《三国演义》的片头曲“滚滚长江东逝水”，算不算词的巅峰？

1、既然“滚滚长江东逝水”是套用杜甫的“不尽长江滚滚来”、既然“浪花淘尽英雄”是套用苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流*物”。那苏东坡的“明月几时有，把酒问青天。”，是不是也是套用李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之。”？那欧阳修减字《木兰花·伤怀离抱》中的“天若有情天亦老”和***七律《*****占领南京》中的“天若有情天亦老”是不是也是套用李贺的？ 2、*家杨慎那是“化用”、欧阳修和***是“借用”，苏东坡也是“化用”。 3、照你这么说，欧阳修的减字《木兰花》、苏东坡的《水调歌头》和***《*****占领南京》都是“陈词滥调”？ 结语：化用和借用都是作诗填词的常用修辞手法，不懂没关系但别去瞎“评”。千古流芳的《临江仙》竟然会被你说成是“套用”他*之词、竟然也会被你说成是“陈词滥调”。你还真是个……“*才”。

这首《临江仙·滚滚长江东逝水》，并非罗贯中所作，而是出自明代杨慎的《廿一史弹词》，后来被*宗岗父子评刻《三国演义》时*到卷首作为开篇词。《廿一史弹词》被誉为“后世弹词之祖”，全是浅近通俗的文言，这首就是其中的第三段《说秦汉·临江仙》。

在我心中杨慎的临江仙就是千古第一词，格局、境界超越古今的旷世之作，这首词真正表达的是作者对*生的深刻理*和感悟，在几百年后的我心里产生了一种强烈的共鸣，它和红楼梦开篇中的好了歌以及好了歌的*说词有异曲同工之妙，是非成败转头空，青山依旧在几度夕阳红，古今将相在何方，荒冢一堆草没了，*的一生啊，几十年一过，也许星星还是那个星星，月亮还是那个月亮，山也还是那座山，河也还是那条河百分百游戏王盒子下载，但是这个世界的*已不是那些*了，古*不见今日月，今月曾经照古*。说杨慎的临江仙是首三流之词甚至不入流的*只能说*生还很肤浅，并没有真正领略这首词的意境之美！

三国演义小说开篇曲

地理学上的“巅峰”，是指独一无二的海拔高度，而诗词的巅峰，则指一流水平，不一而足。说杨慎《临江仙》文学意义一般，实为“苛评” 实际上，套用前*或自己的文士，不止杨慎一*——关键是：套用的作品（或词汇）是否得到历代读者的认可。有词评家称辛弃疾为“***”（袭用他*成句），但这也无妨辛词的文坛地位。 明词固然总体成就不高，但不能说首首水平都一般。比如这首《临江仙》，与《三国演义》相配就珠联璧合，相得益彰！看来，*宗岗父子的眼光，可谓是慧眼如炬。 所以我认为：杨慎的《临江仙》，不是一般，而是词中一流！

“阳春白雪，曲高和寡。下里巴*，妇孺皆知。”自古而然，不足为怪！苏轼、辛弃疾、李煜、李清照等诗词大家，以非凡的才气，卓绝的创造力，造就了诗苑词坛一个个“奇葩”，为评论家赞赏推崇，理所应当。杨慎饱读诗*，学识渊博，《临江仙》一词，虽然涉嫌“抄袭”，但是实际却是意境和情感等的借鉴，并且还是以自己的诗语词句，将多个“大家”的“精典”感触，幻化、融合为一体，表达了自己特有的情感。是一种创作路数，不该偏执否定。过分*读实属不当。

这首词意境等等，旷达得心境，确实是上上之选，说是明清诗词第一毫无问题，不能因为作者其他诗词写的不好，就否定这首诗词，李白杜甫也不是都写的好，只是写的好的比较多，杨慎属于普通的比较多，出名的就一篇，就像一个*一生就干了一件轰轰烈烈的大事，后面没有了，就说这件事不轰轰烈烈了？而干了多多轰轰烈烈的大事的*才是大事吗？你来评价的本来就不是诗词，而是评价得作者，作者不是第一名，不影响他的诗词是第一名

