《三国演义》是一*古典小说，由明代作家罗贯中撰写，讲述了从东汉末年到西晋初年的历史故*，以三国时期的吴、蜀、魏三国纷争为主线，涉及了大量的战争、政治和人物故*。

“吴宫干戈”这一短语出自《三国演义》的第五回“关云长温酒斩华雄”，描绘的是吴国（东吴，孙权建立的政权）内*的矛盾和冲突。这里的“干戈”原意是兵器，如刀、剑、矛、戈等，但在文学作品中常被用来象征战争或者冲突。在《三国演义》中，“吴宫干戈”可能指的是孙权即位初期内*的权力斗争和****等问题，涉及到孙权与其谋士、将领之间的互动，以及孙权如何稳定自己的君位，应对外*威胁和内*矛盾。

在《三国演义》中，吴国一直是中国文学史上一个重要的势力，与蜀汉（刘备建立的政权）、魏国（曹操建立的政权）并称三国，共同塑造了这段纷乱而又英雄辈出的历史时期。不同的历史*件、人物之间的交互、以及复杂的权力游戏，使得《三国演义》成为一*深受读者喜爱和研究的经典之作。

“三国”里的智慧-79吴宫干戈

诸葛恪死后，孙峻被封为丞相。不久，孙峻病故，其从弟孙綝辅政。其人性格残暴，随意杀戮大臣，独揽朝政。太平三年（公元258年），孙綝废吴主孙亮，拥立孙权第六子孙休为帝，改元为永安元年。孙綝受封为丞相。孙氏一门五侯，掌管禁*，权势煊赫，如狼似虎，恣意而为。孙休甚为恐惧，便召老将丁奉，下密诏除孙綝。丁奉以奉诏检典禁*为名，除掉孙綝兄弟。吴国朝中连遭变乱，幸有老臣丁奉辅佐，才得以安定。

诸葛恪甚为得意，与蜀姜维约会，调集二十万大*，出兵中原。丁奉劝其先攻取魏国总隘口新城，恪从之，吴*便在新城展开了攻城战。新城守将张特派人请降，诸葛恪下令暂缓攻城。丁奉识破此为敌人缓兵之计，力主攻城，诸葛恪不以为然，怒拒之并言：“再有言战者，斩！”十日后，诸葛恪果然中计，在危急时刻，又不听丁奉之劝，大举攻城，致使吴*大败，自己也被飞箭所伤。

小说三国演义吴宫干戈

视听艺术与文学艺术的结合三国演义电视剧所对应的小说章回

《三国演义》是不朽的艺术经典，94版三国演义电视剧充分发挥了视听艺术的魅力，生动、形象，大气磅礴地展现了《三国演义》这*历史小说。整*电视剧分5个*分，分别是第一*，*雄逐鹿；第二*，赤壁鏖战；第三*，三足鼎立；第四*，南征北战；第五*，三分归一。我们看这*剧不妨将电视剧这种视听艺术与小说这种文学艺术结合起来看求ipad玩的单机三国志游戏，这样既能看到电视剧的形象生动，又能看到小说的深度与广度；确有一番相得益彰、妙趣横生的艺术体验。

魏国闻讯，即以徐质为先锋、司马昭为大都督，前往陇西拒敌。姜维用计打败魏*先锋徐质，复又假称徐质人马赚开魏*寨门，杀得司马昭仓皇逃至铁笼山上。

然后孙綝又大权独揽，废孙亮，立孙休为帝，是不是感觉这些情节非常熟悉，审美疲劳，又被丁奉所杀，孙休由潘粤明扮演，小潘真的年轻。

在自己的当下，应朝着“是否志向清晰、是否符合道义、是否人性笃厚、是否认知高远、是否能力尚可”这五项使劲，笃学善思，力行致远，剩下的交给时间和命运就好了。正所谓“尽人*，听天命”。

但这也仅是努力的方向，一个“空”字，够自己修炼一辈子；一个“知己”，可能一辈子也还做不好；既是如此，对其他方面的认知更是需要日日精进，有待终身成长了。

家庭是人生于世最基础的生存环境，建立和维系家庭是人生于世最基本的责任和担当。所谓“成家立业”，须先无后顾之忧，才能专注于当下，不能“齐家”何以“治国平天下”？

一是，统一“个体”与“组织”的目标，提高个体的积极性。二是，恰当地“去中心化”、合理授权，以激活个体、提升组织的协同能力、反应能力和决策能力，形成组织竞争力。

产品竞争力，可以延伸为“产品”、“服务”、“技术”等方面的竞争力，是客户选择我们的理由。提高产品竞争力，需要保持“延续性创新”和“革命性创新”两者并重。“延续性创新”的目的是确保自己的竞争壁垒，在产品、服务和技术上不断加深护城河；“革命性创新”的目的是寻找自己的“新生代”，避免成熟产品断崖式衰退对公司的影响，“革命性创新”需要保持对潜在客户及新生代客户需求的敏感度，不断摸索和探索自己的“第二曲线”，以打造和保持产品竞争力。

