看《三国演义》，学习写小说技巧，看了直接上手！

举个例子，假如我们知道什么样的思想是上层的思想，是能够源远流长的思想，什么样的思想是能够被大众所接受的，那么估计这个社会所有人都会成为思想家，也就没有平庸之辈了。

经典的作品之所以经典，不仅仅是曲折的、吸引人的故事情节，很大部分在于它的哲学思想，文里所载之道。可恰恰这个哲学思想，是我们所不能掌控的，并且也可以说是任何人都不能掌控的。

第二点：我们这本书讲的是畅销书的写作方法，所谓畅销书就是卖得比较火的书籍，是可以寻找出创作规律的通俗读物，而不是像《红楼梦》、《三国演义》、《金瓶梅》等这样的经典作品，因为这样的经典作品并不是教出来的。

写小说要看三国演义吗

我们都知道人的思想和成长经历、周围的环境有关，但都不是我们自己能够所左右的。我们能做的就是努力地构思出一个故事小瓜游戏三国群英单机版擎天典韦，然后用最生动的手法将它写出来。

第一点：在这本书里面，我们主要讲怎么样写出一个好故事，一个让读者欲罢不能、让出版商可以轻松卖掉的故事。我们不会去讲比如思想问题、社会意义等问题。因为这些问题并非我们自己所能把控的。

听到这样的话，我就会对他说：那你先把那不吸引人的三万字删除了再发给我。凭什么我要先忍受你那糟糕的三万字呢？读者要忍受那糟糕的三万字？你为什么不选择从最吸引人的地方开始讲？

一篇小说/剧本该从什么地方开头？这是一个非常专业的问题。多年前，当我还是一个小编辑的时候，很多人给我们投稿，他们总说：唐糖老师，我的这个作品要看到第三万字的时候才吸引人，所以你一定要耐心看啊。

其实就是让读者在阅读你的文本的时候产生疑问，并且这个疑问只能在你的小说里面寻找到答案，迫使读者不得不继续阅读下去。那么你的悬念设置可以说就成功了。

对话是小说写作中非常重要的一个部分，一些平淡无奇的对话，甚至非常生硬的、普通的对话会让读者直接放弃阅读你的小说。而一些能够吸引人的台词，会给你的作品加分。

我们经常讲写文章要详略得当，恰到好处的景物描写能够起到画龙点睛的作用，但是繁复冗杂的景物描写就会让读者觉得索然无味，影响读者阅读的体验。

写故事最重要的部分在于构思，一部小说/剧本的好坏，在构思的阶段就已经决定了。如果构思做不好，后面多半会出现扑街、烂尾、卡文等各种消极的情况，就算你勉强写完了，成品也会有各种各样的问题，等完稿想修改，都无从下笔。

我们想要动笔写一篇小说，掌握步骤和流程是最基本的要求。比如第一步构思故事；第二步寻找故事的切入点等等。也许这些流程看似很简单，但是对于一个想要从事职业写作的人来说，是非常重要的。只有严格按照流程走才能够避免疏漏。

然而遗憾的是，因为我们写作教育不普及，所以新手作者往往是要自己去摸索，等他摸索出来的时候，他已经走了很多的弯路，浪费了很多的时间。

你现在开始要学习小说／剧本的写作，那你应该要具备一种什么样的心态呢？如何正确地认识和对待小说／剧本的写作学习？这些都是非常重要的。假如我们对小说/剧本有错误的认识，那肯定会让我们在写作上走很多的弯路。

最后，《小说创作基本技巧：情节和结构》还提到了一个小建议: 如果你想要写作，那么无论你去何处都应该随时携带一本笔记本，习惯性地将一闪而过的灵感记录下来，如一些故事构思或描述，或者无意听到的交谈中的只言片语。记录下它们，让它们出现在以后的写作里。

《小说创作基本技巧：情节和结构》一书由十五个章节构成，内容涵盖写作故事的基础知识、如何构造故事情节、如何给故事制造冲突，以及对电影剧本创作理论的了解等。

克里斯·赛克斯善于总结写作技巧，许多学生在他的指导下，很快发表了一些小有影响的作品。可以说，他既能教人游泳，也能够自己下水游泳，做到了学院派和实践派相结合。

这本书的作者是英国人克里斯·赛克斯，他拥有伦敦大学教育学士学位和教育哲学文科硕士学位，发表过多篇诗作，创作过三部舞台剧，为电台撰写过各类稿件，还在英国重点大学教授创意写作课程。