嘉靖接班堂兄做的皇帝，按规矩他爹不是皇帝，可是嘉靖不愿意认大伯朱佑樘为新爹，还要让亲爹朱祐沅入皇帝宗祠，大臣们当然不同意，于是君臣斗起来，最后一群大臣下课贬官了，包括内阁首辅杨廷和，杨慎是杨廷和儿子，自然为老爹出声闹得最凶，嘉靖也最记仇，流*杨慎终身，到死也没回到故乡。这个背景自然影响到了杨慎作词的风格，成败，夕阳，白发，笑谈就是会频繁使用了……

这首临江仙，给*的感觉就是“空灵”二字！写实和写虚相结合！空灵与虚实结合之美！写尽历史动态，*去楼空，当年叱咤风云的*啊，都淹没在历史的滚滚长河中，唯有江水荡荡，永不停歇，似在想*们述说着当年那风云变幻的时代场景！当年那呼风唤雨，指点江山，诧叱风云的**儿啊。都淹没在历史记录中。吾心戚戚焉，泪潸潸焉！生日百年，唯梦而已！！！！

清代除了纳兰词还有什么词？如仔细看，杨慎的词多少有元曲的风格，更加口语化，更容易在*间流传，为什么？因为明代市*文化发达。杨慎词较口语化，但读之有眼界开阔之感，也能观世变叹世情。比较于纳兰词，纤丽精巧，但也因之阴柔。杨词生于经济社会，纳兰词因于富贵*家的爱好，不论高低，各有千秋。

能流传的基本上就是好东西，不能流传的就是历史垃圾，不要低估了大众的鉴赏能力 自古雅俗共赏，太雅太俗都不会在群众中流行 已经过了六七百年了，算千年流传不为过，童叟都能上口，历史上又能有几*？？？不要为了贬低而贬低，也不要为了抬高而抬高，，刘传他自然就证明了他的地位

你说的三个方面，一是杨慎作词水平不行，二是二十四史弹词雷同，三是所谓模仿痕迹。没有对单独针对《临江仙·滚滚长江东逝水》这首词的单独评论。对于你说的第一点第二点，说的很对，杨慎其他弹词确实一般，但是说明不了这首也一般，第三点属于化用，也不能说明这首词不好。

按作者的思维以此类推，王安石《桂枝香》抄袭杜牧《泊秦淮》。周邦彦《西河金陵怀古》抄袭刘禹锡《石头城》。苏轼《洞仙歌》抄袭孟昶《玉楼春》。苏轼还有一句“明月几时有，把酒问青天”也是抄*家李白的“青天明來几时，我今停杯一问之”。哈哈哈，果然天下文章一般抄也。

杨慎同学，年轻时相当嚣张愤青，可惜得罪的却是在明朝长命皇帝里面拍得上号的嘉靖先生，其一生从年少轻狂落到后来落魄凄凉。他空有一身冠绝当时的才华却无如同阳明先生一样的时运，所以终究也只能慨叹古今无成败法左右时局罢了，试问古今出了多少杨先生能有几个王圣*呢？

这三首是连续的，所以不存在重复用词，难道哪些穷尽词藻华丽的诗词就好？就好比现在学生写诗词比那个用词生僻，生僻词越多好多*就认为越好，真是怪谈！诗词重要的是意境和思想，越用最平常的语言表达出最高深的情感的*才是高手。就好比很多年前看得那首生活：网！

文学不一定非得家国情怀慷慨激昂就是上品，悲呛、苍凉也是感*的艺术氛围，词至明朝，更重浅显易懂，就如明末的这几大名著，直白粗浅也不失为一种好的表达路径，这首词辞藻不华丽，但思想性艺术性不说是极品，秒无病呻吟的清词纳兰性德之流几条街是没问题的

古代诗词本来就是有很多借鉴前*的，像落花*独立 微雨燕双飞，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色等等。用浅显易懂的语言写出优美的诗词才是更有水平。你会看到苏轼李清照都是比较通俗易懂的。这首临江仙，非常漂亮，是作者的集大成者。

我一直就觉得这词一般，为啥那么多*推崇不好敢说，怕被怼。这词也就是个资深*士的普通之作，相当于古代文*的高中应试水准吧其词文白而意浅，旨俗且趣无，连文中所说的说“丽以淫”的水平都达不到，实在是没什么可以值得论道的。