前面说了，战争的胜利不只体现在**力量，而是综合国力的较量。综合国力，可以简单概括为四个方面：文化力量、政治力量、经济力量、**力量。

但是，成功和失败，绝大多数情况并不在于这一时的天意，而是自己正确的决策和行为无法消化错误的决策和行为了而已，多数是长期决策和行为积累的结果，尽管胜败乃兵家常*，但若一错再错，天助亦枉然。

有些*就是冥冥之中注定的，天意不是人力可左右的，例如赤壁之战的转折点“火烧赤壁”，竟在寒冬腊月刮起了东南风，再如诸葛亮六出祁山时围困司马懿父子火烧上方谷，烧到人仰马翻、几近丧命的时候，竟然骤降倾盆大雨，岂不是天意？

战争的胜利不只体现在**力量，而是综合国力的较量。综合国力，可以简单概括为四个方面：文化力量、政治力量、经济力量、**力量。

所以，越是有优势的时候、取得极佳成就的时候，就越要不断提醒自己保持谦卑和谨慎。保持“谦卑和谨慎”可以全方位的审视自己，对自己当下的成果有理性的认识，这样才有可能继续进步和成长，否则好*可能变成坏*，接下来多会发生命运的转折，开始走下坡路。

二是傲慢代表着自己走到了顶峰，既然到了顶峰，接下来一定是下坡路了。自己已经“无敌”了，就没有了学习和进步的欲望，也没有了进步的空间，“无敌”就是自己的顶峰，再往后，只有也一定是下坡路了。

兵家言“骄兵必败”。傲慢、骄矜，是三大战役战败方的共同点之一。曾国藩曾说“古今天下之才人，皆一傲字致败”。为什么傲慢就容易失败呢？

在《东周列国志》中有段“蹇叔谓秦穆公”：“夫霸天下者有三戒：毋贪，毋忿，毋急，贪则多失，忿则多难，急则多蹶。”意思是若想霸天下，不能贪心，不能愤恨，不能着急；越贪心越容易失去，越愤恨越容易遇到灾祸，越着急越容易摔跟头。

“五*”，是指战争中很重要的五个要素；“七计”，是指战争中需要计算比较的七个方面。根据先后、权重，将对战双方的情况代入一一对比，胜败基本可知。

《孙子兵法》中主张“五*七计”，其中“五*”是指：道、天、地、将、法；“七计”是指：主孰有道、将孰有能、天地孰得、法令孰行、兵众孰强、士卒孰练、赏罚孰明。

三国的智慧不是几千字能讲完的，本篇是基于“三大战役”的思考，有感而发。主要分享下从“三国的三大战役”，到对“修身、齐家、治国、平天下”的感触。

央视三国演义杂谈（5）——三分归一

杂谈（4）南征北战 死活传不上去，大家去其它地方找找吧

902.天子车仗，仅一马驮之，难怪没人把曹髦放在眼里…94三国剧组对兵车的复原还算到位，但却总也找不到好脚力，第二*《赤壁鏖战》中，驴车拉战鼓的*儿还历历在目…当然，后来剧组接受了教训，在接盘剧《东周列国》中，呈现出极为出色，震古烁今的车战场面，算是挽回了颜面…

897.名臣专业户刘毓滨先生只在本剧中露过一次脸，他扮演魏国使反间计的使者党均…刘大爷出演的很多名臣都给笔者留下过深刻的印象，随便一说就是一箩筐：《贺兰雪》里的张浦，幽默风趣，计谋百出；《武则天》里的长孙无忌，野心与忠心并存；《大明王朝》里的高拱，刚正不阿；《太平天国》里的左宗棠，狡猾睿智，行*乖张。