与我们的模糊思维方式不同，有些研究者喜欢去找规律，挖掘事物背后的东西。我们明明觉得是个人体验的小说创作，也有规律可循。于是就有了这本《小说创作基本技巧：情节和结构》，为了方便阅读，以下简称《小说创作基本技巧》

但是不是每个人都能写出像样的小说。有的人完全凭个人感觉，洋洋洒洒写出大几十万甚至上百万字的作品，信心满满地发在网络平台上，结果却没有点击、无人问津。

文学创作更多的是生活积淀的过程。小说创作这门技能，本身就是一种内在感受的外化。有一定的生活积累，有感受外化的能力，再加上掌握一些基本技巧，才有可能写出还算过得去的文字。

确实如此。文学史上那些大家，有几个是科班中文系毕业的？鲁迅是学医的，巴金读的外语，老舍是师范学校毕业的，茅盾没读过大学，沈从文甚至只念过小学......

但是，小说好看，却不是那么好写的。记得北京大学原中文系主任杨晦教授有句名言：“本专业不培养任何作家，请有这种想法的同学马上转系”。他的潜台词是：中文系能够提供文字训练的机会，但不代表理所当然就能成为作家，能写出好作品来。

在这些小说里，作者呈现出一个充满幻想色彩、可以按照主观臆想构建的精神世界，现实生活中的称心或者不如意的事情，都可以在作者笔下进行美化或丑化。随着越来越多的小说被改编成影视剧，这不仅带来了精神的享受，还能带给经济价值。

这些书之所以受到大众的普遍欢迎，是因为它以小说的形式讲故事。而喜欢听故事，则是人类生与俱来的本能——我们都渴望在非现实世界里找到心灵慰籍，来一段“快意恩仇江湖事、乐得逍遥度浮生”的畅快体验。

对于普通读者来说，小说无疑是受众面最广、消费人群最大的文学体裁之一。且不说在国内读内家喻户晓的《水浒传》《三国演义》《西游记》《红楼梦》等“四大名著”，就算被称为“二十世纪最受欢迎的外国文学作品”当中，《红与黑》《巴黎圣母院》《悲惨世界》等作品，也几乎是清一色的小说。

小说是文笔重要，还是剧情重要呢

而且发现打斗的描写都是斗至多少回合，谁不敌败走，根本没有身临其境的感受，多少有点敷衍了，好在三国演义场景宏大，剧情丰富让人忽略了打斗场景的缺乏，而金庸老爷子的武侠小说有华丽的招式名称，和细腻的情节场景，更有其他人的心理活动描写，打斗间让人不自觉带入，紧迫感十足。

古人写小说的套路，你知道几个？

还有，古代小说中要是有那种仗势欺人的角色，那绝对会有一个大侠或者王爷大官什么的出面来收拾他。而且仗势欺人的那个人在不知道对方的真实身份下，冒犯了对方，等到对方身份揭晓后，他必定会以迅雷不及掩耳之势麻溜地滚鞍下马，跪在地方，还得大喊一声“小的有眼不识泰山，望大人赎罪”。动作一气呵成，有时还会自扇嘴巴求加分。

小红书直播薅那么一丢丢的钱，150分钟的时长，手机直播150分钟，电脑上可以码字，可以剪辑视频，总之不能再把时间放在追剧上去了，除非追剧是为了写文章/写小说，否则还是先暂停吧。

单本花千骨，想要抓紧时间完结的话，下个月，就要勤劳更新了，等到12月1日的时候，就能看到评级了，如果还是有评级，下个月单本花千骨的打算日更3000+，甚至可能的话会日万，而综影视继续日更1000+就可以了。

7号书单本花千骨的，在写到30万字之后，很有可能要完结掉；而6号书综影视的，如今还没到60万字，所以还要继续努力，这本综影视预计是要写到100万字以上再考虑完结的。

只是我太宅了，所以即便是每天都有在拍摄视频，也没什么精彩的画面，就是敲键盘，加上bgm，再加上一点碎碎念，视频播放量并没有多高；

2022年5月份之前，话本小说有四本书在连载，2号书《坐等开学，却魂穿琉璃》，4号书《香蜜：全是脑洞》，5号书《忌敏脑洞集合》，6号书《综影视之重生的男主们》，5月份之后，7号书《花千骨之软萌徒弟高冷师父》也来了，下面表格为2022年目前话本小说更新字数统计：

