《三国演义》是中国古代四大名著之一，由明代小说家罗贯中创作。这部小说以其宏大的历史背景、丰富的人物形象和跌宕起伏的故事情节而著名。以下是《三国演义》小说布局的大致框架：

1. 引子：小说开篇以“话说天下大势，分久必合，合久必分”为引子，点明故事背景是三国时期的乱世。

2. 三顾茅庐：描述刘备为了实现统一中原的大业，三次前往隆中拜访诸葛亮，最终成功邀请诸葛亮出山辅佐自己。

3. 官渡之战：曹操智取袁绍，奠定统一北方的基础。

4. 赤壁之战：孙权、刘备联军与曹操的决战，以火烧连营的战术大败曹操，奠定三国鼎立的局面。

5. 三国纷争：故事主要围绕着魏、蜀、吴三国之间的政治博弈、军事斗争、人物争斗展开，包括了“卧龙凤雏”计谋、关羽的单刀赴会、刘备的三顾茅庐、诸葛亮的七擒七纵孟获等经典情节。

6. 胜负未定：尽管故事中三国政权更迭，但最终并未明确指出哪个政权胜利，而是以“天下归晋”作为结局的暗示。

《三国演义》通过这些情节，展现了东汉末年至三国时期的历史变迁和各种复杂的人际关系，是一个集历史、政治、军事、文学于一体的宏伟叙事。

诸葛亮是《三国演义》中的智者代表，以其卓越的政治才能、军事策略和发明创造（如木牛流马）闻名。他的“鞠躬尽瘁，死而后已”成为忠诚与智慧的象征，而“草船借箭”、“借东风”等故事，虽不乏艺术夸张，却深刻展示了其运筹帷幄的能力。

曹操是书中最具争议的人物，被誉为“治世之能臣，乱世之奸雄”。他既有雄才大略，善于用兵，又有深沉的权谋和野心。《三国演义》在很大程度上强化了他的负面形象，如“宁我负人，毋人负我”的自私冷酷，但实际上，曹操也是文学家、政治家，对统一北方、推动社会发展有不可磨灭的贡献。

三国演义小说布局

刘备被塑造成一位宽厚仁德的君主形象，以“汉室宗亲”的身份，凭借“仁”的旗帜，吸引了一批忠心耿耿的能臣勇将。其人格魅力在于其“以人为本”的治国理念，尽管实力较弱，但凭借高尚的道德品质和坚定的理想信念，赢得了人心，建立了蜀汉政权。

“七擒孟获”，同样是诸葛亮南征过程中的一段佳话，通过七次擒拿又释放南蛮首领孟获，最终使其心悦诚服，不仅展现了军事征服，更重要的是通过恩威并施实现了边疆的稳定与民族的融合，体现了古代治国理念中的仁政思想。

“六出祁山”，描述了蜀汉丞相诸葛亮为实现先主刘备的遗志游戏盒子的分辨率怎么调，多次北伐曹魏的艰辛历程，尽管面临重重困难，诸葛亮的坚持与智谋，以及对国家的忠诚，深深打动了后人。

“赤壁之战”则是三国历史上的转折点，孙权与刘备的联军，在诸葛亮与周瑜的智谋策划下，以火攻大破曹操大军，展现了智慧与策略在战争中的决定性作用，此役不仅阻止了曹操统一天下的野心，也为三国鼎立的局面奠定了基础。

“三英战吕布”，发生在虎牢关前，刘备、关羽、张飞三位豪杰合力对抗勇猛无敌的吕布，这一战展示了三位英雄的武勇和默契，同时也将个人勇武推向了传奇的高度。

“桃园结义”作为开篇的精彩篇章，讲述了刘备、关羽、张飞三位英雄在涿郡桃园结为异姓兄弟，誓同生死，共同追求恢复汉室的理想，这一情节不仅彰显了深厚的兄弟情谊，也奠定了蜀汉政权的人格基石。

《三国演义》，一部承载着中国历史与文化的古典小说，由明代文学家罗贯中根据历史记载与民间传说编撰而成，是中国古代四大名著之一。全书以东汉末年到西晋初年的历史为背景，通过错综复杂的军事斗争、政治博弈和人物命运的交织，展现了一幅波澜壮阔的历史画卷。

两表八卦阵为了分别真伪，展开激战，但姜维毕竟是得到诸葛亮真传的八卦阵，中间突然变阵，变成长蛇卷地阵，将邓艾牢牢困在职心，差点被杀，幸亏司马望出兵相救。

蜀国大将军姜维北伐中原时，和魏国大将邓艾对抗，曾经摆出八卦阵，依天、地、风、云、鸟、蛇、龙、虎之形，但邓艾也仿效姜维，摆出山寨版的八卦阵。

但司马懿也非等闲之辈，很快认出了八卦阵，便命戴陵、张虎、乐綝三将从正东生门杀入，从西南休门杀出，然后再从正北开门杀入，便可破阵。

八卦阵和八阵图的原理颇为相似，同样是休、生、伤、杜、景、死、惊、开八门，只不过八阵图用的是乱石为阵，而八卦阵则是用军队为阵。

刘备为了替关羽报仇，发动蜀国七十万大军，大举进攻吴国，吴国书生都督陆逊在战阵初期极其不利的局面下，火烧连营，一举击败蜀国数十万大军。

十面埋伏的大致部署是：曹操将袁绍军引诱至河上，然后在左、右两翼各埋伏五队人马，由中军先锋负责将袁绍军引诱至十队人马的埋伏圈，最后十面人马一起杀出，号称“十面埋伏”。

