《三国演义》是中国古典四大名著之一，由明代文学家罗贯中所著，讲述了东汉末年到西晋初年这段历史时期的故事，是中国古代历史小说的巅峰之作。如果想要写好一部《三国演义》风格的小说，可以参考以下几点建议：

1. 历史背景与真实事件 了解《三国演义》背后的三国历史，包括主要人物的生平、主要战役的时间和地点、各政权的兴衰等。虽然《三国演义》在很多地方进行了艺术加工，但对历史事件的尊重和描绘是创作的基础。

2. 人物塑造 《三国演义》中人物的性格鲜明、形象生动。构造人物时，不仅要考虑其历史背景，还要挖掘人物的内心世界，让读者能够感受到人物的喜怒哀乐，使人物更加立体和真实。

3. 情节设计 《三国演义》中的情节曲折复杂，既有宏大的战争场面，也有细腻的生活场景。在创作时，可以设计既有历史依据又能引发读者兴趣的情节，如政治斗争、军事行动、情感纠葛等。

4. 语言风格 《三国演义》的语言富有文采，使用了大量的成语和修辞手法。在写作时，可以借鉴其独特的语言风格，增强语言的表现力和文学性。

5. 道德与哲学 《三国演义》中蕴含了丰富的道德观念和哲学思考，如忠诚、仁义、智慧等。在创作时，可以深入探讨这些主题，展现人物的道德抉择和人生哲学。

6. 融入现代元素 在保持历史性和文学性的同时，可以适当融入现代元素，如现代科技、社会问题、现代人的思考方式等，使作品更具时代感，吸引现代读者。

7. 结构与节奏 《三国演义》的结构紧密，节奏感强。在创作时，要注意章节的安排，让故事的发展既有紧张感又有铺垫，保持读者的兴趣。

8. 反馈与修改 完成初稿后，可以请朋友或专业编辑进行反馈，听取意见，对作品进行修改和调整，以提升整体质量。

创作《三国演义》风格的小说是一项复杂而富有挑战的任务，需要深入研究历史、文学和创作技巧。以上建议只是提供了一个大致的方向，具体执行时还需根据个人的创作风格和目标进行调整。

跟着《三国演义》学写作，第一回读书笔记:教你如何写开头

l 家境虽贫，却出身高贵。为突显人物正统形象，作者还人为在他家门前，种有一棵大如车盖的大桑树，会看相的人见此树，就说：此家必出贵人。而刘备自小与小伙伴做游戏，就能说出“我为天下，当乘此车盖”的话语，可见其自小有大志。

读《三国演义》中的“单刀赴会”，学到了三招写故事的技巧

前面的悬念、伏笔在此一一解开了，先巧夺周仓送来的单刀，作为护身武器；关平引船至江边，作为退路接应；一手提刀一手拉鲁肃，将其作为人质，安然无恙上船离去。此三个步骤，完美解答了读者心中的疑惑，前文提到的单刀、周仓、关平等等都一一填坑，同时也将一个有勇有谋的大将刻画得跃然于纸上。

三国演义小说怎么写好

网页设计恋爱游戏下载免费《三国演义》叙事研究：准确的陈述是写作的第一要素

诸葛亮遣邓芝使吴，重续两家前盟。闻邓芝到，孙权令“武士一千人，各执刀在手，从宫门前直摆至殿上”，以示威武。但紧接的下文，马上就写“两行武士，威风凛凛，各持钢刀、大斧、长戟、短剑，直列至殿上”（见《三国演义》第451页）。转瞬之间，如何由“各执‘刀’在手”，忽然魔术般变成了“各持‘钢刀、大斧、长戟、短剑’”？这种莫名其妙的错失，如何不损害准确性？

曹睿亲征东吴，诸葛瑾分明屯兵江夏，陆逊屯兵沔口（见《三国演义》第544页），孙权自引大军出合淝。曹睿“与满宠率大军救合淝”。“满宠先引一军至巢湖口，望见东岸战船无数”，遂入奏魏主，“吴人必轻我远来，未曾提备；今夜可乘虚劫其水寨”，于是大败诸葛瑾（见《三国演义》第549页）。诸葛瑾所在的江夏，其郡治在今武汉西北，巢湖在何处？在今合肥之南，相距甚远，诸葛瑾何时跑到巢湖去了？如果真是诸葛瑾败，则当在江夏，而败诸葛瑾之人，则当是奉命救江夏之刘劭，而不是曹睿、满宠。如果是曹睿、满宠在巢湖破了吴军，则当是孙权所领人马，而非诸葛瑾。《三国演义》出此低级错误，自然失了准确性。