895.斗阵戏本剧仅呈现过两场，一场为赵云大破八门金锁，一场就是本集出现的姜维八卦破邓艾…但是两处*阵的成片效果都比较差，曹仁布的八门金锁阵几乎就是大型团体舞，而姜维此处的八卦阵却连团体舞都算不上，阵中百分之五十以上的*演连立正都不会，搞得阵形东倒西歪；而且邓艾破阵竟然也只带两三个骑兵，*阵行伍，张中一导演的拍摄水平确有不足...失败的斗阵戏日后也成为很多人嘲笑94三国的口实…（见189条）

890.邓艾决定在祁山脚下挖地道向姜维发动攻击，但好逸恶劳的兵士不服，邓艾为使其心服，遂与他赌赛，最终果如邓艾所言，姜维下寨于谷口…这段加戏意在表现邓艾通韬略，明地理，且深得士卒之心；为后面死士渡阴平做铺垫…

888.姜维的老对头邓艾终于登场，其扮演者王洪光和第三*中庞统的扮演者金书贵是同*，都隶属于天津电视台…王老师面相忠厚，皮肤黝黑，也是方面阔口，与原著相合，但是张导可能是出于观众审美的考虑未表现出其言语囊涩的一面。

887.扮演钟会的管越来自于文艺世家，当时在中戏上学，他是最早参加角色海选的三百位演员之一，试妆了好多角色，最后却只分到了结尾*分的钟会；拍完这*戏之后，他还出演过张学良将*…钟会这个人物，在原著中出场虽不多，但性格比较丰富，很难塑造。从成片看，管越塑造的钟会，前期计谋百出，才华横溢，伐蜀之后，野心膨胀，人物性格向阴骘转变…此两点颇合原著形象…

883.“司马昭拜井得泉水”被其“佯死激士气”的戏份所代替，第五*中周锴老先生对司马两兄弟的塑造基本上走的是奸角的路子，整*剧集里司马老二给人的印象就是带兵打仗很菜，权谋耍奸为强…这个形象别说历史了，就是离原著也有一定距离…但是戏剧创作是需要对立面的，为了让姜维大将*的故*更加感人，司马二兄弟沦为炮灰天经地义…因此，司马昭淮南破诸葛诞等有助于其提升形象的戏份都被舍弃掉了…

878.陈之辉蜀黍的廖化即神隐整整一*之后再度出场（第四*由杜文禄扮演），但是因此*紧接第三*拍摄，所以演员造型并无变化，播出之后引起很多细节控剧迷的指摘：小字辈姜伯约都已生出了白发，元简的扮相实在是太年轻了…

874.第五*中姜维北伐的戏份是在北京十渡和涿州影城拍摄完成的，而第四组当时正在塞外取景，两组所用演员皆不一样；但是第四*和第五*的景色差异实在太大了点，首播时观众多有疑问，为什么第五*的祁山风景秀丽，山路狭窄，植被丰富；而第四*之祁山则是沙尘漫天，不见草木呢？？

873.老将丁奉斩杀孙綝，在吴俊全的旁白声中，吴国的戏份正式告一段落…江东才俊实为八十四集中的伪主角；刘备曹操的喂棋郎…其所占戏份不到五分之一…《吴宫干戈》其实只有三十分钟，余下的十分钟要交给蜀汉大将*了…

872.孙休的扮演者最近杂*缠身，为感情所困…小潘出演这个角色时只有18岁，刚刚考上北京师范大学…他是通过试镜被王导选上的，基本就是几个弱主随便挑一个的局面，最后定妆了孙休，入组拍摄的时候他还是大一学生，本剧播出时他已大三实习…潘粤明这些年来一直处于一种半红不火的状态，结婚之后人气更是下滑的厉害；当年稚气未拖的他还是有些呆气…97年，央视三国第二组的执行导演沈好放又找到了刚毕业的他，让他在《贫嘴张大民的幸福生活》中出演了老五霍思燕的男朋友炳文…

笔者憋了半个月终于讲到他了…刘大叔原来是中国京剧院的花脸演员，在拍摄《观世音传奇》时与杨洁导演相识，后来成为其嫡系演员…98年他顶替了身体状况不佳的闫怀礼先生出演《西游记续集》中的沙僧，和老版形象几乎达到了重叠的效果…

1、天哪，天哪！司马昭奉诏来退蜀兵，只恨无能无德，拖累六千将士被困荒山，水断粮绝，生死未卜。今日只有一死，以谢罪天下。我死之后，令*下尽降西蜀，保全性命，免做他乡孤魂怨鬼。上苍有眼，保佑我六千将士父母终生有靠，保佑我六千将士妻儿老小得以团圆，我虽死无恨。全*将士，司马昭就此拜别。——司马昭

