《三国演义》电视剧是根据罗贯中的古典文学名著《三国演义》改编的，1994年版的《三国演义》电视剧尤其受到观众的喜爱和认可。这部电视剧在很大程度上忠实地再现了原著的情节、人物和精神风貌，但同时也做了一些必要的调整和创新，以适应电视表现的需求和现代观众的审美习惯。

1.情节忠实度：电视剧尽量保持了原著的主要故事情节，如桃园三结义、赤壁之战、六出祁山等经典桥段都得到了详细的展现。但为了剧情的连贯性和观赏性，对一些细节进行了适当的删减或合并。

2.人物塑造：电视剧中的人物形象大体上与原著相符，如刘备的仁德、曹操的雄才大略、诸葛亮的智慧等，都得到了生动的表现。同时，为了更加立体地展示角色性格，剧中也加入了一些原著未详细描述的情感戏份，使得人物更加饱满真实。

3.艺术加工：为了增强视觉效果和戏剧冲突，电视剧在场景设计、服装道具等方面做了精心准备，力求还原东汉末年至三国时期的历史风貌。此外，还适当添加了一些原著中没有的对话和情节，这些艺术加工既保留了原著的精神内核，又增加了故事的吸引力。

4.文化价值：《三国演义》电视剧不仅是一次成功的文学作品影视化尝试，也是对中国传统文化的一次弘扬。它通过现代化的视听手段，让更多人了解并喜爱上了这段波澜壮阔的历史，以及其中蕴含的智慧与哲理。

总之，《三国演义》电视剧是对原著的一次高质量的改编，既尊重了原著，又有所创新，成功地将这部古典名著带入了千家万户。

视听艺术与文学艺术的结合三国演义电视剧所对应的小说章回

《三国演义》是不朽的艺术经典，94版三国演义电视剧充分发挥了视听艺术的魅力，生动、形象，大气磅礴地展现了《三国演义》这部历史小说。整部电视剧分5个部分，分别是第一部，群雄逐鹿；第二部，赤壁鏖战；第三部，三足鼎立；第四部，南征北战；第五部，三分归一。我们看这部剧不妨将电视剧这种视听艺术与小说这种文学艺术结合起来看，这样既能看到电视剧的形象生动，又能看到小说的深度与广度；确有一番相得益彰、妙趣横生的艺术体验。

94版三国演义这几处加戏与原著珠联璧合三国群英单机游戏无限大招，明眼人也不一定能看出来

三国演义电视剧符合小说

司马懿上方谷一战侥幸逃脱，吃了诸葛亮那么大一个亏，接见诸葛亮派使臣来羞辱仍不动声色，方寸不乱，反而打探诸葛亮的日常起居及公务情况，据以对战争趋势做出准确判断，不得不说明司马懿老谋深算，处变不惊，堪当帅才。

关羽生性孤傲，陆逊这封信，对关羽歌功颂德，句句说在关羽心坎上，关羽如敌所料正中敌之圈套，以为东吴陆逊是一介籍籍无吴的小辈，被自己的威名所慑，不敢对荆州轻举妄动，便放松了对东吴的警惕，撤掉荆州大部分兵力投入樊城调用。

改编自罗贯中历史演义小说《三国演义》《三国》陈建斌于和伟陆毅

无处可退的刘备等人不得不投靠江东的孙权，但孙权势力内部又有着“主战派”与“主和派”的激烈纷争。诸葛亮出使江东“舌战群儒”，说服了孙权和曹操决一死战，因为此时的孙权虽然弱小，但却拥有天时地利人和之便，而曹操的北方军队也并不擅长于水战。随后经过“甘露寺联姻”“草船借箭”“苦肉计”“蒋干盗书”等一系列的斗智斗勇，使得孙权和刘备两大势力暂时结成了联盟对付曹操。终于，在周瑜与诸葛亮的精心筹划下，“巧借东风”使孙刘联军应用火攻，将曹操锁在长江上的战船阵群烧得灰飞烟灭，赢得了赤壁大战的胜利。惨败的曹操在逃亡途中经过华容道，而奉命把守此处截*曹操的关羽竟然顾念当年曹操对他的知遇之恩，放走了曹操。此时刘备才知道：诸葛亮竟是有意将重情重义的关羽安排到华容道的，目的就是放曹操一条生路。因为他深知曹操一死，北方必将再次陷入大乱，而只有曹、孙、刘形成三足鼎立之势，才能给刘备提供喘息和壮大的时机，以便有朝一日真正赢得一统天下的实力。随后刘备挥师南下，征服了西川，将中国西南的广大区域划为己有，而其帐下也聚齐了赵云（聂远饰）、黄忠（宋来运饰）等战将。至此，北方的曹操、西南的刘备、江东的孙权这三个王者形成了魏、蜀、吴“三足鼎立”的格局。