《三国演义》叙事研究：精雕细刻，叙写准确，必须清楚

刘备引军伐吴，吴军裨将谭雄暗施冷箭，射中张苞战马。马倒掀翻张苞，李异赶来，抡斧便砍。这时“忽一道红光闪处，李异头早落地。（见《三国演义》第432页）” 原来，是关兴手起一刀，斩了李异，救了张苞。这里的表述用语，也不准确。刀是冷兵器，闪过的应该是“寒光”，而不是“红光”，《三国演义》写一道红光闪过，显然不准确。

《三国演义》挑刺（前言）

其实，《三国演义》是作者罗贯中在长期民间传说，民间艺人创作的话本，戏曲的基础上，依据陈寿写的《三国志》和裴松之注的正史材料，以及《资治通鉴》的叙述顺序，加上他自己的才学和经验，才写成部影响巨大的《三国志通俗演义》（简称《三国演义》）。《三国演义》成书之后，又经后人多次增删、整理，现在最流行的，是清朝康熙年间毛宗岗修改的本子。

所以，大多数爽文的套路是什么？简单地说，现代人的思维对古人的那种碾压！地球人思维对外星人额碾压！不同的视角和思维对普遍思维的一种碾压！简单地说：不同视角的胜利！或者说：异类的胜利！

为什么要提现代人思维，呵呵，懂得都懂！你要是没有这种思维呢，你的爽文就不够爽！这话有点点费脑子，要是听不懂，或者你要是要辩论，我也没办法。现代人思维，就是在小说中能碾压古人，或者碾压主角穿越过去的时代的唯一法宝！很多作者实在词穷，只好带着仓库，带着空间、带着车床一起穿越了，有必要吗？

第二种不喜欢套路，就是完全不穿越，完完全全的和穿越一点关系都没有，但是，真的没有吗？你仔细的看看那些主角，虽然完全和穿越者无关，但是他的思维、行为方式，都是现代人的方式，这种其实也是隐形穿越，看起来和穿越完全无关，但是，你完全能把自己带入！

永远有两大类思维：一种是喜欢套路，喜欢跟着套路走，比如穿越，大套路，几乎所有的网络小说都在穿越，但是，有的人就在套路中玩出花样。比如《超维术士》，照样是穿越，但是，这个穿越是地球人穿越到另外一个时空，而且还不是主角，而是主角的老师。主角想办法用各种方式方法挽救自己的老师，而且靠着自己老师的异类的视角，大杀四方。

粗泛也是一种疏漏，只是疏漏的是深层次的东西。粗泛是指仅仅写出了简单过程或表面现象，缺乏深层次的叙写，深层次的东西都漏掉了，还能叙写到位吗？刘备马跃檀溪，命悬一线，生与死，常在分分秒秒间，其紧张，其惊险，完全具备写出紧张惊险经典情节的客观条件。《三国演义》虽然前前后后、商议定计、排兵设陷等都写到了，但内容简单，行文匆促，粗泛感明显。（见《三国演义》第185页）如果将整个故事分为几个阶段，每个阶段又分为几个层次，然后有条不紊、环环紧扣、悬念迭起的设计每一个层次，加以充分铺垫，多面渲染，深层挖掘，其精彩程度必将大为增强。可惜《三国演义》每至此等紧张惊险处，多有简单、仓促、粗泛之感，缺少层层渲染，悬念迭起，也缺少铺陈衬垫，充分叙写，往往将紧张精彩、扣人心弦之处写得平平淡淡。

写“曹熊惧罪，自缢身死”，同样漏掉了许多东西。（见《三国演义》第416页）曹熊未来奔丧，是因正病，即使有罪，但罪不至死，为何要“自缢身死”？父亲虽死，不是还有母亲庇护么？明知还有母亲庇护，曹熊还要“自缢身死”，背后有什么令他恐惧不已的东西？所有这些，《三国演义》全都漏掉了。而这些东西写出来，不仅可以展示曹熊的悲剧，更可以刻划曹丕的阴狠毒辣。这些又是在曹操刚死的关键时刻发生的事，对刻划人物、对推动情节，都是必不可少的，但《三国演义》却一字未著，如何到位？

曹彰既带兵来，为何要“将本部军马尽交与曹丕”？既要“尽交”，何必带来？最后“尽交”，是出于什么考量？也当写清楚，但《三国演义》还是没写出，（见《三国演义》第415页）也出现了严重疏漏，叙事自然难以到位。

曹操刚死，曹丕闻曹彰“领十万大军来到”，为什么会大惊？为什么曹丕认定“今提兵远来，必与孤争王位”？这里边就大有文章，理当写出，以释读者悬疑，但《三国演义》没有写出。

