《三国演义》是中国古代四大名著之一，由明代小说家罗贯中创作。其叙事特征鲜明，主要体现在以下几个方面：

1. 历史与虚构的结合：《三国演义》虽然是以三国时期的历史为背景，但其中大量加入了作者的想象与虚构。例如，许多战役、人物对话和情节发展都是作者基于历史事件进行的艺术加工和创造。这种历史与虚构的巧妙结合，使得小说既保留了历史的严肃性，又具备了文学的丰富性和趣味性。

2. 叙事结构宏大：《三国演义》以东汉末年到西晋初年的历史为基础，涉及数百个历史人物和长达数十年的战争故事。小说通过“三顾茅庐”、“赤壁之战”、“白帝城托孤”等一系列精彩故事，构建了一个庞大而复杂的历史叙事框架。

3. 人物塑造丰满：《三国演义》中的角色形象鲜明，个性突出，如刘备的仁德、曹操的奸诈、关羽的忠勇、诸葛亮的智慧等，都给读者留下了深刻的印象。作者通过细腻的心理描写和生动的对话，展现了人物的内心世界和性格特点，使得人物形象立体而丰满。

4. 语言艺术独特：《三国演义》的语言富有韵律感和节奏感，大量运用对偶、排比等修辞手法，使得叙述流畅、生动。同时，小说中穿插了大量的成语、典故，增加了语言的文学性和文化内涵。

5. 道德伦理的探讨：《三国演义》不仅是一部历史小说，还蕴含着深邃的道德伦理探讨。通过塑造人物形象和叙述战争故事，作者探讨了忠诚、仁义、智慧、勇气等道德品质，以及这些品质在乱世中的价值和意义。

总之，《三国演义》以其独特的叙事手法、丰富的人物形象、宏大的历史背景和深邃的道德思考，成为中国文学史上的一座丰碑。

三国演义与三国志的叙事比较研究

在《三国演义》中，人物形象的性格特点被强调得非常突出。刘备、关羽、张飞等人都有着非常鲜明的性格特点。例如，刘备被描绘为一个仁义宽厚的人物，他能容忍别人的过失，宽待他人，这种性格让他受到很多人的尊敬和爱戴。

例如，曹操的形象被描绘为一个机智过人、勇冠三军的统治者，而同时也是一个心思缜密、小心谨慎的人。此外，关羽、张飞等人在《三国志》中被描写为普通将领，而非神话式的英雄形象。这样的描写使得人物更加真实可信，也更加符合历史事实。

三国演义小说叙事特征

《三国演义》中的人物形象鲜明、传奇，他们有着超乎寻常的勇气和智慧，成为了人们心中的英雄。其中最具代表性的就是刘备、关羽、张飞等人。刘备被塑造成一个仁义而有胆略的君子，关羽则是一个忠义的大将怎么查找网页游戏的服务器，张飞则是一个暴躁却有勇有谋的将军。他们的形象被赋予了更多的情感和戏剧性，让人们容易被感动和吸引。

比如，小说中对于关羽的描写：“关公身长七尺五寸，面如满月，目若朗星，鬓如仙女，唇若涂脂，声如巨雷，举重若轻，奋翅能飞。”这种生动的描写方式让读者不仅能够形象地感受到关羽的形象特点，还能够了解到他的性格特点和人物内涵。

首先，以《三国演义》为例，这部小说强调情节、戏剧性和人物形象的鲜明性，采用了大量的对话和描写，通过生动的叙事方式来展现故事情节和人物形象。小说中使用的对话方式非常生动，往往会让读者感受到人物之间的真实情感和思想。

三国演义与三国志在哪些方面存在差异，如何正确理解？

在正史上，华雄是江东猛虎孙坚所斩杀的，而不是关羽。三国演义很多都是虚构的。

《三国演义》中，将这次蜀吴联盟胜利的功劳大都归于诸葛亮和周瑜，其间诸葛亮神机妙算、智计百出，周瑜身为前敌最高长官则是指挥若定，智勇双全。而孙权、刘备作为一国之君不过做了做幕后工作；关张、黄盖这些武将则是听令行事。

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赤壁之战，发生在孙刘联盟与曹操集团之间的战争，在整个三国历史是浓墨重彩的桥段，也为世人留下了耳熟能详的故事和经典，比如：诸葛亮舌战群儒、草船借箭、借东风、周瑜打黄盖、火烧赤壁、关羽单刀会、华容道义释曹操等。然而在正史上这一切几乎都无法求证。