第二个原因，是因为我想看的同人文没有人写；我好些个CP，都挺凉的，没有人看，更没有人写啊！我就只能自己产粮了，但因为CP冷门啊，知道的少，喜欢的更少，所以啊，收益也没有多少了……

第一个原因，是兴趣爱好，是对喜欢的角色意难平；看到我喜欢的那些角色们，没有一个好的结局，我就心梗，我就很想动手成全他们，所以才动手去写了同人文；

其实我最早有这种改编剧情的想法的时候，是在小学六年级的时候，那个时候看完《新还珠格格》不久，当时因为永琪和小燕子没有婚礼，加入了欣荣，我就很不爽，那个时候，脑子里就有在脑补剧情，动手写了，也只是写了个小片段，没有后续的那种……

最后由于时间关系，保留了番茄小说，七猫小说，和话本小说，LOFTER这几个软件；话本小说和LOFTER主要拿来看同人文的，番茄和七猫小说就是看那些原创的小说的；

初三，2015年10月16日，赵丽颖生日当天晚上，我下晚自习，在回家路上，经过学校门口的书店，偶然间瞥见了一本书，虽然我近视，没看清到底是什么，但直觉让我走进了书店，仔细一看，居然是《花千骨》的原著小说，我当机立断，立刻将那本书给买回家，当天晚上就开始看小说了。

我最早明白小说这个概念，应该是在初一的时候，那年买了一本《狼王梦》，经常在课间，甚至于在晚自习去看这本书，《狼王梦》“动物小说大王”沈石溪的一部代表作品，讲述的是母狼紫岚在一个狂风骤雨的夜晚诞下了五只狼崽，第一只公狼崽在出生之后就被冻死了，还有四个狼崽子，紫岚给大儿子取名为黑仔，二儿子是蓝魂儿，小儿子是双毛，小女儿是媚媚；

一个文学爱好者对小说写作的几点体会

三、要编一个好故事。小说离不开故事。故事是承载小说的主体结构。故事的好坏，不但影响着人物的塑造，而且直接影响着小说的感染力。古今中外所有经典作品，都离不开故事。中国古典名著《三国演义》，里边就有很多脍炙人口的好故事。像我们熟知的三国故事《三顾茅庐》《草船借箭》《群英会蒋干中计》《空城计》等，都是《三国演义》中的故事。正是有了这些好故事，才使人物得到了很好的塑造，增加了小说的魅力和可读性。

鲁迅小说中的典型人物如闰土、祥林嫂、孔乙己、阿Q、等。通过读鲁迅的小说，我们可以了解辛亥革命前后中国的社会风貌。本人在学习小说中三国时代ol单机游戏，也力图塑造体现时代特点的典型人物。如短篇小说《早败的山花》中的杏花、《笔耕挚友》中的孔圣达、《好人乎孬人乎》中的贺大壮等，也都体现了时代的特点。通过读这几篇小说，可以了解当时社会的一个侧面。因此说，塑造好典型人物，是小说写作的关键。我们在写小说之前，就要事先在脑海中勾画出不同人物的形象。这就像农村过去盖房，得先买梁檩，没有梁檩就盖不好房（当然现在是盖楼是用预制板）。只有有了好的梁子，我们的房子才能盖好。

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朱祐樘终于登上了最高皇位，从险被堕胎的婴孩，到安乐堂中的幼童、几乎被废的太子，还不到二十岁的朱祐樘已历尽人生艰险，他不会忘记他含冤死去的母亲、舍生取义的张敏、刚正不阿的怀恩，以及所有那些为了让他能够活到现在付出沉重代价的人们。

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《三国演义》挑刺（前言）

其实，《三国演义》是作者罗贯中在长期民间传说，民间艺人创作的话本，戏曲的基础上，依据陈寿写的《三国志》和裴松之注的正史材料，以及《资治通鉴》的叙述顺序，加上他自己的才学和经验，才写成部影响巨大的《三国志通俗演义》（简称《三国演义》）。《三国演义》成书之后，又经后人多次增删、整理，现在最流行的，是清朝康熙年间毛宗岗修改的本子。