三国演义：被文学爱好者严重低估了的小说

实际，三国演义最大的价值是实用性，书中所描述的政治军事斗争智谋，是可以直接运用于现实的。当年太平军打仗时，实际许多智谋就出自于三国演义。当年清军入关后，许多智谋也是出自三国演义。哪怕是现在许多人做生意，都在有意无意地运用三国演义中的策略。甚至我们许多军事发烧友，在分析政治军事大事时小米盒子4内置体感游戏怎么玩，也在许多时候不自觉地就受三国演义的影响了。事实上，非但政治经济军事，就是在现实工作学习和生活中，许多人都会不自觉地就使用起三国演义上的策略了。所以，三国演义这本书的许多内容，实际已经融入了国人的精神血脉，这本书对国人的影响面，已经远远超过红楼西游和水浒了。

而三国演义不同，作者笔力雄健，在罗贯中笔下，各方势力的故事被叙述得详略得当，井井有条，这个谋篇布局上的能力，至今没有人全面超过。后来姚雪垠的《李自成》，结构还勉强可以，但是也不如三国演义那样详略得当。看完《李自成》后，对李自成和朝廷这两股势力倒是记忆较深，但是，对张献忠、罗汝才等等其他势力的发展情况，就不太清楚了。也就是说，姚雪垠也只够尽力描述好两股势力而已。另外，最近这些年，还出现了两部比较好的历史小说，一部是《大秦帝国》，一部是《曾国藩》，不过，这两部也只是从矮子里面挑高个子罢了，这两部无论人物描写还是故事结构上，都没达到《李自成》的水平，就更不用说与《三国演义》相比了。

三国小说故事的形成与发展（七）——清代《四大奇书第一种》诞生（下）‖ 刘畅

其次,他认为《三国志演义》成功的关键,在于人物形象塑造。毛宗岗说:“吾以为《三国》有三奇,可称三绝。”他分析了三国人物形象,指出诸葛亮“是古今来贤相中第一奇人”,关羽“是古今来名将中第一奇人”,曹操“是古今来奸雄中第一奇人”,还说“有此三奇,乃前后史之绝无者,故能使人愈不得不喜读也。”尽管他的这种说法有所偏颇,但也算得上是小说理论批评史上的一大创获,影响深远。

首先,他认为《三国志演义》是一定史实与匠心结合的历史小说。对《三国志演义》的评价,自古多多有分歧:毛宗岗的老师金圣叹在《读第五才子书法》中说“如官府传话奴才,只是把小人声口,替得这句出来,其实何曾增添一字”;胡适也有类似看法,认为这部小说“拘守历史的故事太严,而想象力太少,创造力太薄弱”;史学家章学诚则在《丙辰札记》中指责其“七分事实,三分虚构”,以至虚实“错杂”而“淆人”视听。而在毛宗岗看来,《三国志演义》这部历史题材的艺术作品,所叙述的既是历史上的“一定之事”,也是作家运用艺术“匠心”再创作出来的一部小说,因而不能完全用“实则概从其实”来衡量。然而,《三国志演义》“匠心”的运作,又不可超越“一定之事”这个大范畴,即只可在史实基础上发挥其艺术创造的能动性,不能像《水浒传》那样可以任意想象与虚构,因而创作难度是极大的。

为什么借势用局，要用三国呢？三国，自身就是三种势力，每一位谋士，武将，他们选择做事情的时候，选择了一股势力，即是借了一种势。 诸葛亮借的是刘备的势，贾诩借的是曹操的势， 鲁肃借的是孙权的势，他们各自的布局，都是在这三种势力之下，他们成事，也进一步推动了这三中势力的发展壮大。这些能人，善于布局的高人，知道单靠自己，无法成事，只有借助这些一方诸侯，才能调用一些可用的资源，才能建功立业。学习布局思维，提升布局能力，这和学习孙子兵法，千门八将一样，需要有长期积累的。精研三国，是一种可行的办法。

布局，是把事情有序做成功的一种方法。如果把布局十分级，级别越高，布局之人的能力越强，那么，拥有九级布局能力的人，看一级布局能力的人，就会像是大人看小孩耍心眼一样。事实上，在布局能力上，没有绝对的高人，只有强者与相对强者的区别。我们学习布局思维，也只是期望从当前的一级能力，上升到三级四级， 而社会上这样级别人的，一抓一大把。说这个的目的，是不要太在意自己的布局能力与水平，会总比不会好，也不会太在意自己会的那一局两局，因为根本就没有人会在意你。拥有这样的心态，才能在布局能力的培养上，走得更远，获得更全面的能力。遇到真正的布局高人了，才能领略到布局的厉害之处。