有疏漏，自身的存在逻辑都成问题，更难言到位。博望坡之战，是诸葛亮出山首秀，又遇十倍于己之敌，正当浓情重墨，塑造诸葛亮“天下第一人”形象之时。而敌我极度悬殊之际，诸葛亮却分兵御敌，明显犯兵家大忌。但正是犯忌之举，竟致大胜，奥妙何在？《三国演义》未置一词。不要说诸葛亮出山首秀没有浓情重墨，就连必不可少的内容，《三国演义》都不置一词，疏失如此，如何指望叙写到位？

从人物形象和语言运用的角度阐述评书传统书目《三国演义》

“从明后以嬉游兮，登层台以娱情。见太府之广开兮，观圣德之所营。建高门之嵯峨兮，浮双阙乎太清。立中天之华观兮，连飞阁乎西城。临漳水之长流兮，望园果之滋荣。立双台于左右兮，有玉龙与金凤。揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共。俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。欣群才之来萃兮，协飞熊之吉梦。仰春风之和穆兮，听百鸟之悲鸣。天云垣其既立兮，家愿得乎双逞，扬仁化于宇宙兮，尽肃恭于上京。惟桓文之为盛兮，岂足方乎圣明？休矣！美矣！惠泽远扬。翼佐我皇家兮，宁彼四方。同天地之规量兮，齐日月之辉光。永贵尊而无极兮，等年寿于东皇。御龙兮以遨游兮，回鸾驾而周章。恩化及乎四海兮，嘉物阜而民康。愿斯台之永固兮，乐终古而未央！”

之后三人落座，周瑜和诸葛亮心照不宣，暗中斗智；鲁肃不明就里，心急如焚。诸葛亮见时机已到，装作不知大乔乃孙策之妻、小乔乃周瑜之妻，揭破曹操欲得江东二乔之心思，并称曹植所写《铜雀台赋》可为凭证。周瑜强压怒火，诸葛亮这才从容诵赋：

诸葛亮二十七岁出山，赤壁鏖兵火烧战船的时候，诸葛亮二十八，周瑜三十四。再有两年周瑜就死了，三十六岁命丧巴丘。刚才给周瑜“开脸儿”说了，周瑜年纪轻轻，可没说他有胡子，但诸葛亮三绺墨髯黑胡须。您看马连良先生扮演的诸葛亮，哪回不戴胡子呀？那诸葛亮这胡子讲理不讲理呢？不讲理。为什么？古时候二十八岁开始留燕尾胡须，三十多岁才留胡子呢，应当把诸葛亮的髯口摘下来给周瑜戴上。但叶盛兰先生塑造的周瑜，叶派小生；马连良先生塑造的诸葛亮，马派老生，深入人心。所以这是不能更改的。

之后孙权调回周瑜，东吴众文武分头见周瑜表明态度。其中，武将中突出黄盖，为后文“苦肉计”埋下伏笔；文官中介绍诸葛瑾，一方面他和诸葛亮是亲兄弟，另一方面可以讲“诸葛子瑜之驴”的“书外书”，抖“包袱儿”让观众放松一下。当然，上述内容须根据时间要求和观众反应，或长说，或短说，这也是评书灵活性的体现。

曹操要灭江东，夺孙权六郡八十一州的事业。孙权手下文官要降，武将要战，孙权一时拿不定决策，急得孙权寝食俱废。惊动了孙权的母亲吴国太，吴国太来看望孙权。孙权一看母亲到了，站起身形：“儿参见国太。”“啊，儿啊……而今曹兵压境，是战是降，儿可作出决策？”

建安十三年秋七月丙午日，曹操率领五十万大兵兵发江汉。这时候荆州牧刘表已然死了，刘表的二儿子刘琮顺从母命归降曹操，被曹操所杀，曹操轻而易举地得了荆襄四十二州县水旱马步军二十八万，然后招募新兵，加在一起八十三万人马，诈称百万之众，沿长江下寨，连营三百里，平吞江夏，虎视江东！

“赤壁之战”是《三国》的大“坨子”（由重大情节构成的大单元），而“诵赋激瑜”是“赤壁之战”的重要回目，是一段非常精彩的文书。周瑜、诸葛亮、鲁肃往这儿一坐，构成评书中的“三碰头”。书说到“三碰头”，矛盾集中了，中心思想有了，对手戏也展开了。

评书的引经据典，不是为拉典而拉典，而是为情节内容服务，进而有助于描摹人物。在评书中，由一段情节衍生出相关内容，可长可短，或刻画人物，或交代背景，或介绍知识，或评点议论，而这都是建立在说书人经验阅历基础上的。比如曹操看望蔡文姬，评书较原著内容有所增加，由缶引出渑池会、由醒酒毯引出伯邑考献宝、由鱼藏剑引出专诸刺王僚，看似与原故事有所偏离，但最后借三绝碑蔡邕题“黄绢幼妇，外孙虀臼”的典故引出杨修揭秘，不动声色地为后文杨修之死埋下伏笔。在“杀杨修兵退斜谷”中，杨修因传“鸡肋”而死，此时倒笔叙述他昔日恃才傲物的几个故事，杨修的形象呼之欲出，曹操的不满跃然目前，与前文形成呼应，观众若有所悟。可以说，这种“书外书”的巧妙使用，正是评书技法手段的完美显现。