当然最后让吕布决定杀掉董卓的是司徒王允，他虽然没有利用貂蝉挑拨吕布与董卓之间的关系，但却利用自己与吕布是同乡的身份对其劝导，最后终于说通吕布杀了董卓。除掉董卓，对于王允来说是为国除害。而对于吕布而言则是完全出于自保。

（2）《三国志·吕布传》的记载（译文）：董卓性情暴虐、心胸狭隘，愤怒时往往控制不住自己做出不计后果的事，一次因为一件小事就拿起手戟刺向吕布，幸好吕布躲得快才没有被伤到，事后吕布向董卓道歉，董卓虽然气消了，但吕布却对此耿耿于怀。以后，董卓还派遣吕布为自己看家护院，吕布这时也不闲着，与其侍女勾搭上了，由于怕事情败露，所以总是心存忐忑。

面对程普老将军的无端“陵侮”，周瑜并没有以毒攻毒进行回击，而是以大局团结为重，用若谷的襟怀去包容，“折节容下，终不与校”。凡有军机要事，还以诚心请教，对程普恭以晚辈之礼。“人非草木，孰能无情”，周瑜谦逊诚恳的态度，逐渐感染着程普，老将军对周瑜的态度也发生了转变，“自敬而亲重之”；同时奔走相告，逢人便夸赞说“与周公瑾交，若饮醇醪，不觉自醉”，意思是说：“与周瑜交往，好像喝了醇厚的美酒，身不由己地就被陶醉了，说明周瑜是个人心胸宽广、气量宏大，很值得交往的人”。

资历深的程普对周瑜这个刚刚提拔的青年才俊自然看不惯，起初周瑜的地位还不是很显赫时，双方倒也相安无事，但毕竟“长江水后浪推前浪，一代新人换旧人”。周瑜的才能随着时光的推移愈发光大，在赤壁大战前临危受命成为东吴军事主帅，程普自然也就成了他的助手，这下程普受不了了，于是“颇以年长，数陵侮瑜”，就是倚老卖老，对周瑜冷嘲热讽，屡屡加以欺侮的意思。

苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》可算是耳熟能详了，周郎的洒脱、青年才俊形象被刻画得淋漓尽致，这足以说明《三国志》里的周瑜给后世留下的印象是很美好的。然而《三国演义》中周瑜被描述成心高气傲，且为达目的不择手段，还嫉妒诸葛亮，甚至太攻于心计，最后毒气攻心身亡。

（2）汉末，天下大乱，英雄纷纷揭竿而起，其中袁绍拥有四个州，势力是最强盛的。曹操智谋过人，武力雄冠天下，他不仅通晓申不害和商鞅的法家治国之道，还熟知韩信和白起的军事谋略。依照能力安排官职而不是徇私情；他心胸豁达，终将成就宏图伟业；他深谙谋略，可以称得上是天下杰出的人才啊！

经典著作《三国演义》，如何表现建安文学的艺术特色的？

仁义道德：建安文学中的作品经常探讨仁义道德的问题，通过对人物行为和决策的描写，展示了仁爱、正义和道德的重要性。这种价值观念在当时的社会中得到了广泛传播和认同，对塑造社会道德观念和行为规范发挥了积极作用。

三国演义的叙述还有哪一点呢？

《三国演义》里的故事有携民渡江。刘备和诸葛亮率众将乘胜至樊城，亮劝备速弃樊城，取襄阳暂歇。备不愿抛弃百姓，携民渡江，来到襄阳。刘琮惧而不出，魏延出城助刘备，备不愿攻城，只好领十余万军民前往江陵，命张飞断后，赵云保护家小，诸葛亮与关羽赴江夏求救。曹操得知刘备要退据江陵，日夜兼程追赶。左右劝刘备暂弃百姓，先到江陵，备不听，仍带百姓缓缓而行，到当阳，果被曹军赶上，军民大乱，备家眷失散，只带少数亲随落荒而逃，幸得张飞保护，且战且退。张飞听传言说赵云降曹，不顾刘备劝阻，率兵至长坂桥要寻赵云问罪。

三国演义：震撼史诗，揭示汉末民族命运与社会面貌，不容错过！

它以战争为主要内容，但不宣扬好战，而是表彰非战争的和平慈爱的正义思想；它真实具体地展示战争的全过程，但侧重点却放在外交智谋的较量上，形象地体现“上兵伐谋”的兵法观；它绝少正面去表现血肉横飞的战争恐怖和目不忍睹的惨象，更多的是展现战争双方的斗智斗勇：或表现运筹帷幄的奇谋巧思，或偏向于用写意传神的手法表现英雄人物的心灵状态和活动。

