《三国演义》是中国古代著名的长篇历史小说之一，其作者为明代的罗贯中。这部小说创作于明代，但其故事背景则基于中国历史上的三国时期（220年-280年），讲述的是魏、蜀、吴三国之间的政治、军事斗争以及众多英雄人物的故事。《三国演义》不仅在文学史上具有重要地位，也对中国文化、历史、文学等多个方面产生了深远影响。

罗贯中何许人也？《三国演义》的最早版本为何见于明代中后期？

还有，当时人的传说，认为罗贯中写了非常多的书，不止《三国演义》一部，尤其是喜欢讲，罗贯中是《水浒传》的作者，然后说，因为写了《水浒传》，罗贯中受到了上天的惩罚，子孙三代，都是哑巴，因为《水浒传》的道德倾向实在是太坏了。现在也有人觉得《水浒传》的思想不好，太暴力，然后就有人为《水浒传》辩护，说不要拿现代人的价值观去要求古代的小说。其实按照古代价值观，《水浒传》一样思想不好，《水浒传》的很多思想价值，其实倒是现代人赋予的。《水浒传》的好处，根本就不在思想性上。

比如说他曾经做过张士诚的幕僚，甚至说他曾经也是有野心，想要争夺天下的，结果遇到朱元璋，那是真命天子，就自觉放弃了，改行去写小说了。这些说法也不确定是真有依据，还是明朝后期的文人在说段子。《三国演义》是讲怎么争天下的，说作者曾经也想过争天下，小说的说服力仿佛就上升了。就好像西方人曾经为了论证《伊利亚特》写得好，就说荷马是阿伽门农的秘书一样。

《三国演义》是一部六十万字的大书，今天我们看惯了动辄百万言起步的网络小说，觉得60万字没什么，但《三国演义》之前，从来也没有人写过这种规模的长篇小说。这么大规模的书，光是纸就挺贵的。罗贯中怎么会想到写这么一部书的呢？

三国演义是明朝的小说吗

伊恩·瓦特的这个研究，不光是解释了十八世纪英国小说发展的问题。对我们理解明代后期长篇小说的繁荣，也很有启发性。就是有些事情不能只从文学内部的规律来看，离不开社会经济的基础，而且不是大而化之地谈“经济基础的决定性”云云诅咒网页游戏攻略视频教学，可以说得比较具体。

而当时英国人男尊女卑、男外女内的观念非常强，又不许女人出去工作。女人在家无聊，于是产生了两个爱好：第一是喜欢读小说，第二是喜欢写信。所以这些女人就构成了小说特别重要的读者群，结果就是促进了英国小说的繁荣，而小说中的女主人公，照例是很爱写信的。

古典小说原来有“七大名著”，有3部被砍掉，这是为何？

在“四大名著”的说法产生之前，文学圈一直有“七大名著”的观点。是在“四大名著”《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》的基础上，再加上《金瓶梅》、《聊斋志异》、《儒林外史》三部而构成。后三部的文学价值不亚于人们常说的“四大名著”。

《聊斋志异》是蒲松林耗费40多年心血完成的巨著，他从22岁开始写作，期间断断续续一直写到60多岁，里边总共收录了他创作的近500篇文言文短篇小说，多一半是鬼怪狐仙故事，每个故事都凝注了作者强烈的批判精神，无情地批判了封建礼教文化的腐朽，抨击了科举制度的腐败。

多的去了，难道我国文学历史只有这四部名著？《封神演义》、《儒林外史》、《聊斋志异》、《官场现形记》等也是名著

实际上，在“四大名著”的说法产生之前，文学圈一直有“七大名著”的观点。是在“四大名著”《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》的基础上，再加上《金瓶梅》、《聊斋志异》、《儒林外史》三部而构成。后三部的文学价值不亚于人们常说的“四大名著”。

到了清朝，满人完成了中国化以后，曹雪芹以自己的大家族生活为原型，同时融合南北方文化，统合荣衰，呕心沥血，完成了《红楼梦》，成为古典长篇小说的最高峰。

这几大名著集中在明朝南方出现，一方面是由于明朝再次实现统一，而且是以汉族人身份居中华正朔，百姓有一定的自豪感，同时社会秩序相对稳定，给作家们提供了长期创作的环境。另一方面，南方经济发达，促进了文化繁荣，创造了一个较庞大的读者群体，同时文学形态的演变呼唤新的形式出现。

明朝中后期，老百姓，尤其是南方的老百姓，真的是越来越有钱了，导致原先的社会风气都大变了。吃的用的穿的各方面都互相攀比，追求奢华，享乐主义盛行。从晚明张岱等人的回忆录里就能看出，明朝人多会玩，还出现了许多不可描述的东西（luantong这种东西，我是不会提的）。

施耐庵和罗贯中师徒虽然考过科举，但都底都入了江湖，对民间的各种话本故事非常熟悉，有时也参与创作。罗贯中长期居住的杭州，就是个文人密集的创作圈子，给他写故事提供了良好的环境。而明朝到处免费建学校的做法也提高了普通民众的识字率，使更多人有能力读小说。

同时，在文学形式上，以前低下的杂剧和散曲也渐渐被文人们玩旧了。时代呼唤有生命力的新玩意儿登场。此时，经过宋朝发达的商业经济浸染和元朝相对松散的文化管理，民间的话本故事就慢慢成为文人的新宠。

人口和经济的发达又会导致文化事业的发展。无论是在文化素质和进士的数量上，南方都比北方更胜几筹。毕竟，读书是要花钱的。明朝皇帝为了平衡南北方进士科差距，不得不分别设立了南榜和北榜，以提高北方进士上榜数量。

