《红楼梦》和《三国演义》都是中国古典文学中的著名小说。

《红楼梦》，原名《石头记》，作者为清代作家曹雪芹，是一部具有高度思想性和艺术性的伟大作品，代表了中国小说的巅峰，也是中国古代小说的经典之作。它以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，通过对贾宝玉和林黛玉等人物的爱情故事和家族悲剧的描写，展现了封建社会的各种矛盾和人性的复杂性。

《三国演义》则是由明代小说家罗贯中编著的历史小说，主要描述了东汉末年到西晋初年的历史事件，特别是魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争。这部小说不仅情节丰富，人物形象鲜明，而且蕴含着深刻的政治智慧和人生哲理，是中国文学宝库中的瑰宝之一。

两部作品在中国乃至世界文学史上都占有极其重要的地位。

中国古典四大名著中，哪一部不属于四大奇书？很多人都不知道答案

四大名著，不仅是小说，读懂也就明白了人生

《红楼梦》还是一部百科全书式的长篇小说，以上层贵族社会为中心，极其真实地，生动地描写了十八世纪上半叶中国末期封建社会的全部生活。充分运用了书法，绘画，诗词，歌赋，音乐等各类文学艺术的一切优秀传统手法，展示了一部社会人生悲剧。

青年人进入了职场，解决了生存的问题，就会面对事业发展的问题。作为经典，《三国演义》所标榜的人生价值的最高体现，就是中国人信仰的“仁”和“义”，这是具有积极意义的。这也告诉人们，凡建功立业者，最后往往都是讲“义”之人，当英雄做大事，不能为目的而不择手段。人生的成功，不只在于事业的成就，还在于是否合乎社会的正义。细品《三国》，我们可以领悟到如何处理好“权谋”与“道义”之间的关系。

红楼梦三国演义是小说吗

《三国演义》故事开始黄巾兵起义，结束于司马氏灭吴开晋，以描写战争为主一个单机三国夏侯渊游戏，反映了魏、蜀汉、吴三个政治集团之间的政治和军事斗争，展现了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云，并成功塑造了一批叱咤风云的英雄人物。

中国四大名著

13岁入私塾，19岁中秀才，29岁中举人，36岁中进士。36岁至40岁之间官钱塘二载，后与当道不合，复归苏州。至正十六年（1356）六十岁，张士诚据苏，征聘不应；与张士诚部将卞元亨相友善，后流寓江阴，在祝塘镇教书。著作是四大名著之一的《水浒传》。

四大名著是中国文学史中的经典作品，是世界宝贵的文化遗产。[1]此四部巨著在中国文学史上的地位是难分高低的，都有着极高的文学水平和艺术成就，细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，其中的故事、场景、人物已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。可谓中国文学史上的四座伟大丰碑。

“四大名著”的说法从什么时候开始出现？

李渔之后，“四大奇书”基本上被认为是指《三国演义》《水浒传》《西游记》和《金瓶梅》。人们如果要力捧新小说，也都要把这些作品与“四大奇书”进行比较，以此来造势。在清朝康熙年间的刘廷玑在《在园杂志》卷二中对于“四大奇书”的评点就得到鲁迅等人的认可，现在读来对于我们认识这四本书也是很有价值：

写诗词歌赋文人都愿意署真名，但唯独写小说或者写小说评论，很多人用的都是*名，比如汤显祖写戏曲都署真名，但唯独写小说也只用*名，为后辈之人去明确相关文章的作者带来极大的困难，比如时至今日也无人知《金瓶梅》作者兰陵笑笑生究竟为何许人也。

进入清朝，顺治年间丁耀亢写了《续金瓶梅》，请西湖钓叟为其写序文，西湖钓叟言：“今天下小说如林，独推三大奇书曰《水浒》、《西游》、《金瓶梅》者，何以称乎?《西游》阐心而证道于魔，《水浒》戒侠而*义于盗，《金瓶梅》惩淫而炫情于色。此皆显言之，夸言之，放言之，而其旨则在以隐，以刺，以止之间。唯不知者曰怪，曰暴，曰淫，以为非圣而叛道焉。”西湖钓叟认为《水浒》《西游记》《金瓶梅》为奇书，但独独不提《三国演义》。