这本书把《三国》的策略、情节、脉络梳理得非常透彻

可见，这本书里，不仅有故事，也有其中的道理。因此，对于已经看过《三国演义》或者了解过三国历史，想要复盘精彩片段的人来说，这本书是非常不错的选择。 《经略天下：另眼看三国》这本书的作者是王国猛，之所以能够另辟蹊径，用这样的方式来重新理顺《三国》，是因为他多年来一直从事创意文学写作的相关工作。王国猛具有很深厚的文学素养及丰富的创意写作经验，他毕业于江西师范大学的古代文学硕士学位，又在上海大学攻读了创意写作博士学位，这本书就是他将古代文学和创意写作联系在一起的产物。古代文学给人的感觉向来是枯燥的，冗长的，但这本书却用一种更加喜闻乐见的方式，为我们呈现了这些内容，主题更突出，脉络更清晰三国杀自走棋单机游戏，更加引人入胜。

名著的魅力 | 我的《三国》梦

我对关羽丢失荆州的那段历史特别难忘，我心底里有一个愿望，希望能写一篇《荆州之争》的小说，着力刻画关羽坐镇荆州期间，跟东吴兵将斗智斗勇英雄场面；写他挥师北伐，围困樊城，大破曹兵，震动魏国朝野的英雄气概；写他在吴魏两大敌手的联合夹击之下，奋起神威，苦撑危局，最后军心涣散，败走麦城，在穷途末路中兵败被俘的悲壮结局……

我除了创作《三国》小说外，还先后写下一系列《三国》散文随笔，诸如《五虎上将赵云的风采》《王允之死》《寄人篱下》《刘备救陶谦》《庞统，一朵早凋的鲜花》《品读千古名相诸葛亮》《孙权虎踞江东的秘密》《东吴少帅吕蒙的亮丽人生》《〈三国演义〉里美女的悲情人生》等文章。

为了创作《三国》作品，我在网上收录了大量三国图片。比如，建在崇山峻岭和悬崖峭壁的三国古栈道，诸葛亮曾经隐居的襄阳隆中。那一条弯弯曲曲的千年古道，像一条长龙，盘踞在山岭茂林之间，历经千年风雨，见证了沧桑无情的岁月。那高大威严的石刻牌坊，像一位风骨犹存的老将军，迎着山风，目光深情地凝视着山外，不屈地挺立在山门前，似在等候远征英雄凯旋归来的激动时刻。所有的一切风物，令我暗生怀古幽思之情。我仿佛看到了诸葛先生在隆中临窗苦读的情景，看到他跟随刘备骑马驰出山道的匆忙身影……我搜集了一幅幅《三国》地图，眼光停在地图上，循着一条条山川，察看曹操、刘备、诸葛亮、司马懿、姜维、邓艾、钟会在何处屯兵，在何处出击，在何处取得辉煌的战绩。

少年时期，我如饥似渴读过《水浒传》《杨家将》《隋唐英雄传》《封神榜》《说岳全传》等传统古典小说，也读了不少金庸和梁羽生的武侠小说。这些小说对我创作《三国》系列作品有极大的帮助作用，在有意无意之中，我吸收传统小说的合理成分，为我所有。有时，我也想在自己的作品中增加一些古典诗词，增加作品的艺术感染力，可我不擅长写诗词。年轻时，我也曾经想学习古典诗词的写作，买了专门的书籍进行了研究，可我觉得，写古典诗词并不容易，要受到那么多的束缚，简直是戴着镣铐在跳舞。我一向追求自由，做事随性，写古典诗词有那么多的限制，并不适合我，所以我当初放弃了学写古典诗词。好在我读过不少唐诗宋词，虽不会作诗填词，但胡诓几句打油诗，还可以马虎应付。我在写小说《凤雏庞统》时，便以一首歌词收尾：“滚滚长江东流水，不知明日归何处。客居江东身孤零，唯有美酒解吾愁。胸藏韬略百万兵，攻城掠地等闲事。他日手持三尺剑，敢教天地变颜色……”

后来，这篇八千余字的小说发表在《季风》杂志。按我最初的想法，貂婵作为主角，我应该把更多的笔墨花在貂婵身上，把她重新塑造成一个崭新的角色，可当我写完之后，觉得貂婵的形象还没有达到我的预期，心中留下了些许遗憾。