在中国历史上，东汉末年到西晋初年这段时期充满了传奇色彩。一部描绘这段历史的宏伟壮阔的浪漫史诗，以其生动的人物形象和震撼人心的故事情节，吸引了无数读者。这部史诗就是三国演义。作者斗胆拆解一下它的品格和特色和朋友们一起来探讨一下。

读《三国演义》之法（5）——叙事之妙

刘备、曹操，在书中第一回便已出场，而孙权则在第七回方才出场。曹操把许都确定为政权中心，是在书中第十一回;孙权把统治重心定在江东，则是在书中第十二回;而刘备夺取西川，则是在书中第六十回后。假使让如今的人作野史稗官，想要平空撰拟一个《三国》之故事，必定是一开头便直接叙写刘、曹、孙三人，三个人便各自占据一国。怎么会有这三国中叙事的妙处——能够在众多人物及纷繁的事迹中，不管是发生在其前、还是在其后，把多方关系紧紧萦绕左右。

而且全书不仅仅是这些，刘备凭借帝胄后裔的身世因而继承汉室正统，另外还有汉室宗亲如刘表、刘璋、刘繇、刘辟等人，用来陪衬刘备;曹操凭借擅专强权之臣的身份，独揽朝政。书中则有废立专权如董卓，乱国害民如李催、郭汜等人，来陪衬曹操;孙权凭借割据一方，自称诸侯的身份，进而分鼎天下。书中则有僭越妄称如袁术，割据悖逆如吕布、公孙瓒、张杨、张鲁、张绣等人，用来陪衬孙权。

《三国演义》对《三国志平话》声景书写的继承——声景与小说叙事

这种人物关系的不平等，不仅体现在小说人物之间，因为读者也是知情人，所以蒋干形象与读者之间也存在一种“差势关系，恰如英国经验主义美学家霍布斯著名的“突然荣耀说”理论所言：“喜剧就是人们突然发现旁人或者自己过去的弱点，想起自己的某种优越时所感到的那种突然荣耀感。看到别人有那样的错误而自己现在把那种错误看得清清楚楚，因而有一种优越感。”

针对这段描写，毛宗岗对此有评曰:“玄德于波浪翻滚之后呼闻童子吹笛，先生鼓琴，于电走风驰之后，忽见石案香清，松轩茶熟一一正在心惊胆战，俄而气定神闲。真如过弱水而访蓬莱，脱苦海而游闻苑，恍疑身在神仙境界矣。”

21.多重叙述(复调式叙述)：《祝福》还采用了多重叙述(复调式叙述)的叙事手法，不仅“我”在讲祥林嫂的故事，卫老婆子也在讲，祥林嫂自己也在讲。

19.戏剧化：通过人物的视角看他眼中的情景，减少讲述人（作者）的声音和感受，由人物的活动客观呈现故事，凸显真实性；以对话塑造人物，表现人物关系，连接场面，推动故事情节的发展；通过人物的语言、动作揭示心理，表现矛盾冲突；弱化景物，时空（场景）集中，凸显现场感；语言浅显、少讲述，节奏快，凸显故事性。

（参考古诗意境，如清新淡雅、迷离梦幻、幽伤沉郁等），包括自然风光、民情风俗、生存状态的客观再现；主旨含蓄，通过“气氛”反映人与自然的关系（和谐、抗争）、人在社会中的生存状态(思考人的命运)、人与人之间的情感纠葛（爱与恨、情与欲）、人性的复杂多变等；语言优美，重叙述，节奏舒缓，凸显抒情性。

16.故事新编：故事与新编(历史与虚构)关系：“故事(历史)”是“新编(虚构)”的基础，“新编(虚构)”是在“故事(历史)”之上的创新。效果：保留下的“故事(历史)”于史有据，富有历史韵味、传奇(神话)色彩或浪漫色彩；“新编(虚构)”中细节虚构、现代词语掺入、杂文（幽默）笔法的使用使小说充满想象力、创造性；对“故事”进行新编即对历史和现实均做出参照，赋予小说现实意义和深刻内涵。

15.档案材料、新闻报道、地方志或访谈的穿插：补充情节，使故事更加完整和真实；人物形象更加丰满立体；展现宏大的社会背景，升华主题。

14.场景集中与转换：故事情节集中在一个场景发生，使故事结构紧凑；场景转换即空间场面的转换。见【回归选修教材】第二单元知识点。

13.叙事与写景交织(描写和记叙的结合)：按照某个顺序自然展开，叙述过程中，穿插了大量的场景描写，细腻、生动、传神，调节了叙说速度，使得整个叙述节奏舒缓，呈现散文化特点。同时，在讲述故事的过程中，可能还会用到抒情、议论等表达方式，还可能插入回忆、叙说历史、展开联想（如插入有关联的或类似的神话、童话、民间传说）等。这些手法的运用，能舒缓原本紧张的情节，能更充分地抒发情感、表达观点，能丰富小说内容，也能更好地引发读者的思考与共鸣。