董卓迁都后，其作恶多端更是到了无以复加的地步，朝中重臣王允（郑天庸饰）利用董卓及其义子吕布之间的固有矛盾，与歌女貂蝉（陈好饰）合谋“美人计”与“离间计”，董卓死在了义子吕布的戟下。然而董卓的死加重了从中央到地方的混乱局面，各个势力之间的敌我格局也在慢慢演变着。在黄河以北，原本结成军事同盟的袁绍与曹操各自都征服了很多北方诸侯，导致二者之间爆发大战。战后，曹操统一了整个北方，旗下英才云集，势力大盛，成为诸侯中的实力最强者。而在长江以东，孙坚之子孙策（沙溢饰）和孙权（张博饰）经过艰苦的努力，也成为割据江东的一方霸主，并得到了大元帅周瑜（黄维德饰）的忠心辅佐和诸多侠客的赤胆忠心。在中原，屡战屡败的刘备、关羽（于荣光饰）、张飞（康凯饰）这三个结义兄弟苦苦不能找到自己的立锥之地，期间还惨遭失散。关羽被曹操收留到旗下，关羽却始终不愿臣服，使得极其爱慕关羽之武艺的曹操十分感伤。义薄云天的关羽终于得知了刘备的下落，随即“千里走单骑”“过五关斩六将”去寻找义兄。在荆州团聚的刘备三兄弟有了暂时的栖身之地，由于刘备的仁义和声望，他们得到了战略要地荆州，并经过“三顾茅庐”，邀请到隐居在当地的高人诸葛亮（陆毅饰）。此时，曹操大军袭来，战火蔓延，荆州危在旦夕。

东汉末年，朝纲混乱。宫廷内部，宦官与外戚的斗争就像凶恶的病魔一般，幼小的皇帝只能作为傀儡，而拥兵自重的地方诸侯也在急剧地扩张各自的军事力量。在民间，天灾连年，苛政横行，人民也生活在水深火热之中，延续了四百多年的汉帝国政权岌岌可危。来势汹涌的黄巾军农民起义撼动社稷，虽然起义在爆发后第八个月即告平息，但积重难返的汉帝国却并没有重获生机。为了彻底剿灭宦官势力，出自官宦世家的袁绍（许文广饰）和曹操（陈建斌饰）在混乱中对宦官进行了****，袁绍还召请凉州军阀董卓（吕晓禾饰）进京帮助进行剿灭宦官。这一“引狼入室”的计划虽然遭到更有智谋的曹操的坚决反对，但袁绍依然一意孤行。

新版《三国》电视长剧到底触犯了什么？

或许，稍许“松动”一下我们群体式的“认知局限”，能唤出更多更好更“刷新”的文艺作品！甚至，借助文艺平台，还有望萌发广义的不断惕省、不断增进认知的“群体性情”，从而趋近不知谁说的那句名言——人类最伟大的成就之一就是终于有一天认识了自己。

最堪一“赞”的新版《三国》亮点，笔者认为，是于和伟扮演的刘备——除了极“表面”的“来自原著”的“表征”，不仅赋予了其“剑术天下无二”（很可能更接近真实）的“武力值”，更完全粉碎了固有的除了哭鼻子就是“礼贤下士”的“脸谱”，把一个“马背上的布衣皇帝”，演绎得深入骨髓，让人禁不住“对接”顾炎武先生对历史上真实的刘备的形容——毕生深险！尤其“入蜀”后与诸葛亮的“深层矛盾”，愈发彰显“王者”决断和“超能”。一句“你以为我不知兵吗”，令人毛骨悚然！兵败白帝城“接见”东吴来使时那一句“你是特意来羞辱我的么”，尽显功败垂成、无力回天的苍凉……

连带着倪大宏扮演的司马懿，新版《三国》浓墨重彩“再演义”的曹氏权争，让本来在历史上和小说里都相当“背景化”而实际却“划时代”了的曹丕，成了活生生的“人”！据说，高希希总导演邀请演员扮演曹丕时，对方当即表示没的演、不感兴趣，高导让ta先看看具备再说，结果看过剧本，演员180°大扭转，甚至诚恳请求务必把这个人物留给ta，别找别人了。那位演员，到底没记住名字，出镜率倒是不低，但都是“配角”；曹丕也是配角，却是笔者所见ta最出色的演出，演出了一个从未想见的“精彩”的曹丕！