经过宋元，南方已经完全超过北方成为国家人口和经济重心了。宋朝时就有“苏湖熟，天下足”的谚语，江浙一带产的粮食和赋税，占了全国的90%。

主要大约跟王朝的经济重心有关。东晋以前，中国的人口和经济重心在北方。而以后的屡次乱世导致北方人口不断南移，同时也导致大量相关技术南移。隋唐时期是个转折点。隋炀帝挖大运河主要是为了南粮北下，供应北方首都。

可以看到，除了头两部，四部作品之间有分别将近200年的时间差。两部是在明初由施耐庵师徒二人完成，一部是在明中后期完成，最后一部是在清中期完成。

鲁迅先生在其《中国小说史略》中说：“明季以来,世目《三国》《水浒》《西游》《金瓶梅》为‘四大奇书’,居说部上首,比清乾隆中,《红楼梦》盛行,遂夺《三国》之席,而尤见称于文人。惟细民所嗜,则仍在《三国》《水浒》。”的确，在清朝《三国》屡屡被贬低，或被《封神》顶替，最终被《红楼梦》夺走了头牌的位子。清代史学家章学诚在《章氏遗书外编·丙辰札记》中也谈道：“《三国演义》，则七分实事，三分虚构，以致观者，往往为所惑乱，如桃园等事，学士大夫直作故事用矣。故演义之属，虽无当于著述之伦，然流俗耳目渐染，实有益于劝惩。但须实则概从其实，虚则明著寓言，不可虚实错杂如《三国》之淆人耳。”所以，到了清朝，“四大奇书”指代的书目还是有所变动。

李渔之后，“四大奇书”基本上被认为是指《三国演义》《水浒传》《西游记》和《金瓶梅》。人们如果要力捧新小说，也都要把这些作品与“四大奇书”进行比较，以此来造势。在清朝康熙年间的刘廷玑在《在园杂志》卷二中对于“四大奇书”的评点就得到鲁迅等人的认可，现在读来对于我们认识这四本书也是很有价值：

写诗词歌赋文人都愿意署真名，但唯独写小说或者写小说评论，很多人用的都是笔名，比如汤显祖写戏曲都署真名，但唯独写小说也只用笔名，为后辈之人去明确相关文章的作者带来极大的困难，比如时至今日也无人知《金瓶梅》作者兰陵笑笑生究竟为何许人也。

进入清朝，顺治年间丁耀亢写了《续金瓶梅》，请西湖钓叟为其写序文，西湖钓叟言：“今天下小说如林，独推三大奇书曰《水浒》、《西游》、《金瓶梅》者，何以称乎?《西游》阐心而证道于魔，《水浒》戒侠而崇义于盗，《金瓶梅》惩淫而炫情于色。此皆显言之，夸言之，放言之，而其旨则在以隐，以刺，以止之间。唯不知者曰怪，曰暴，曰淫，以为非圣而叛道焉。”西湖钓叟认为《水浒》《西游记》《金瓶梅》为奇书，但独独不提《三国演义》。

“四大名著”真正指代《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》的时间不过几十年，但“四大名著”所指代的四本著作却与明清时期的“四大奇书”有着千丝万缕的联系。

近日翻看近代出版资料才发现，“四大名著”这一说法，最早出现在1919年2月14日上海《申报》求古斋书帖社的广告上，但紧随“四大名著”标题后面的书目竟然是《廿五史弹词》《随园诗法丛话》《金圣叹、陈眉公才子尺牍》《唐诗白话解》，与我们如今所了解的“四大名著”完全没有关系。

提起中国的“四大名著”，连小朋友都能立刻侃侃而谈，告诉你“四大名著”就是《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》。但是，“四大名著”这一说法是从什么时候开始出现的呢？“四大名著”一直都是这四部古典小说吗？

《三国演义》在文学界有何影响？

其次，让我们来看看《三国演义》对文学创作的影响。首先，它对后世小说创作产生了深远的影响。许多作家受到了《三国演义》的启发，将其作为重要的参考，将其作为创作的模板。其次，它对世界文学的发展产生了影响。许多外国的作家也受到了《三国演义》的影响，将其作为创作的灵感，将其作为创作的模板。

首先，让我们来看看《三国演义》在文学界的地位。《三国演义》是中国古代小说的代表之作，被誉为中国小说的金字塔。它不仅在中国的文学史上占有重要地位，而且影响了世界文学的发展。许多学者认为三国网页游戏国战下载安装，《三国演义》是中国古代小说的里程碑，它为后世小说创作提供了重要的参考。

三国演义

《三国演义》是中国古代四大名著之一，是明代小说家罗贯中创作的一部历史长篇小说。这部小说以三国时期的历史为背景，描绘了东汉末年到西晋初年的乱世时期，展现了英雄豪杰之间的权谋斗争、忠诚与背叛、智勇过人的故事。

尽管如此，《三国演义》仍然是研究三国时期历史的重要资料之一，它为后世对三国时期的研究提供了许多线索和参考。读者在阅读时，应该理性看待小说中的情节和描写，并结合历史资料进行综合考察，以获得更准确的历史认识。

此外，小说中还融入了一些虚构的情节和艺术处理，以增加故事的趣味性和戏剧性。例如，赤壁之战中的火烧连营和诸葛亮的隆中对等情节，可能是小说中的艺术虚构。

其次，小说对历史人物的形象进行了夸张和刻画，赋予了他们超凡的能力和英雄的形象。例如，将关羽、张飞、赵云等将领描绘成无敌勇猛的英雄，赋予了他们超乎寻常的武艺和胆识。这些形象的塑造更多是为了艺术效果和叙事需要，而不一定完全符合历史事实。