纷纷望而却步。于是央视最终还是力邀曾执导《红楼梦》的王扶林再次出山。当时王扶林提出的第一个要求就是看书，“不管什么小说，什么剧本，你都要先理解，而不是像现在，抄起家伙来大家集中拍三集。”

或许岁月能改变主创们的容颜，但不会磨灭他们认真创作的态度。在目前影视行业产能大涨，但精品稀缺的环境下，25年前老一辈电视行业从业人员是怎么“出精品”的呢？新京报专访94版《三国演义》制片人任大惠、总导演王扶林、导演蔡晓晴、张中一、沈好放及美术、摄像师、作曲等工作人员，还有曹操饰演者鲍国安、诸葛亮饰演者唐国强、关羽饰演者陆树铭等11位演员，试图找到“穿越”时光的秘密。

2月27日，央视节目《向经典致敬》邀约94版《三国演义》剧组成员25年后重聚，录制特别节目。这也是该节目继去年制作98版《水浒传》特别节目后的第二次“大动作”。

大学生拍摄的影视作品遭遇无端侵权，《乐战三国》起诉三顾冒菜

成都司马餐饮投资管理有限公司旗下品牌“三顾冒菜”是“中国冒菜创导品牌”， 是一家以弘扬三国文化和巴蜀美食文化为背景，集快餐火锅研究开发于一体的餐饮连锁管理及咨询的企业。公司秉承“好吃实惠——我的美味”的经营理念，传承汉室正宗冒菜做法，时刻以市场为导向。公司聚合了一大批各行业的经营精英，第一次将其它行业的营销理念嫁接到餐饮行业，致力于标准化流程的建设，整合出了广告宣传，营销传播，业绩提升等各方面具有极强操作性的方案，并给予全程指导，为加盟者以最大限度地规避了风险，让“成功可以复制”不再是一句空洞的口号。

“在漫长地等待之后，我们决定不再迷茫！”周子焱接着说：“我们决定拿起法律武器，坚决维护我们的创业成果，虽然我们的力量很小，但是我们相信，我们主张的是正义，是全社会对大学生创业团队的关怀，所以一定能够在一方霸主面前取回属于我们的合法权益及尊严。我们也想让他们明白，我们的创业之路有多么不容易，资金链一断，团队即将散去，好容易闯出来的创业之路就此终结，我们希望全社会给予大学生创业团队更多的支持，而不是负面的伤害。”

央视三国演义杂谈（1）——群雄逐鹿

93年春节晚会之后播出了两集，那一年我高三，高考在即，我爸妈还是破例让我爽爽滴看完这两集，又吃完饺子才睡觉。真是记忆犹新！

138.为什么说这一场战争戏好看呢，因为他人多而不乱，颇得古代*阵之神韵，武将首先单挑，然后曹*骑兵冲锋，袁*弓弩手放箭，然后袁*盾牌手前进，射住阵脚，骑兵从盾牌搭成的通道冲锋…这是值得铭刻在中国电视剧丰碑上的经典古代战阵场面，前无古人，后无来者…

133.完整镜头一个整编师,一眼望不到边,参演部队为中国人民解放*39811部队,北京**52854,51056部队…(虽叫一个整编师,实际上是抽取部队合并的,有一处远景有穿帮,把*车拍上了,笔者就不截了)

118.第一个出场的门客，我们就叫他大门客吧；唉？？这位门客有点面熟啊？？这不是陆桥山吗？？？94三国演义是号称85届人艺班长的吴刚第一次上电视剧，但是随后很快便成了沈导的嫡系，在东周列国春秋篇里扮演戏份最多的伍子胥（有四集，出场人物中最长的）…吴刚在06年有一部异*突起的电影笔者很喜欢光环战争用什么游戏盒子，叫《光荣的愤怒》，有空大家可以看看…

116.第一部群雄逐鹿里共有两集半孙家戏份，孙坚战华雄算半集的话，还有《孙策立业》和《孙策之死》两集…濮存昕自上次出场后，终于再次露脸，可惜已是孙策死期…实际上，魏蜀吴三国的主要人物在94三国五部剧集里都出场只有魏蜀，吴在第一部如上所说，只有两集半，后面的第四部南征北战吴的待遇更惨，虽然演义里他们同时期也有*事行动，但因制作能力有所不及，突出剧本重点等等原因，没有任何戏份；而最后一部三分归一吴也仅有《吴宫干戈》这一集戏…

110.千里走单骑这一集可说的不多，于荣光没有演过这一版三国的韩福，笔者这种高度近视都能分得出来，另外砍韩福这里出现一处穿帮，此处是涿州三国城汉城的另一侧城墙，旁边就是汉宫街道，但是墙只修了一截，拍出来后就不能称之为关了…

107.斩颜良诛文丑的戏码里，最出彩的其实是刚开始登场的宋宪徐晃臧霸等人，这些人是随组的马术师，骑术精湛，回合对冲和马上争斗都拍的相当好看；虽然原著和剧本都写出斩颜良诛文丑为两次*事行动，其实沈导只拍了一次，所以两次争斗是拿一次拍摄的镜头混剪的…

101.击鼓骂曹之类比较激烈的剧情剧组在指定编剧大纲时就根本没有拍的意思…所以16集故事从秦庆童告密开始，时年31岁还颇为年轻的丁志诚出演太医吉平…那也是他85年入人艺以来第一次出演电视剧…而今丁志诚已然是实力派男星了，往事不堪回首…

96.许攸姗姗来迟，一句起兵是也扫除了袁绍的犹疑，终于举兵…出演许攸的石小满大叔是大朋友和小朋友们都喜闻乐见的演员…他是童星出身，在60年代的建国第一部彩色儿童片《小铃铛》中因主演石小满红遍全国，后于8090年代又出演过很多好看的电视剧，塑造了很多成功的角色，如《东周列国》中的晏子，《聊斋先生》中的坏师爷康利贞，《大宅门》中的朱伏等等…

93.中年袁绍出场了，演员由洪宇宙换成了国话的李庆祥，李大叔浓眉大眼，国字脸，颇有贵胄之气…近些年来在古装剧方面十分活跃，先后有吴王阖闾，王世充等角色面世，据说还演过岳飞，但资料已不可查…前些日子永乐隋唐演义热播时，笔者还拿战争场面的事揶揄过他…

84.扮演青年献帝的是中戏高材生苏可；拍摄时还在上高中，但已出演过89北影版红楼梦中的彩名，他在94三国中虽说是青年献帝，但出场时间也就两集，之后便以极高的专业课成绩考上了中戏，留校至今，现在已经是执教多年的苏老师了…

82.煮酒论英雄一回可看作是曹操灭吕布与征袁绍之间的一个剧情连接点，此回有承上启下的作用…由此集开始，至《舌战群儒》前半段，编剧为朱晓平，他在80年代有一部颇有反响的小说被改编成了电影，名叫《桑树坪纪事》，由李保田和宋丹丹主演…