还有必须提一下的司马懿——相比新版《三国》司马懿的扮演着倪大宏，老版《三国演义》的魏老师（魏宗万），可以用“演了一辈子也就那样”来形容。当然，若没有新版《三国》刻意添加的那么多那么跌宕的戏份，任谁也把似乎在小说原著中很“边缘”的司马懿，演绎得那么深刻且传神——韬晦、警觉、阴骘、多疑、腹有良策、谨言慎行、所谋者大……

鲁肃、庞统，其实是三国故事中满重要的两个人物，虽“出场”不多，但都很关键。相比于老版《三国演义》的刻板、单纯的“厚道”，新版《三国》中的鲁肃，显出了“英雄”的一面，配合着明显戏份更多的孙权，把“江东权谋”演绎得明显更具体、更重头！而新版《三国》中相貌丑陋、心智机敏的庞统，则真正成了“人物”而不仅仅只是“背景”！

相比老版《三国演义》鲍国安演绎的曹操，陈建斌的呈现，或许少了点儿老谋深算的沉邃，却明显展现出乖戾与睿智的“灵动相融”，把一个极具格局、雄才大略、文治武攻却又带点儿孩子气和“流氓相”的权谋家，生动而复杂地诠释了出来，真是很值得看看、对比看看！“三国”不止是诸葛亮一个人的，还是曹操的、刘备的、孙权的，甚至都可以说，更是他们的！其中曹操既是“标杆”（对手）也是“贯穿线索”。

先说片头曲：虽比不上男中音宏大叙事风格的《临江仙》，但“塞北雄风烈马，江南春雨杏花”的歌词，也极富美感！某种意义上，这两句，似还更有“睥睨天下”的豪气，也些微衍射出“三国”时期中华主流文明从黄河流域往长江流域“南移”的趋势。那可是“上古粟作文明”向“中古稻作文明”变迁的序幕啊！

对新版《三国》长剧的不待见、不“苟同”甚至贬损、“打压”，其实根本也不是什么是否“忠实原著”甚至是否“符合历史”的问题，而是不习惯、不接受哪怕一点点改变的“认知局限”——我就认准了这个，那个看都不看，别想动摇我，我tm可有主见了！可自信了！！

三国演义开播30年，对小说/电视剧/三国志熟悉者，请再此一会

斩华雄的是孙坚。关羽没有单刀赴会。徐晃与关羽都是河东人(山西省)，关系不错。襄樊之战，俩人聊了会往事。不久，徐晃突然说：得关云长头，赏金千斤。关羽诧异地问：兄长，你这说的是什么话？徐晃说：这是国家的事情。曹操与刘备围攻吕布，关羽向曹操多次乞求把吕布的部将秦宜禄的妻子许给他。

电视剧尽可能淡化小说中糟粕的内容。女人在小说里只是男人们争权夺利的工具，比如：貂蝉、孙尚香。没有几个男人，真正地发现她们的美，爱护她们的美，珍惜她们的美。电视剧为貂蝉和邹氏(宛城)作曲：<貂蝉已随清风去>、<淯水吟>。

幸而，电视剧很重视这个角色。周瑜的演员，与曹刘关张诸葛一样，必须得到所有导演的认可方能出演。我方被大都督的人格魅力圈粉，开始更多地了解周瑜。等上了初中，当我朗诵“遥想公瑾当年，小乔出嫁了”，愈发好奇周郎，遐想这是何番浪漫。

小说中，周瑜不是一个吃重的人物。出场时间很短。高光的赤壁之战，罗贯中还竭尽所能把功劳堆到诸葛亮身上。更添加了三气周瑜乌烟瘴气的情节。整体感觉，周瑜的形象窝囊，不像一个能统率万人的将军。所以，阅读时，我的感官未被周瑜吸引。

<这一拜>，桃园三结义的BGM，基情满满。“这一拜，春风得意遇知音，桃花也含笑映祭台。这一拜，报国安邦志慷慨，建功立业展雄才。”“这一拜，忠肝义胆，患难相随誓不分开。这一拜，生死不改，天地日月壮我心怀。”俗语：宁学桃园三结义，不学瓦岗一炷香。

祈禳灯熄灭，老天爷吝啬，不给孔明十年寿。从一个阳光帅气的小伙，变为两鬓斑白的老者；从一个游山玩水的耕夫，变为忧国忧民的丞相。弥留之际，还在安排着蜀汉大事，最后时光，望了望中原大地，看了看三军将士。魂魄，在陕西五丈原归天；仙体，在陕西定军山安葬。

方天画戟、丈八蛇矛、青龙偃月刀、雌雄双股剑，三英战吕布。吕布神勇，世之无敌；兄弟齐心， 其利断金。许褚战马超，斗到马疲，换马再战，裸衣战锦衣。马超战张飞，马蓄力，冲刺，兵器缠斗，乒乒乓乓。白天没打过瘾，夜战走起。火把亮，战鼓响，从马上斗到地上，面部吃力，青筋暴起，张飞拿马超头盔，马超拿张飞头巾，惺惺相惜。武打精彩！过瘾！