四大名著思维导图汇总《西游记》《红楼梦》《三国演义》《水浒》

总体来看，梁归智的《红楼小人物》一书视角新颖独到，人物分析深入到位，有助于对《红楼梦》艺术妙思的理解和把握，值得细细品读。

那么，这种创作方法如何体现在小人物的书写上呢？梁归智通过对《红楼梦》中90多位小人物的细致考察，进行全方位的揭示。在他看来，这些小人物大多隐含着某种“诗性”。这种“诗性”体现为人物的艺术功能，也就是说，这些小人物不仅仅是一个普通的丫鬟或小厮，而是被作者赋予不同的艺术内涵。比如贾宝玉身边的丫鬟，明显可以分为两个类型，袭人、麝月为一类，晴雯、芳官为一类，这两类人物分别与薛宝钗、林黛玉相对应。显然，这是作者有意的安排，袭人、麝月身上有薛宝钗的影子，她们的思想、气质相近，构成了一种有趣的映射关系。晴雯、芳官之于林黛玉也是如此。这种人物的对称式设置及映射关系在前代小说中是没有的。

众所周知，《红楼梦》是世情小说，与《三国演义》《水浒传》《西游记》等传奇性较强的小说不同，它写的是日常生活，不外柴米油盐、衣食住行，尽管是一个贵族之家的日常生活，每天的内容也会重复，日复一日、年复一年。如果平铺直叙，很容易写成冗长的流水账。《红楼梦》匠心独运，以诗的方法写小说，避免了这一弊端，以灵动、巧妙的*触，借由中国诗歌艺术，赋予人物、故事以诗意，这固然是艺术手法，何尝不是作者生活态度的写照。其中不少场面如黛玉葬花、宝钗扑蝶、龄官画蔷、晴雯补裘、湘云醉卧等，都是平凡的生活场景。但在曹雪芹*下，富有情趣，充满诗情画意。

所谓用写诗的方法写小说，按照*者的理解，就是曹雪芹不单单塑造人物、讲述故事，还赋予人物、故事更为丰厚的文化内涵和艺术匠心，使其具有诗的灵性和意境，这正是《红楼梦》的重要艺术特色。

梁归智选取小人物作为研究对象，是对《红楼梦》思想、艺术的深刻理解和精准把握，表现出不俗的学术眼光和感悟能力。但他并不满足于此，毕竟对《红楼梦》小人物的研究成果此前已有一些，梁归智以其对《红楼梦》的精深理解，另辟蹊径，揭示了曹雪芹创作《红楼梦》的一个深层秘密，那就是以写诗的方法写小说，也就是说《红楼梦》是一部诗性小说，从这个角度探讨《红楼梦》对小人物的书写，打开了一个全新的艺术世界。

但《红楼梦》则不同，曹雪芹除了对核心人物如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等浓*重墨、详细描写，对小人物的书写也颇为用心，这些小人物虽然出场不多，但性格独具，给人印象至深，比如刘姥姥、贾瑞、贾芸等都写得个性鲜明，栩栩如生。即便只出场一次，也往往令人过目不忘，如在眼前，如焦大、傻大姐、卜世仁等。这些小人物既映衬了核心人物，又自成一体，相比早期的《三国演义》《水浒传》《西游记》等，这在中国古代小说写人艺术上无疑是一个重要的拓展。借用鲁迅的话来说，《红楼梦》打破了历来小说书写小人物的旧套，写出新意和深度。