12.虚构与真实：“虚构”体现在典型形象的塑造、情节的编排、环境的描写或叙述方式，“真实”体现在人物类型、故事类型、环境类型或叙述方式。“虚构”是对“生活真实”的提炼(而具有文学性)，“文学真实”建立在“文学虚构”之上，而“真实”则由原来的“生活真实”转化为“文学真实(艺术真实)”。效果：前者富有文学的艺术性，后者富有文学的真实性。

10.荒诞与真实：情节荒诞，用主观感受的真实代替了客观存在的真实，任意扭曲客观事物的外部形态来强化和外化主观的情感；笔法荒诞，象征(夸张、变形)的手法表现某种抽象的概念；人物真实，情节设计符合逻辑，具有艺术真实性；表面上违背“真实”，实质上反映社会生活真实，具有深刻的(人性或社会)批判意义，深化主题。

9.革命现实主义与革命浪漫主义：(“革命现实主义”注重客观现实的阶级存在和革命实践，“革命浪漫主义”注重革命理想和革命气概)两者辩证统一。效果：（参见６，“传奇”改“浪漫”）

8.英雄主义与浪漫主义：“英雄主义”是信念坚定、行为英勇，“浪漫主义”是情怀美好、格调高雅，两者相辅相成。二者结合使故事更生动感人，富有传奇色彩；人物形象更加完美高大；使作品焕发激情，鼓舞人心，深化主题。

7.科学性与文学性：内容、题材与科学问题相关；以科学事实和预见为基础，能激发人们的想象力和创造性；有较强的文学思维，注重场景设计、想象奇幻；有精巧的构思、出彩的叙事、精彩的描写等，具备文学技巧、方法；体现科学幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人类与宇宙的关系、人类社会未来的命运等。

6.科学幻想与现实情怀：“科学幻想”是“现实情怀”的载体(呈现方式)，“现实情怀”是“科学幻想”的基础(科学幻想的目的是解决现实希望解决(情怀)却无法解决的问题)。效果：“科学幻想”体现作者的人文关怀与思考，“现实情怀”体现作者的美好愿景红白机高清版游戏盒子，突出主题。

5.科学与幻想：“科学”是“幻想”的基础(富有真实性)；“幻想”是“科学”的突破(富有想象力)；（两结合）富有科学的真实性、科技的预见性和科幻的神奇性；体现作者的人文关怀与思考。

3.心理式：内心独白、幻觉梦境、时空颠倒等。便于表达自己的多重情感、多层论点，叙写自己复杂的内心世界，使故事和情感有条理，便于读者理解文意。

1.真实与幻觉（梦境、想象)交织：“梦境(或想象、幻觉)”为虚，“现实”为实；两者形成对接或穿插(注意对接方式及关联点)。效果：（两结合）以虚衬实(虚实相生)，通过虚构情节更好地塑造人物；曲折地反映社会现实；增强抒情性，富有梦幻(浪漫/神秘/恐怖)色彩。

比如，《桥边的老人》重“显示”，而《祝福》重“讲述”。《祝福》中的叙述者“我”在被濒死的祥林嫂问过有无灵魂和地狱之类的问题之后，良心上惶恐不安;同时对鲁镇的封闭落后及鲁四老爷的守旧无情有说不出的反感。所以小说中有大段的“我”对祥林嫂一生尤其是死亡的看法，有自我的省察，这些都揭示着小说的主题。

以“讲述”为主的小说，叙述腔调较为明显，小说中夹杂着叙述者的主观情感与判断;而以“显示”为主的小说，叙述腔调不太明显，叙述者往往较客观地展示画面和场景，是非曲直交由读者去判断。

叙述腔调是叙述者流露出的感情色彩、年龄、性别、身份等个性化的特征，它或多或少带有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格密切相关。比如鲁迅的幽默深刻，余华的冷峻悲悯，芥川龙之介的深刻蕴藉，等等。当然，作家的腔调也不是一成不变的，有的作家还会把自己的腔调抹除干净，比如海明威《桥边的老人》所采用的“零口吻”叙述风格，叙述时不带一丝主观色彩。

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