吴晓东，孙十万，形貌奇伟，碧眼紫髯。洪宇宙，大都督，姿质风流，仪容秀丽。张光北，单挑王，器宇轩昂，威风凛凛，手执方天画戟，怒目而视，头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带。

94版《三国》是连鲁肃都换了几个人，而且将一个早早宣布「汉室不可复兴」，对孙权鼓吹“帝王之业”，野心勃勃的功名之士，简单化成了智商不高的“老好人”；陆逊更潦草到犹如路人甲……

而《新三国》倪大红版司马懿，神神叨叨，故弄玄虚，和同剧的陈建斌版曹操一样，都是这两位实力派演员兼资深视帝，演艺生涯的耻辱之作，可以直接扔下水道去的存在。

明显胜过94版《三国演义》那样，将大部分曹魏臣子，都简单处理成陪蜀汉主角们去配戏的龙套，甚至同一个人物，可以每一集就换一个演员的潦草做法。

同剧的曹丕/甄宓/郭照/曹叡/曹植/杨修/曹真/曹爽/郭嘉/荀彧/崔琰/司马孚/司马昭/司马师/蒋济/钟会/邓艾/何宴/夏侯玄/夏侯徽……甚至是只登场了几场戏的孙资/刘放/曹宇等角色，

甚至可以说，于版曹操，忽略掉《军师联盟》剧与司马懿曹丕相关的种种“降智剧情”后，反而倒是更符合《三国志/魏武帝本纪》的形象。最后横槊悲歌这一幕，更就此成为永恒的经典，有足够分量载入中国电视剧史册。

兴致所及，曹操持槊而舞，慷慨悲歌，群臣齐声应和：「明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈䜩，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。」

「这世上没有万寿无疆之人寿，却有泽被苍生之功业，二十年来，孤平黄巾，定河北，征乌桓，收荆州，天下九州得其六，方有如今中原一统，四海之内英雄，可有谁能胜孤一筹……」

于版曹操，既雄才大略，深谋远虑，心念天下，又*伐决断，冷酷无情，甚至残暴不仁。彻底剔除了传统印象的“奸”字，而是集【英雄】与【暴君】于一身，没有一味美化，甚至虚构了许多*戮暴行，反而让这个人物愈发的立体传神，可钦可敬。

2010版《新三国》的陈建斌版曹操，更是进一步把这些“奸猾”“猥琐”去频繁化与放大化，在得到一小部分人觉得亲切与喜爱的同时，更让大多数人接受不能，成为该剧最被诟病的短板之一。

然而，原著小说对曹操这个人物，本身就带着相当程度的丑化，甚至在许多细节上三国网页游戏手机壳设计，是类似对戏台上“白脸奸臣”的“小丑化”，——信口扯谎、动辄变脸、屡屡被欺、割须弃袍、好色怕死……所谓“可爱的奸雄”——其实是颇失人君气度的“猥琐”。

至于鲍国安老师的演绎，固然是公认把原著小说中曹操的“奸雄” “奸绝”二词演到了极致。直接从书中走出来的人物，后来者根本无可超越；

因此，甚至可以说，魏宗万版司马懿，不但完全契合《三国演义》小说的描写，也完全还原真实历史上的司马懿其人：一个一直到生命最后两年，才因势利导，篡夺大权的权臣，而绝非什么处心积虑的阴谋家、深藏不露的枭雄。

甚至发动淮南三叛，起兵讨伐司马氏的毌丘俭、文钦等人，在公开宣传布告中，也不得不宣布司马懿是「故相国懿，匡辅魏室，历事忠贞。」

东吴灭亡时，力抗司马氏大军，以身殉国的丞相张悌，认为司马懿是：「自握其柄，累有大功，除其烦苛而布其平惠，民心归之，亦已久矣。」

这些措施，不但极大增强了曹魏的国力军力人力，强化了与蜀吴接壤的边境地区的控制力，还减轻了曹魏体制对屯田军户与平民百姓的剥削，收揽了民心。

魏宗万版司马懿，在高平陵之变前，虽然是和诸葛亮这样的千古圣贤为敌，成为武侯实现生平理想的最大障碍，但平心而论，很难算一个真正意义上的反面人物，反而演得非常“正”，同样配得上立场对立面的【英】【雄】二字。

甚至他们的剧中功能，大约就是陪主角们说话和配戏的NPC。编导也根本不在乎观众是否会在意他们，才会频繁换角得如此随意，处理得随意敷衍。