将《红楼梦》放到中国古代小说发展演进的大背景下进行观照，对其在小人物书写上的成就可以看得更为清楚。中国古代小说特别是长篇章回小说，描写人物众多，不能平均用力，肯定要分主次，那些次要的小人物在早期的作品中只是一个符号，仅具道具功能。比如《三国演义》中诸葛亮身边的童子，不知道姓名、相貌，更不知道其性格，面目模糊。同样，《水浒传》中的董超、薛霸，这两位先是在野猪林谋害林冲，后来又跑到大名府谋害卢俊义，虽然出场两次，但也不过是差役的符号而已，没有性格，读者对他们的印象只是两个名字。还有小说戏曲中常见的秋香、梅香之类的丫鬟，也是这类具有穿针引线功能的龙套人物。这些小人物只是作为故事的背景而存在，作者书写的时候不过信手拈来，召之即来，挥之即去，不会在这类人物身上多花费*墨。

从小人物入手探讨《红楼梦》的写人艺术，这是一个颇为新颖别致的角度，由此可以对这部小说思想、艺术的成就和智慧进行更为深入的揭示。所谓小人物，一是指其卑微的身份和较低的社会地位，二是指其在作品中较少的篇幅和不太重要的程度。梁归智教授所谈的，涵盖这两个层面。在该书中，他重点探讨了袭人、晴雯、麝月、秋纹这些社会底层的小人物，主要是丫鬟和小厮，也论及贾家的本家亲友、社会关系这两类人物，其中冯紫英、卫若兰、水溶等的身份和地位并不低，但出场很少，所费*墨不多，也归入小人物之列。

9 . 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。 10 . 草木也知愁，韶华竟白头，叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。

因为《红楼梦》是曹雪芹“将真事隐去”的自叙，故他不怕琐碎，再三再四的描写他家由富贵变成贫穷的情形。我们看曹寅一生的历史，决不像一个贪官污吏；他家所以后来衰败，他的儿子所以亏空破产，大概都是由于他一家都爱挥霍，爱摆阔架子；讲究吃喝，讲究场面；收藏精本的书，刻行精本的书；交结文人名士，交结贵族大官，招待皇帝，至于四次五次；他们又不会理财，又不肯节省；讲究挥霍惯了，收缩不回来：以至于亏空，以至于破产抄家。《红楼梦》只是老老实实的描写这一个“坐吃山空”“树倒猢狲散”的自然趋势。因为如此，所以《红楼梦》是一部自然主义的杰作。

《红楼梦》是中国许多人都知道的的书。谁是作者和续者姑且勿论，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同。……至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。——它那文章的旖旎和缠绵，倒是还在其次的事。

不读《红楼梦》，就不了解封建社会。……（中国过去）除了地大物博，人口众多，历史悠久，以及在文学上有部《红楼梦》等等以外，很多地方不如人家，骄傲不起来。……《红楼梦》不仅要当做小说看，而且要当做历史看。他写的是很细致的、很精细的社会历史。……《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗，没有《金瓶梅》就写不出《红楼梦》。但是，《金瓶梅》的作者不尊重女性，《红楼梦》《聊斋志异》是尊重女性的。

书中无一正*，无一**，无一复*，无一闲*，皆在旁面、反面、前面、后面渲染出来。中有点缀，有剪裁，有安放。或后回之事先为提掣，或前回之事闲中补点。*臻灵妙，使人莫测。总须领其*外之深情，言时之景状。作者无所不知，上自诗词文赋、琴理画趣，下至医卜星象、弹棋唱曲、叶戏陆博诸杂技，言来悉中肯綮。想八斗之才又被曹家独得。全部一百二十回书，吾以三字概之：曰新、曰真、曰文。

此书只是着意于闺中，故叙闺中之事切，略涉于外事者则简，不得谓其不均也。此书不敢干涉朝廷，凡有不得不用朝政者，只略用一*带出，盖实不敢以写儿女之*墨唐突朝廷之上也，又不得谓其不备。诗曰：浮生着甚苦奔忙，盛席华筵终散场。悲喜千般同幻渺，古今一梦尽荒唐。谩言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。

小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，其中又以贾府为中心，贾宝玉为视角，以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为主线，描绘了一些举止见识出于须眉之上的闺阁佳人的人生百态，揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和行将崩溃的封建制度作了有力的批判，使读者预感到它必然要走向覆灭的命运。展现了真正的人性美和悲剧美，小说以“真事隐去，假语村焉”的特殊*法更是令后世读者脑洞大开，其中以隐语写了很多明亡清兴的时事。揣测之说久而遂多。