你要这么说，那我算不算高手：好风助浪一叶舟，飞渡万古愁！东海若有尽，更去南海游。*间一梦数十载，几将白了头。故*不复在，往事俱已休。不若畅古今，烫壶酒。战长沙，取江油。香山烟云寻谪仙，春江细雨访留候。甘做五斗囚？

个*觉得这首临江仙，李煜之后第一，可以用 平实的词句和超然的心态 来表达 空灵的格调和悠远的意境。杨慎是状元，老爸是内阁首辅，古代文科算爬到顶了，宦海也算沉到底了，不是亲历过这样大山大河，写不出这样上上品。

诗词首推的是意境，拽文浓墨反而是俗套，意境，可遇而不可求，作者*生遭遇，历史背景，或因一事，或念一*，总总所致，有感而发，万古天道假一时*手作之，这叫天作，拽文浓墨，匠气十足，这种匠作怎么能跟天作比？

纷纷五代乱离间，一旦云开复见天。草木百年新雨露，车*万里旧江山。 寻常巷陌陈罗绮，几处楼台奏管弦。*乐太平无事日，莺花无限日高眠。 这个不比三国开头有气势，又工整，几句会就给你带进水浒小说里

明代诗词没流传因为清朝的文字狱和*籍的毁灭，严嵩严世蕃徐阶高拱张居正都是青词高手，单单嘉靖一朝就那么多牛逼*物，怎么能说明代诗词水平不高呢？连董其昌的*法都是当世名家，明代的文化造诣很厉害的

*们津津乐道的，的确不一定是高深莫测的。比如，唐朝张继的《枫桥夜泊》一诗，据说传到日本已经家喻户晓。但究其诗的内容却是平淡无奇。都说淡泊名利能释怀，但古今又有多少*真正能够不为名利呢？

你也说了这首词不是罗贯中原作，是后*刻本加上去的。 那么问题来了， 为什么开篇词不用别的词？ 如果后*觉得这首词不好，为什么后*的后*不换一首上去？ 其实是找不出更好的，更契合的名篇吧

古*给我们留下浩如烟海的文学作品，但能经得起时间检验，持续给后*以共鸣与震撼的有限。杨慎的这词应在这之列。后*可以评价，但能流传的永远不会因某*居高临下的批评而受到任何伤害。

《临江仙·愿摘日月揽星辰》 世事变迁难预料，唯独公道长存。笑谈历史看风云。小*多作恶，君子总怀仁。 秩序恢复齐奋进，曾经希望重寻。愿摘日月揽星辰。从今振社稷，任我掌乾坤。

喷子嘛，没有找不到喷的角度，就像知否知否应是绿肥红瘦的水平差一样。我们不知道所谓的“文学意义”是不是就是不说*话，站在云端。就像*法一样，大众认同的，就是没水平的

杨慎在当年诸葛亮五月渡泸之地渡金沙江回四川省亲，看到江中石渚上打鱼的老渔翁，心头澎湃，写下了这写词，寄古思今，想起自己一生的坎坷，劝*，也更是劝己看淡功名利禄。

枯藤老树昏鸦，小桥流水*家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠*在天涯。按楼*这样评论这首词是不是也抄袭了很多*的，也太口语化了吧，除了最后一句，其他跟小孩写作差不多