2、太傅有所不知，魏国法度，敌兵围城，守城将士若能坚守百日而无救兵，出城降敌，家族亲眷皆不问罪。今太傅围城已九十余日，望乞再容数日，张将*定率全城*民出城投降。今先将册籍献上。——魏国使者

1、老病缠身，死在旦夕……犬子二人不成器，还望多多指教……若见到大将*，千万代我求他，求他……求他照顾犬子。我，我死也安心了……——司马懿

7、臣家有桑八百株，田五十顷，子孙衣食，自有余饶。至于臣在外任，随身所需，悉仰于官，不别治生产。臣死之日，不使内有余帛，外有余财，以负陛下也。——诸葛亮

杨仪匹夫听着！丞相在世，我尚惧他三分，他今已死，天下谁敢敌我！休说连叫三声，便是叫三万声，又有何难？哼！谁敢杀我……谁敢杀我？谁敢杀我？！——魏延

5、丞相虽死，我今尚在。杨仪不过一个长史，焉能统率大*？他只宜护送丞相灵柩入川安葬，我自率大*攻打司马懿，定然成功！岂可因丞相一人，而废国家大*？——魏延

2、兴师北伐，未获成功，何期病入膏肓，名垂旦夕，不及终*陛下，饮恨无穷！伏愿陛下，清心寡欲，约己爱民；达孝道于先皇，布仁恩于宇下；提拔幽隐，以进贤良；摒斥奸邪，以厚风俗。

央视三国演义杂谈（1）——*雄逐鹿

93年春节晚会之后播出了两集，那一年我高三，高考在即，我爸妈还是破例让我爽爽滴看完这两集，又吃完饺子才睡觉。真是记忆犹新！

101.击鼓骂曹之类比较激烈的剧情剧组在指定编剧大纲时就根本没有拍的意思…所以16集故*从秦庆童告密开始，时年31岁还颇为年轻的丁志诚出演太医吉平…那也是他85年入人艺以来第一次出演电视剧…而今丁志诚已然是实力派男星了胡闹厨房在哪个游戏盒子里，往*不堪回首…

96.许攸姗姗来迟，一句起兵是也扫除了袁绍的犹疑，终于举兵…出演许攸的石小满大叔是大朋友和小朋友们都喜闻乐见的演员…他是童星出身，在60年代的建国第一*彩色儿童片《小铃铛》中因主演石小满红遍全国，后于8090年代又出演过很多好看的电视剧，塑造了很多成功的角色，如《东周列国》中的晏子，《聊斋先生》中的坏师爷康利贞，《大宅门》中的朱伏等等…

93.中年袁绍出场了，演员由洪宇宙换成了国话的李庆祥，李大叔浓眉大眼，国字脸，颇有贵胄之气…近些年来在古装剧方面十分活跃，先后有吴王阖闾，王世充等角色面世，据说还演过岳飞，但资料已不可查…前些日子永乐隋唐演义热播时，笔者还拿战争场面的*揶揄过他…

84.扮演青年献帝的是中戏高材生苏可；拍摄时还在上高中，但已出演过89北影版红楼梦中的彩名，他在94三国中虽说是青年献帝，但出场时间也就两集，之后便以极高的专业课成绩考上了中戏，留校至今，现在已经是执教多年的苏老师了…

82.煮酒论英雄一回可看作是曹操灭吕布与征袁绍之间的一个剧情连接点，此回有承上启下的作用…由此集开始，至《舌战*儒》前半段，编剧为朱晓平，他在80年代有一*颇有反响的小说被改编成了电影，名叫《桑树坪纪*》，由李保田和宋丹丹主演…

78.陈宫之于吕布就是又当爹又当娘的存在，献完计后还不忘嘱咐主公天气转寒，别忘了多带棉衣，原著里这个地方写的是吕布自带棉衣…听说当时在组里拍摄的时候，修大爷对张光北也是非常的照顾…另外，陈宫之死这个情节表现的就像从原著中*下来一样，陈宫临死之际，曹总耳边又响起了那句当初相遇时的神台词，催泪效果叠加了…

76.原著对于陈登射给曹操的三封书信，并未写出，而是直接通过描述战场动向表现，这里杜编的功力再现，替原著拟好了三封书信，让曹总把信读出来，言词通顺，合情合理，最终还入了曹公手舞足蹈的一句话：“陈元龙身处惊涛骇浪之中，犹弄潮耳…”

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