红楼梦是中国古代章回体长篇小说，作者是曹雪芹。通行本共120回，但是现在只有前80本是清代作家曹雪芹所著，后40回有多个版本脱美女衣服的网页游戏大全，其中以有120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本。脂本是程本的底本。

各位读者大大，想必大家应该从小就看过四大名著吧，小四认为四大名著在中国文学史上的地位是难分高低的，都有着极高的文学水平和艺术成就，细致的刻画和所蕴含的深刻思想都为历代读者所称道，其中的故事、场景、人物已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。可谓中国文学史上的四座伟大丰碑。

中国古典四大名著的说法是怎么来的？四大名著都有哪些？

此后,“四大奇书”偶或有不同的说法，如观鉴我斋《儿女英雄传序》、张书绅《新说西游记总评》分别以《红楼梦》《封神演义》取代《三国演义》。特别是《红楼梦》横空出世后，人们惊叹这才是“小说家第一品也”，更有人提出《红楼梦》才是“第一才子书”。于是，就有了鲁迅所说的:“明季以来，世目《三国》《水浒》《西游》《金瓶梅》为‘四大奇书’，居说部上首，比清乾隆中，《红楼梦》盛行，遂夺《三国》之席，而尤见称于文人。”由此亦可觇知明清通俗小说经典化过程之一斑。

不过，在李渔之前，“四大奇书”确已是呼之欲出。万历年间，李贽将《史记》《杜子美集》《苏子瞻集》《水浒传》《李献吉集》列为“宇宙内五大部文章”；天启三年，烟霞外史序《韩湘子全传》云：“有《三国志》之森严,《水浒传》之奇变，无《西游记》之谑虐，《金瓶梅》之亵淫。”**元年，峥霄主人《魏忠贤小说斥奸书·凡例》中说:“故不学《水浒》之组织世态，不效《西游》之布置幻景，不*《金梅瓶》之闺情，不祖《三国》诸志之机诈。”**年间，金圣叹提出“六大才子书”，包括《庄子》《离骚》《史记》《杜诗》《西厢》《水浒》。明末，爽阁主人夏履先《禅真逸史·凡例》中说:“今编订，当与《水浒传》《三国演义》并垂不朽,《西游》《金瓶梅》等方之劣矣。” 顾起鹤《三教开迷传引》中说:“顾世之演义传记颇多，如《三国》之智，《水浒》之侠，《西游》之幻，皆足以省睡魔而广智虑。”天许斋《古今小说识语》中说:“小说如《三国志》《水浒传》称巨观矣。”幔亭过客《西游记题词》中说:“《西游》《水浒》实并驰中原。”清顺治间，西湖钓叟序《续金瓶梅》中说:“今天下小说如林,独推三大奇书，曰《水浒》《西游》《金瓶梅》者，何以称?” 笑花主人《今古奇观序》中说:“元施、罗二公大鬯斯道,《水浒》《三国》齐齐正正,河汉无极,论者以二集配伯喈、《西厢》传奇,号四大书。厥观伟矣!” 这些论说，均出现在李渔之前，其论列作品多寡不一，文体不一，具体好恶也各有差异，但或列之于“五大部文章”“六才子书”“四大书”“三大奇书”，或将其作为评价其他小说作品的参照，足以见出《水浒》《三国》《西游》《金瓶梅》在当时已经得到了广泛的社会认同。

小说家以真为正,以幻为奇。然语有之:“画鬼易,画人难。”《西游》幻极矣,鬼而不人,第可资齿牙,不可动肝肺。《三国志》人矣,描写亦工;所不足者幻耳。然势不得幻,非才不能幻,其季孟之间乎!尝辟诸传奇:《水浒》,《西厢》也;《三国志》,《琵琶记》也;《西游》,则近日《牡丹亭》之类矣。他如《玉娇丽》《金瓶梅》另辟幽蹊,曲终奏雅,然一方之言,一家之政,可谓奇书,无当巨览,其《水浒》之亚乎。