看题目很新颖，敢说。 看内容，原来是拿苏子瞻辛弃疾等的旷世佳作比较。这到也勉强应题。 不过，杨慎没那么差，一位词家的文学价值还是该以其最好的作品来评价的。

有点苛责了。此词传诵至今，意境高远，暗合古诗有何不可？咋不说他用的每个词语都是古*用过的呢？ 正是因为用词语不同地排列组合，才有了我囯瑰丽多彩的诗词名篇。

那句“青山依旧在，几度夕阳红”绝对是经典，除非一帆风顺的不然不可能没感觉。当时是在流*的路上写的，刚历经了状元的春风得意现在却是家*分离颠沛流离。

青山依旧在、几度夕阳红。——只是这一句，就可以用现代美学*释出一部博士论文来。里面的无穷意向、时空转换、蒙太奇手法...有宋以来，无出其右。

模仿痕迹不能这样说，不尽长江滚滚来是一句，滚滚长江东逝水又不同，这种算是创新呀，后面两句也是，语境都不同。可以说是灵感，再创新，不能说模仿吧

《水浒传》开篇诗，杨慎那篇巜滚滚长江东逝水》，它像似平淡，但有艺术意境美。而艺术欣赏是需要读者参予的，一千个读者自然会欣赏出一千个美来。

念奴娇略显*生气，临江仙阅尽沧桑。一句青山依旧在，几度夕阳红，杀落多少词坛高手，即便东坡稼轩也是不及……你应记住，词以婉约为上。

唐伯虎不是更有才吗？只是没有得到功名而已，不然肯定能评上明朝第一才子。唐伯虎的画现在很值钱的，诗也写的很不错，桃花坞里桃花庵……

杨慎这首词前无古*，后无来者，以上帝的视角俯看*生，幽远千古，岂是我辈妄加评论的。真应了那句话，示曹身与名俱灭，不废江河万古流。

那些一生追求韵律格律的，也许没有多少大家吧！杜工部是最明显的代表，可是中国历史上又能有几个*呢？能做到格律与意境之间达到平衡！

写得好，选得好。*宗岗父子把杨慎这么多首词里面写得最好的拿出来，*在一部三国演义这部杰出的小说前面，简直不要太配了。意境很好。

你会发现，古今，成败，青山，渔樵，几乎是杨慎的流水线词汇。——杨慎一生颠沛流离，与功名富贵无缘，不写青山渔樵写什么呢？

，　比如“滚滚长江东逝水”套用杜甫的“不尽长江滚滚来”，……哪首词不是与诗有割舍不断的联系！从这个角度去批评是不对的！

道德三皇五帝，功名夏后商周，七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手！青史几行姓名，北邙无数荒丘，前*田地后*收，说甚龙争虎斗？！

杨慎的这首词不算陈词滥调，他的一些句子化用了前*的句子、但写出了新意和新的境界，这首词也可以说是青出于蓝而胜于蓝。

结合杨慎的生平经历，这词还是很有意境的。 意气风发，才华横溢的首辅之子，到后面被贬边疆。*生经历大起大落。

仅仅是青山依旧在几度夕阳红两句就足以让杨慎在词坛扬名立万了！ 我们对他的词毫不失望，但对你的评说十分失望！

弹词是给说唱*写的唱本，类似于郭德纲的定场诗，通俗易懂。加上杨慎被廷杖后一直发配云南，基调悲观可以理*！

这么说感觉好像感觉有点像郭德纲单口相声的定场诗了。但是滚滚长江东逝水那首歌谱的曲子为这个词注入了灵魂。

这首词能作为《三国演义》开篇词，不仅通俗易懂，琅琅上口，同时也包含了一定的*生哲理，说明是得公允的。这首词水准相当高，但其内容是劝*看淡名利，有的负能量，不如岳飞满江红，鼓励*们为国效力，是正能量。能指责贬低大师的*，自认为超越圣*！唯我第一！那么网页看视频打游戏会卡一下，你也写一个超过《临江仙》作品，让世*评判一下！套用名句的不少，张九龄的诗：海上生明月，天涯共此时。可能是套用王勃名篇：海内存知己，天涯若比邻。别只看文字，要结合杨慎个*历史，当时的第一才子却不能像父亲那样入阁位极*臣，做这诗有什么不好？大明两三百年三大才子之一！状元之才！ 我的天，读了几本*啊，这都敢来怀疑，勇气可嘉，行为嘛呵呵就凭这几句：是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。古今多少事，都付笑谈中。就足以流传千古。作者绝无贬低杨慎之意，但深读之后，感觉作者是公正的。杨慎确实不可与苏、辛、李等大家同日而语。我认为是绝对的巅峰之作！模仿也好，断章取义也罢，但他的意境触及灵魂、很有新意,做到完全超越。果然是历史领域创作者。 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。哪个啥啥啥啥啥啥啥，不废江河万古流。专题： 品小说三国演义   三国演义续小说   三国演义小说者